В дни когда, всё наше прогрессивное журналистское братство колотится вокруг проблем мегапродаж цельных медиахолдингов и «тушкования» в родной профессии, мне хочется рассказать об одном-единственном человеке. Да и то - из «соседнего» подъезда - о кинорежиссере.

 

Позвонил муж Лены, сам известный московский режиссер и сценарист Леша Рудаков, и позвал поздним вечером на первый съемочный день. Конечно, мне стало любопытно. А как иначе? Мне, коренному киевлянину и сценаристу фильма «Дворы нашего детства» о московских послевоенных двориках, москвичка будет строить молодость нашего поколения в дворике буквально в паре кварталов от дома, где проходило мое собственное детство.

Сцена из фильма «Манекенщица»

при участии актеров Ивана Рудакова и Анны Михайловской

И мы втроем завеялись в гости на съемочную площадку к крутой режиссерше. Классическим третьим в нашем строю вышагивал тоже непростой персонаж - известный киносценарист и писатель, такой себе рядовой Букеровский лауреат Андрей Дмитриев. И пока мы топали, я вспоминал трудную, зато веселую и шумную пору становления в профессии. И своего становления, и Лены Николаевой, и Леши Рудакова, и Андрюши Дмитриева. После нашего окончания ВГИКа во времена подзабытой ныне перестройки самый большой глоток свободы проник через киношников, через творцов. Знаменитый революционный 5-й съезд Союза кинематографистов и не менее знаменитый Московский международный кинофестиваль 1987 года, с самым первым ПРОКом (профессиональным клубом), самой открытой дискуссионной площадкой того времени. Именно там я впервые услышал Александра Сокурова и увидел его фильмы. Именно там Александр Аскольдов громко заявил, что его картина «Комиссар» уже какое десятилетие лежит на полке, и тогдашний руководитель Киносоюза светлой памяти Элем Климов тут же объявил, что вечером «Комиссар» будет показан в Доме кино. Вся Москва ломанулась туда, но меня больше занимало, как успела за несколько часов добраться из Киева Рая Недашковская. В ту пору о всяких чартерах и самолетах джетах, наверное, знал только Генри Киссинджер. Именно там я впервые брал интервью у Кшиштофа Занусси, из которых сам, а потом из моих статей читатели ныне покойных журналов «Новини кіноекрана» и «Ранок» узнавали откровения, что такое истинная демократия. Т.е. когда на выборах президента лучше победить с 52% голосов, а не с 99,9%, как мы привыкли «на одной шестой». Конечно, самая забавная история со мной приключилась, когда во время одного ПРОКа, спикерами которого были тогдашние супергерои перестроечных СМИ, а ныне полузабытые историк Юрий Афанасьев и экономист Гавриил Попов. Я чего-то записывал для очередной статьи, как в кресло со мной неожиданно присела Ванесса Редгрейв и скромно спросила: «Do You Speak English?» Вы представляете, - я обращаюсь к начинающим журналистам, коим вовсе не обязательно знать, кто такая Ванесса, - что к вам подсаживается в Киеве сам Мустафа Найем, или в Москве сам Михаил Дегтярь, и о чем-то просит? Ну, я, само собой промычал: «So, so...», и великая актриса быстро выхватила из сумочки школьную тетрадочку (я обалдел - советскую, в косую линейку для школьников младших классов, видать, наскоро купленную в соседнем газетном киоске) и аккуратно записывала гениальные мысли столпов перестройки в моем переводе. Понимаю, я - не Щепкина-Куперник и не Райт-Ковалева, но я старался... Если серьезно, то самая большая радость тех дней и ночей - общение с талантливыми и голодным до работы друзьями с тех дней. У каждого своя судьба. Лена Чурбакова-Стрижевская, сняв всего три фильма, ушла в вокал. И с удовольствием поет романсы, вообще серьезный репертуар на самых престижных концертных площадках. Сашка Иванов-Сухаревский ринулся в политику, да не просто политику, а самую расистскую, организовав совершенно радикальную националистическую партию. А ведь снял очень неплохой и непростой фильм «Корабль», а я, наивный, с прицелом на него в главной роли - ведь точно, «белокурая бестия» - писал сценарий «Шпион» по мотивам... картины Верещагина. Ира Ленникова, одна из самых интересных художников-аниматоров, ушла из кинематографа в живопись. Антон Васильев, брат всем известной Екатерины - эколог. Многие, и я грешный, перешли «к соседям», в телекино, в эфирное ТВ. Правда, в кино остались замечательные Валера Балаян, Мурад Ибрагимбеков, Арутюн Хачатрян, Лена Райская, Алена Криницына, Боря Караджев. Великолепные критики и киноведы Слава Шмыров, Шура Тимофеевский и Андрюша Шемякин. Остались и Лена Николаева с Лешей Рудаковым, и Андрей Дмитриев, но он всё же, прежде всего, писатель. Настоящий писатель.

