Недавно созданная в структуре Film.ua  компания Signal Red намерена охватить множество направлений - от производства телепродуктов до дизайна проектов в разных медиа. По словам её руководителя Евгения Санникова, именно интерес к развитию и готовность к новым, более сложным, чем на «Интере», проектам побудили его оставить должность арт-директора канала и вместе с коллегами заняться тем, о чём они мечтали последние годы.

Сейчас компания работает над линейкой документальных проектов и вслед за ребрендингом канала ТЕТ готовит предложения нескольким другим каналам. Вскоре она презентует рынку ещё одно направление - movie marketing. Пойдёт осваивать российский и европейский рынки и узнавать азиатский.

Лишь вопросом времени для неё является и участие в производстве полного метра.

- Евгений, расскажите, пожалуйста, подробно, чем занимается Signal Red. Какой спектр услуг предоставляет? Сколько человек у вас работает? Как распределены обязанности? Планируете ли привлекать новых людей?

- Мне кажется, наиболее полно нас описывает формула: «продакшн + креативное агентство + дизайн-компания», поскольку спектр задач не укладывается в какое-то одно определение. На сегодняшний день нас семь человек. Наряду с тем, что все достаточно универсальны, уже складываются зоны ответственности: я отвечаю за общее руководство, поиск новых направлений, концепт-дизайн, Игорь Грицик - за режиссуру и общую стилистику проектов, визуальные эффекты. Оксана Майданская взяла на себя обязанности креативного продюсера всех проектов. Также с нами работают четверо высококлассных дизайнеров. Безусловно, мы постоянно в поиске опытных профессионалов: нам необходимы сценаристы, режиссёры, видеодизайнеры, принт-дизайнеры. Мы создаём базу специалистов, соответствующих планке задач, которую мы для себя выставили, и рады любым новым знакомствам.

- Есть ли приоритетные направления деятельности в 2011 году?

- Для нас в первую очередь важна линейка документальных фильмов «Удивительные миры...», первым героем которой стал Циолковский. Съёмки фильма закончены, он находится на этапе монтажа и постпродакшна. Сейчас мы параллельно занимаемся сценариями ещё нескольких фильмов из этой линейки.

Второе приоритетное направление - телевизионный брендинг и дизайн, ведь в этом у нас достаточно большой опыт, и мы хотим его использовать. В феврале мы закончили полный ребрендинг телеканала ТЕТ, готовим предложения ещё для нескольких каналов.

Третье направление, которое мы скоро презентуем рынку, - movie marketing, системные решения для продвижения кино- и телевизионных премьер. От логотипа фильма и его постера до полной рекламной кампании и специальных активностей.

- Signal Red создавала новый дизайн ТЕТа. Какой главный меседж вы пытались заложить?

- ТЕТ - самый весёлый, цветной и радостный проект последних лет. Обычно мы разрабатывали более тяжеловесные, или, правильнее сказать, сдержанные концепты, ведь такие бренды, как «Интер», НТН, К1, требуют осторожного отношения. В случае с ТЕТом мы задали настроение - эмоциональное, тёплое, энергичное. То, что сейчас можно видеть в эфире, - лишь начало работы с брендом. Мы предложили и создали решение, которое можно развивать очень ярко и в разных направлениях, что вы и увидите уже осенью. 

- Расскажите о проекте «Удивительные миры Циолковского», который вы производите совместно с Film.ua. Какой участок работы в этом проекте отведён Signal Red? На чём планируете делать акценты в оформлении этой докудрамы?

- Оказалось, что очень немногие люди по-настоящему знают, кем был Циолковский. Когда мы приступили к разработке сценария, точно знали, что фильм должен быть в первую очередь интересным для широкой аудитории. Это 52-минутный научно-популярный фильм о жизни и работах великого учёного, который, несмотря на то что его жизнь была полна трагедий, не переставал грезить о будущем человечества, о его счастье, полётах в космос. Но он не только мечтал. Удивительно, как простому учителю из Калуги, изолированному от всего научного мира, удалось создать и предсказать вещи, о которых в то время даже не фантазировали. Более того, основываясь только на математических расчетах, он точно описал поведение предмета в невесомости, процессы, происходящие во время путешествия на Луну, полёт ракеты.

Это не классический документальный фильм, к которым привыкли зрители. Наряду с реконструкциями событий, для которых были специально выстроены декорации в павильонах Film.ua Studio, там много фрагментов, выполненных с помощью компьютерной графики. Их количество превышает 40-50% общей длительности фильма. В них мы покажем визуализацию изобретений Циолковского: дирижабля, моноплана, космического лифта, прототипов ракет, так называемого ракетного поезда. Это захватывающая история с красивой визуализацией в научно-популярном жанре, которая будет интересна любому зрителю. 

