Организаторами московского Портфолио ревю выступили Фонд «Айрис», Центр современной культуры «Гараж», РИА «Новости» и Международный фестиваль фотографии FotoFest в Хьюстоне. В этот раз участникам крупно повезло: благодаря широкому жесту спонсоров их освободили от необходимости уплаты взноса. Обязательным для претендентов на участие был только конкурсный отбор. Кроме россиян, оргкомитет ревю пригласил украинских и белорусских фотографов. «Сейчас это три самостоятельных страны, но фотография в этом регионе исторически развивалась в тесном диалоге и взаимодействии, и сегодня эти связи остаются крепкими и плодотворными», - сказал в комментарии «Русскому репортёру» представитель оргкомитета ревю Евгений Березнер.

Украина в этом году отметилась, пожалуй, рекордной для страны делегацией фотографов-участников ревю. По данным портала Foto.ua, в форуме принимало участие 188 фотографов, из которых Украину представило 8. Это два киевских документалиста Александр Чекменев и Анна Войтенко, а также целая плеяда представителей Харьковской фотошколы: Роман Пятковка, Юлия Дроздек, Вадим Трикоз, Василиса Незабаром, Владислав Краснощок, Игорь Чурсин (Харьков, Киев). В течение трёх дней форума, с 29 августа по 2 сентября, каждый из них провёл встречи с более 15 ревюерами и получил новый опыт. Об этом, а также о том, чем интересен Украине формат такого рода ревю, «Детектор медіа» расспросила самих фотографов и экспертов отрасли.

Роман Пятковка (участник, Харьков), фотограф, ученик Бориса Михайлова, преподаватель школы фотографии:

- Чем для вас было интересно участие в Портфолио ревю?

- Для меня это очередная проверка актуальности моего творчества и определение своего места в контексте мировой арт-фотографии. И, конечно, профессиональное общение, ведь многих участников и ревюеров я знаю уже много лет

- С какими сериями вы принимали участие? Какая из них пользовалась наибольшим интересом у ревюеров?

- «Аборт», «Фантомы», «Неправильная фотография», «Игры либидо». Все эти работы относятся к нерепортажной фотографии: я не занимаюсь чистой фотографией. Так, «Аборт» - фотографии-комиксы о проблемах современной медицины в украинских регионах. «Фантомы» - серия сюрреалистических портретов, посвящённая Голодомору 1930-х годов, которая находится в коллекциях нескольких музеев мира.

Наибольший интерес вызвала рукодельная книга «Вы ждёте...». Она исследует взаимоотношения старого советского фотоизображения и современной авангардной фотографии за последние 10 лет. Предложения об издании этого проекта я получил от главы отдела фотографии Центра Жоржа Помпиду (Париж) Квентина Бажака и арт-директора Фестиваля Photomonth (Краков) Карола Хордзея.

- Среди украинских участников больше представлена Харьковская школа фотографии и, одновременно, творческое объединение «Украинская фотографическая альтернатива» (УФА). В то же время из Киева - лишь два фотографа-документалиста, один из которых, также член УФА...

- Стоит учесть, что в 2012 году состоится Международный фестиваль фотографии FotoFest (Хьюстон, США), на котором уже заявлена тема экспозиции «Актуальная русская  фотография, с конца 1950-х годов до наших дней», в которую войдут конечно и украинские авторы. Думаю, что при отборе работ этот аспект учитывался и в приоритете были концептуальные проекты, которые имеют свои контекстные стержни.

Отрадно, что украинская фотография на этом форуме выступила достаточно сильно. И в этом смысле Харьковская школа более цельная и позиционирует себя разнообразными концептуальными работами, поисками новых форм. Киевская фотография (в лице представленных авторов) сильна аскетизмом документальности. В украинской столице относительно недавно появились  интересные авторы - Гомер и Валентин Бобик, не занимающиеся документальной фотографией. Но почему они не попали на Портфолио ревю, я не знаю.

В  творческом объединении УФА участвуют более сорока авторов, также искусствоведы и кураторы. Основная задача: создание инфраструктуры способствующей развитию современного украинского фотоискусства и противостоящей профанированию художественной фотографии в закостеневших творческих союзах. Активным партнером УФА является киевский институт проблем современного искусства. В Украине об УФА не слишком известно, но, тем не менее, на Портфолио ревью мы попали.

- Почему, по вашему мнению, оргкомитет не заинтересовали работы документалиста Максима Дондюка, которому хотел уступить своё право на участие в ревю российский фотограф Олег Климов?

- Сложно сказать. Знаю только, что после открытого письма Климова один из главных организаторов, Евгений Березнер, ещё раз посмотрел серию «Эпидемия туберкулёза в Украине». Видимо, она его не устроила.

- Насколько сильные работы представили другие участники московского ревю?

- Я не все успел посмотреть. Мнение неоднозначное. Конечно же, на фоне российских «тяжеловесов» Чежина, Мохорева, Бурцева, Китаева, Чиликова, Лепешкина, Черкашина, Кулебякина, Самарина некоторые молодые авторы казались достаточно слабыми. У других я увидел явную рефлексию. Но это всего лишь мое мнение. С другой стороны, были весьма интересные молодые фотографы, некоторые из них студенты Московской школы им. Родченко.

