«Детектор медиа» продолжает публикацию еженедельной колонки Леонида Канфера с объяснением журналистских стандартов с точки зрения правил, выработанных лучшими редакциями мира за многие десятилетия.

Ведущий рубрики — Леонид Канфер. Живущий в Киеве белорусский журналист, документалист, автор фильмов и телесериалов об известном российском персонаже Владимире Виноградове, экс-ведущий программы «Репортерский клуб» на канале «Эспрессо».

Несколько лет назад я написал мастер-класс «Десять признаков специального репортажа». Мне казалось, это одно из лучших занятий курса с очень простым и понятным объяснением формата. И все-таки что-то не сходилось… Чего-то не хватало.

Недавно на глаза попался спецрепортаж в обычной итоговой программе на одном из украинских телеканалов. Не лучше, не хуже других. Типичный. Каких много. И только тут все стало на свои места… Сложились все пазлы… Именно из-за его типичности, хотя раньше я всегда искал какие-то гротескные примеры — как со знаком плюс, так и со знаком минус.

Очень многие думают, что специальный репортаж — тот же сюжет, только в несколько расширенном виде. Ну, может, еще и с музыкой — вдобавок. На самом деле, да, действительно: хронометраж — один из форматных признаков спецрепортажа. Но лишь в той части, что под него планируется некая дырка в эфире — пять минут, восемь минут или даже двадцать шесть. Но хронометраж — не самоцель. Сколько примеров, когда трехминутный сюжет может быть спецрепортажем, а десятиминутный — ну ни разу.

И вот если не хронометраж — что тогда?

Специальный репортаж и как его высшая ступень — репортажное документальное кино — это треугольник. И одна из его граней, действительно, репортажная часть. То есть, спецрепортаж может быть только на основе актуальной, злободневной, проблемной темы. Не может быть спецрепортажем сюжет про синюю морковку. Или что коала родила тигренка.

Впрочем, очень многие журналисты, повторюсь, репортажностью и ограничиваются, размазывая ее по эфиру. Почему? Потому что не подозревают о существовании еще двух граней треугольника.

Вторая грань спецреповского треугольника — аналитика. Самый простой пример такого рода репортажной аналитики — сравнительный анализ. Специальный репортаж — жанр, который, как правило, используется в итоговых тележурналах. Зритель таких программ — информационно более подготовленный. В течение недели он уже слышал о тех или иных топовых новостях и сейчас, в конце недели, хочет получить их анализ. То есть, если он уже знает ответы на вопросы «что? где? когда?», то теперь ему нужно понять, зачем, почему и куда вообще все идет.

Когда еще выходила «Неделя с Марианной Максимовской» на РЕН-ТВ, в одном из ее выпусков был сюжет о суде над Марией Алехиной — участницей «Пусси райот». Она подала ходатайство об отсрочке приговора до совершеннолетия ее ребенка. Ему на тот момент было лет пять. И вот суд отказывает ей в этом праве. Марианна вспомнила другую историю: когда в Иркутске дочь большой чиновницы сбила на тротуаре двух девушек. Одна погибла, другая на всю жизнь инвалид. Это не помешало суду виновнице ДТП дать отсрочку приговора на 14 лет. У нее тоже был маленький ребенок. Вот факты: Алехина никого не убила — ей отказали. Дочь чиновницы повинна в смерти — и ее выпустили на свободу.

Кроме сравнительного анализа есть такое понятие «все грани темы», которое не дает спецрепортажу превратиться в банальную «напиханку» — повторение разных историй, но об одном и том же. Ну и другие инструменты.

При наличии двух граней — репортажности и аналитики — уже можно говорить о спецрепортаже. Но фильмом он станет только тогда, когда редакторы и авторы будут думать, как репортажность и аналитику уложить в смотрибельную форму.

Речь идет о драматургии. Драматургия позволяет из новостей сделать произведение искусства. В это понятие входит все: и принцип от частного к общему — показ темы через героев и их истории… И режиссерские ходы, и драматургическое выстраивание материала на постпродакшене, и сквозные линии, и интрига…

Так что, господа авторы и редакторы, если вдруг вы решите замахнуться «на Вильяма, так сказать, Шекспира», вы должны держать в голове правило треугольника. А уж будет ли он равномерным или неправильным — тут каждая редакция решает для себя. Кому ближе воздействовать на зрителя через эмпатию — с серьезной драматургической составляющей, кто-то делает упор больше на аналитику. Каждому свое, как говорится.

Фото: widefon.com