Signal Red в этом проекте выступила как полноценный продакшн - от создания промотрейлера проекта до разработки сценария, кастинга актёров, режиссуры на площадке и этапа постпродакшна, который тоже делается у нас внутри.

Кадр из фильма о Циолковском

О буме 3D и планах на будущее

- Студия «Бабич Дизайн» производит докудраму с 3D-технологиями под названием «Космос будет нашим!». Как вы считаете, с чем связан интерес украинских продакшнов к жанру докудрамы с использованием 3D, а также интерес к научной тематике?

- Мне кажется, причина в некой усталости зрителей от однотипных развлекательных шоу - когда уже сложно идентифицировать, какой проект ты смотришь и на каком канале находишься. На наших каналах достаточно много документального продукта, но мы решили поэкспериментировать именно с научно-популярным жанром. Ведь все хорошо помнят время, когда сложно было достать журналы вроде «Наука и жизнь» и «Техника - молодежи» - таков был интерес к теме, и мы попробуем его возродить. Жанр этот достаточно сложный и трудоемкий, ведь редкий классический режиссёр или сценарист на нашем рынке мыслит категориями новых визуальных технологий. Поэтому качество такого фильма в наших условиях очень зависит от команды, подобранной под проект - симбиоза групп продакшна и постпродакшна. На сегодняшний день нам удалось собрать небольшую, но очень профессиональную команду, которая в дальнейшем и станет заниматься подобными проектами. С другой стороны - сложность производства приводит к относительной уникальности продукта, а на такое всегда будет спрос.

- Виктор Вильгельм, продюсер компании FilmPort, которая сейчас работает над полнометражной картиной в 3D («Люблю и точка»), утверждает, что за технологией 3D - будущее киноиндустрии. Соответственно, если продакшн хочет занимать передовые позиции на рынке, он обязательно должен развивать это направление. Вы согласны с ним?

- Они там дискутируют о 3D-технологиях в кино и способах, позволяющих создавать 3D-картинку в зале кинотеатра. Мы этим пока вообще не занимаемся. В нашем случае мы говорим о 3D-визуализации каких-то научных процессов, по сути, только о 3D-графике как способе показать что-то.

- Какие проекты, кроме «Удивительных миров Циолковского», сейчас на повестке дня в продакшне?

- Это продолжение линейки «Удивительные миры» - фильм о гениальном физике, «повелителе молний» Николе Тесле. В середине апреля мы планируем представить промотрейлер фильма. Также в разработке несколько специальных проектов, пока я могу сказать лишь о двух из них: это полнометражный документально-художественный фильм об истории криминалистики, в котором мы расскажем, как развивалась наука анализа совершённых преступлений - от средневековых ядов до современных методов баллистической экспертизы. Еще один фильм - об изобретателе азбуки для слепых Луи Брайле, в котором мы, используя исторические реконструкции и графические приемы, покажем, как представляет и чувствует мир человек, никогда не видевший света.

- Signal Red планирует сотрудничать с зарубежными компаниями? Если да, то с какими, над какими проектами?

- Без преувеличений, каждый день мы просматриваем огромное количество информации, новостей по нашей индустрии, с интересными компаниями проводим переговоры. В частности, музыку для фильма «Удивительные миры Циолковского» создавал голливудский композитор Такеши Фурукава, которого мы отыскали и познакомились благодаря такому мониторингу. Также мы поддерживаем отношения с рядом лос-анджелесских компаний в сфере киномаркетинга и в случае необходимости участвуем в креативных питчах на полученные ими проекты. Наша компания еще совсем новая, и как только мы соберём достаточный «портфель» созданных проектов, планируем посетить с ними ряд фестивалей и профессиональных событий. В первую очередь интересны российский и европейский рынки, также хотим попробовать немного узнать азиатский.

Об уходе c «Интера» и трендах в теледизайне

- Что стало причиной вашего ухода с «Интера?

- Очень просто и естественно сложившиеся обстоятельства - интерес к развитию, готовность к новым, более сложным, чем мы делали на «Интере», проектам. Мы с Игорем Грициком начали работу с каналами группы «Интер» почти 7 лет назад, с бренда К1. Вполне достаточно, чтобы пойти дальше. Мы с ребятами поняли, что настал тот момент, когда можно заняться тем, о чем мечтали пару последних лет.