Думаю, оргкомитет больше ориентировался на разнообразие и тематику выставки на Хьюстонском фотофестивале. В кулуарах я слышал, что ревюеров просили выделить по 10 лучших фотографов из 180 участников. Именно эти люди войдут в список этой экспозиции.

Олександр Ляпін, головний редактор порталу Foto.Ua:

- Як ви оцінюєте результативність московського Портфоліо ревю?

- Більшість фотографів отримали те, чого хотіли.

- Яким чином на форумі було представлено документальну фотографію?

- Як і завжди на цьому форумі, таких учасників було дуже мало - 10-15 разом разом з українськими документалістами Олександром Чекменьовим та Анною Войтенко. Все ж Міжнародне портфоліо ревю - це арт, арт і ще раз арт. І комерція: галеристи шукали фотографії, які можна було б продати, видавці - світлини для друку книжок. Документалісти не цікаві ані для галерей, ані для арт-фестивалів. Можливо, їхні роботи представляють інтерес для видавців.

- Наскільки на таких форумах відчувається азарт продати свої фото під час ярмарку на «Ночі фотографів»?

- Прямої мети продати свої роботи ніхто не переслідував. І придбали знімки лише у двох фотомитців, наскільки мені відомо. А в цілому це ярмарок талантів: іноземці шукали для себе нових авторів, особистостей. А фотографи чекали професійних порад, мали надію, що їх оцінять, помітять та допоможуть вийти на міжнародні ринки.

- Чи варто фотографам подавати свої роботи на цей форум?

- Так, це цікаво. Лише потрібно вивчити ринок і кон'юнктуру, а якщо фотограф дуже оригінальний - бути оригінальним до кінця, такі особистості дуже-дуже цікавлять ринкових людей.

За кордоном подібні портфоліо ревю є бізнес-проектами. Потрібно сплачувати внесок в обсязі 800 доларів. Тож раніше на такі форуми з України їздили один-два фотографи.

Анна Войтенко (учасниця, Київ), спеціалізується на документальній фотографії:

- Чим для вас була цікава участь у Міжнародному портфоліо ревю?

- Для мене це було вперше, і я задоволена зустріччю з такими цікавими і різнобічними людьми. Найбільше мене цікавили видавці: я підготувала макет фотоальбому і хотіла отримати рекомендації щодо друку. Інтерес до робіт виявило видавництво з Нідерландів та галерея з Аргентини.

Організовано все було на міжнародному рівні. Моя колега, що побувала раніше на Паризькому и Х'юстонському ревю, каже, що в Москві були кращі умови для спілкування та роботи.

- Як цього року була представлена документальна фотографія?

- Представлені роботи були спрямовані більше на арт, аніж на жорстку, журналістську документалістику. З-поміж росіян були представлені такі цікаві фотографи, як Михайло Маслєнніков, Олексій Мякішев, Нікіта Машкін, Еміль Гатауллін, Маша Моріна, Тетяна Плотнікова та інші.

- Що сталося б, якби наступного року Міжнародне портфоліо ревю відбулося в Києві?

- Щодо зацікавлених фотографів, Україна, може, й готова. Але ж тут важлива фінансова складова і рівень ревюерів. Загалом, такі заходи допомагають зорієнтуватися, де і в якому контексті ти працюєш, і поринути в контекст світової фотографії. Фотографи пострадянських країн, зазвичай, перебувають в ізольованому становищі.

Александр Чекменев (участник, Киев), специализируется на документальной фотографии:

- Чем для вас было интересно участие в Портфолио ревю?

- Для меня это тусовка, на которой можно познакомиться с интересными людьми, которые оценят твои снимки и сориентируют относительно направлений дальнейшей работы.

Интересных ревюеров мне выпало немного: я не успел подать списки желаемых экспертов, и автоматическая система отбора предложила мне, к примеру, семь ревюеров из России. Причём пять из них я сам бы я не выбрал, с двумя другими мы бы и так увиделись. К примеру, два ревюера из РИА «Новости» (соорганизаторы «Портфолио ревю». - ТК), мне, как фотографу-документалисту, интересны не были. Месяц назад у меня вышла книга в Германии Donbass (фотограф издал её на собственные средства. - ТК), и принимал участие с книгой, а не сериями работ. И некоторые ревюеры, листая книгу, рассказывал мне о композиции: мол, там нужно больше динамики. В таких случаях я предлагал не тратить время.

Наиболее запомнилось общение с Венди Вотрисс из оргкомитета Портфолио ревю, которая сразу начала конкретно обсуждать со мной мои дальнейшие перспективы. После этой беседы я сказал: «Для меня теперь на Портфолио ревю всё уже состоялось». Также я познакомился с интересными людьми. К примеру, обменялся контактами с издателем Леонидом Гусевым, а также с Ириной Меглинской (владелица фотогалереи, соучредитель Фонда развития фотожурналистики. - ТК), мне от них поступили предложения. Вообще, я так понял, нужно настроиться на то, что, даст Бог, найдётся хотя бы один человек, который тобой заинтересуется. И ради этого обязательно нужно ехать!