Лена, помню, во ВГИКе училась у аксакала советского кино Ефима Дзигана. И вздумалось певцу «Первой Конной», «Мы из Кронштадта» и «Железного потока» сказать честолюбивым режиссерам - студентам своего курса, что единственный «мужик» с характером (а без этого и режиссером не стать, съедят ведь) у него в мастерской - это единственная барышня, она же Лена Николаева. Как же пацаны ее травили, долго и неслабо. Но она крепчала тогда, крепчала и позднее, в пору безкартинья лихих 90-х. Ее, потомственную сибирячку, точнее потомка (потомицу?) сосланных в Сибирь польских бунтарей, не сломать. Хотела пойти в литературу, мама - профессиональный писатель - перекрыла кислород, зачем дочке без перспектив в достойной оплате сего каторжного труда, да еще с таким «шелковым» характером - подобное будущее? Николаева поначалу проявила дочернюю покорность, поступила на исторический факультет МГУ, но долго не выдержала... ВГИК, режиссура!!! Для студентов не было особым секретом, что Лена племянница легендарного по строгости проректора Ольгерда Станиславовича Корытковского. Ну и что! Она - далеко не первая - доказала, что по блату могут только принять (хотя я до сих пор относительно Лены не уверен в этом), но работать по блату не выйдет! Доказала она, доказал ее брат, один из самых известных современных клипмейкеров и кинооператоров Максим Осадчий. Сейчас доказывает ее сын - музыкант, создатель и солист рок-группы «7» и весьма востребованный актер Иван Рудаков. Сейчас - этого без преувеличения Мэна - приглашают из сериала в сериал, из фильма в фильм. А я помню Ваню ребенком, и чтобы этого ребенка кормить и одевать, его папа - Леша Рудаков - с дипломом кинорежиссера махал метлой и скалывал ломом асфальт на своем дворницком участке. Это сейчас у него в загашнике до десятка поставленных сценариев и еще больше отснятых им самим картин. Знаете, а я как-то запал именно на Лешины актерские работы, тонкие, смешные, грустные, но очень точно попадающие в характеры героев.

Но я всё же о Ваниной маме - о Лене. Вы наверняка смотрели ее предыдущие картины и сериалы: «Секссказка», «Ванечка», «Служба доверия», «Девочка», «Не отрекаются любя», «Самая красивая - 2», «История летчика», «Единственный мужчина», «Контригра», «Ангел в сердце».

Лично ее из ее фильмографии больше всего ценю «Абориген» и «Попсу».

Двухсерийный «Абориген» - давняя (1988 г.), самая первая полнометражная лента Николаевой о, казалось бы, безбашенном, но, по сути, добром и свободолюбивом пацане из сибирской тайги. Хотя Владислав Галкин - исполнитель роли главного героя и почти его ровесник - тогда к своим 17 годам уже сыграл в 11 лентах, именно «Абориген» стал его дебютной взрослой ролью. Сейчас скорее чувствуешь пророческую интуицию режиссера в трагическом сходстве судеб героя и актера, а тогда я искренне не мог понять, как такая маленькая и тоненькая женщина могла поставить такую абсолютно мужскую картину.

В «Попсе» потрясающий актерский ансамбль: Татьяна Васильева, Дмитрий Певцов (для меня в совершенно неожиданной роли жиголо), Валерий Гаркалин, Всеволод Шиловский, полпреды этого мира попсы Лолита Милявская, Барри Алибасов. Елена Великанова - тогда дебютантка, известная лишь тем, что правнучка звезды советской эстрады середины ХХ века Гелены Великановой, а ныне опытная актриса. Особенно меня впечатлила Ольга Дроздова в роли сошедшей с ума певицы. О чём сама картина? О смешных и одновременно жестоких нравах этого мира, а по большому счету - об одиночестве человека внутри шумной тусовки.  

Вот-вот в телеэфир выйдет новый сериал Николаевой «Эйнштейн. Теория любви». Приходилось и не раз читать о некогда широко известном «треугольнике» в узких кругах «специалистов». Треугольнике: Альберт Эйнштейн, скульптор Сергей Коненков и его жена Маргарита. Женщина, которую любили отец и сын Шаляпины, Рахманинов, Эйнштейн, женщина, которая вроде была в высоких чинах советской разведки. И вновь великолепная актерская обойма: Дмитрий Певцов в роли Эйнштейна (пробовался еще Домогаров), Александр Балуев - Коненков, Ольга Будина - Маргарита. А ведь есть всё те же любимые постановщиком Ольга Дроздова, Иван Рудаков. Не смотрел еще, но чую, что, выполняя задание продюсеров сделать качественную мелодраму в миксе с детективом, режиссер явно привнесла что-то свое собственное.

Сейчас Николаева в Киеве снимает четырехсерийную «Манекенщицу» для Первого российского канала. Не сомневаюсь, что и нашенские самые рейтинговые каналы купят его, если еще не купили загодя. Тема, скажу по секрету, шикарная, но об этом пока ни слова. Я не спрашивал у Лены, и не буду спрашивать о деталях, как она собирается показать задуманное в новой ленте. Потом интереснее будет смотреть. Но то, что 70-е годы, да в родном центре Киева...

 На съёмочной площадке «Манекенщицы»

     Сцена из фильма «Манекенщица»

Актер Иван Рудаков

 Елена Николаева (в центре) на съёмочной площадке «Манекенщицы»

 Акстриса Евгения Дмитриева и Елена Николаева

А вы подумали, это обзор творческого пути Елены Николаевой?..

Фото Елены Ивашкиной