- За три года работы арт-директором на «Интере» можете подытожить свои главные достижения? Какие проекты были для вас знаковыми? Чем гордитесь? А что было самым трудным?

- Я бы сказал, каждый проект был в некой мере достижением, многие проекты делались не благодаря, а вопреки - в совершенно разных условиях, часто стрессовых сроках. Для некоторых задач выдумывались какие-то уникальные решения, изобретались технологии. Из последних работ лично мне нравится открывающая заставка проекта «БУМ-2», ребрендинг канала НТН, ребрендинг Enter music, чистый минималистичный промостиль «Интера» - 2010, сезон лета-2010 на К1, которым занималась Агния Темчурина, нынешний арт-директор ТЕТа.

На мой взгляд, удачны и по креативу, и по качеству исполнения наружные кампании «Интера» «Голосуй за!», в которой мы сыграли на одновременно проходящей предвыборной кампании, яркая кампания 2008 года. Но главное достижение - не столько в проектах, сколько в команде, которую удалось собрать за это время. Я считал и до сих пор считаю команду этого периода самой сильной из штатных дизайн-отделов на украинских телеканалах. Совершенно самобытные люди, каждый со своим уникальным навыком, они в абсолютной мере и определяли качество проектов, которые мы делали.

- Существует ли понятие моды в теледизайне? Какие тренды можете отметить в этом сезоне? По вашим наблюдениям, к чему стремятся сейчас дизайнеры украинских каналов - уникальность, простота, яркость...?

- Скажу честно: я не знаю, к чему сейчас стремятся дизайнеры украинских телеканалов, и не могу понять этого из работ, которые вижу. Вероятно - как минимум качественно выполнять поставленные задачи. В Украине нет сложившейся школы теледизайна, понятного профессионального сообщества. Во многом наработки, подходы черпаются из увиденного на российском или западном ТВ. Кстати, считаю это совершенно нормальным на данный момент. Для меня хорошим примером установки планки для рынка всегда служила команда Ольги Захаровой («1+1 видео дизайн») периода Роднянского, правда, в том виде её уже не существует.

- Дизайн каких украинских телеканалов вам нравится и почему?

- Давно нравился и нравится сейчас М1: понятен общий стиль, выдерживается уровень. С первого взгляда понятно, на каком канале находишься. Нравится то, что происходит на СТБ: есть ощущение бренда, над которым идёт постоянная работа. Можно обсуждать нюансы творчества промороликов их крупных проектов, но их масштаб и качество исполнения - шаг для украинского ТВ.

- Есть ли какие-то принципиальные различия в теледизайне украинских каналов и российских, европейских? Какие тренды можете выделить в теледизайне России, Европы?

- Как я представляю различия: российский теледизайн в каком-то смысле избыточен, перенасыщен сложными деталями, проработанной детальной визуализацией, это если говорить о лучших образцах, которые задают там тренды. Часто создаётся впечатление, что задача - больше выделиться любой ценой. Европейская телевизионная графика более легка, функциональна. Дизайнеры, её создающие, глубже понимают функцию дизайна: навигация по каналу и его идентификация. Они точнее работают со смыслом, образом. А вот куда вкладываются большие бюджеты, внимание больших групп - это промо ТВ-продуктов, я с этим подходом абсолютно согласен и мы исповедовали его несколько последних лет. Это очень субъективно, но мне кажется, у украинского теледизайна нет своего узнаваемого в мире лица, скорее это почерк отдельных профессионалов или групп.

- Правда ли, что качественный теледизайн обязательно должен быть дорогим?

- Тут нужно понять, говорим ли мы о вложениях в продакшн дизайна: съемки, процесс постпродакшна и т. д., или об услугах дорогих профессионалов. Уверен, что качественно выглядящий теледизайн может быть создан очень простыми средствами, но это качество будет привнесено уровнем людей, работающих над проектом. Это не может стоить дёшево.

- И напоследок: есть ли какой-то дизайнерский проект (необязательно связанный с телевизионным дизайном), который вы мечтаете воплотить в жизнь?

- Чисто дизайнерские проекты уже не так интересны. Скорее мы увлечены созданием системных вещей с проявлениями в разных медиа: производством фильмов и их продвижением, запусками брендов, большими промокампаниями ТВ-каналов как в эфире, так и в аутдоре, интернете и т. д. Очень интересно участие нашей команды в производстве полного метра, я думаю, это вопрос времени и накопления опыта.

Фото предоставлены пресc-службой Film.ua