- Приобрели ли у вас что-то во время ярмарки на «Ночи фотографов»?

- Нет, к нашим дальним столикам мало кто подходил: все толпились в центре и на проходе. Видел, что появился Абрамович с охраной, но пробыл в зале не более пяти минут. Не видно, чтобы он собирался что-то покупать. Я слышал, звучали предложения о покупке, о самих покупках - нет.

- Что случилось бы, если бы в следующем году Портфолио ревю состоялось в Киеве?

- Это, конечно, полезное мероприятие, которое помогает фотографам понять, какие их работы и у кого пользуются спросом. Но кто сюда приедет? Кто сможет обеспечить должный уровень организации?

Михаил Каламкаров (участник, Москва), фотограф, руководитель мастерской (курса) кафедры фотографии Московского государственного университета культуры и искусств:

- Чем для вас было интересен опыт участия в Международном портфолио ревю? Результативным ли было ваше участие?

- Российская фотография (и украинская, и белорусская тоже) последние лет 15, на мой взгляд, существует за своеобразным «железным занавесом», выстроенным в перестроечные времена. На этот раз он был построен изнутри. По существу, любые формы искусства, не укладывающиеся в узкие рамки «актуальных» течений, были объявлены несуществующими, устаревшими и подлежащими уничтожению. Основания - «западу это не интересно», «там так уже никто не работает». Такой вот специфический неосоцреализм. По существу, фотография была искусственно заморожена в том состоянии, в котором она были востребована на Западе во времена горбимании. Отфильтрованные по таким критериям образцы и представлялись всему миру как единственная тенденция развития фотографии. Хотелось бы надеяться, что теперь это изменится. Хотя бы отчасти.

Ни я, ни мои коллеги никогда к этим течениям не примыкали, и развивали совершенно иные направления, опирающиеся на традицию изобразительного искусства, где первичны убедительность авторского высказывания, изображение и художественная форма. Причем, это в равной степени касается и художников и документалистов (хотя это деление весьма условно). На портфолио ревю эта область, наравне с другими, была представлена, как мне кажется, весьма убедительно, немалым количеством очень сильных авторов, и встретила понимание ревюеров. Это показывает и факт продажи работ двух моих коллег в очень авторитетные коллекции, и уже полученные несколькими авторами совершенно конкретные предложения. Что до меня лично, то показанное встретило явное понимание и массу комплиментов, но конкретных предложений на ближайшее время мне не делали, только планы на следующий год и дальнейшее сотрудничество. Это нормальный результат. С попытками поучить или обвинениями в устарелости и старческом художественном маразме сталкиваться не приходилось. Если считать такое отношение элементарной вежливостью, то это не совсем так. В ряде известных мне случаев ревюеры бывали довольно резки в своих оценках, хоть и корректны.

Таким образом, главный результат: «железный постсоветский занавес» Западу не интересен. Искусство должно быть разным и самостоятельным. Такой результат - большое достижение, но повлияет ли это на происходящее в российской фотографии, неизвестно.

- Что обусловило внимание организаторов форума и зарубежных ревюеров, среди которых немало влиятельных критиков, кураторов, к фотографии постсоветских стран?

- Такого рода исследовательские десанты в мировой практике крайне редки и не очень приняты. Насколько мне известно, рынок, художественный в частности, всегда находится в поисках нового товара и новых сил. К нашему «странному рынку» это, увы, не относится. Очевидно, что искусство такой большой страны с его историей и традициями не могло бесследно исчезнуть в одночасье и заместиться десятком имен, опирающихся на современные западные тенденции. Все ревюеры-участники - люди высокопрофессиональные и интересующиеся происходящими процессами, даже если они выходят за рамки их непосредственных интересов. В остальном происшедшее - заслуга организаторов Евгения Березнера, Ирины Чмыревой и арт-директора центра «Гараж» Антона Белова.

- В какой контекст был помещён российский форум? Была ли привязка к рыночным реалиям России или других стран? Выявил ли он новые тенденции в фотографии? Кому было интересно участвовать в Портфолио ревю в первую очередь?

- Никаких рыночных реалий на сегодняшний день в России наблюдать не приходится. Я слышал, что даже на заключительной пресс-конференции прозвучала мысль о том, что руку на пульсе российской фотографии пытаются держать лишь желающие ее задушить. За точность цитаты не поручусь, но почти 30 лет, находясь внутри процесса, знаю, что это так.

Прямой контакт представительно и разносторонне продемонстрированной российской (и частично украинской и белорусской) фотографии и многочисленной группы авторитетных экспертов из разных стран состоялся впервые. К чему приведет, посмотрим. Я не наивен и не думаю, что тенденция «стрижки художественных баранов» прекратится, но верю в то, что в результате портфолио ревю сопротивление подобным практикам со стороны художников возрастет. А тенденций должно быть много и разных. Были бы художники, произведения и возможность работать. Время, может, что-нибудь покажет.

Вообще, такого рода мероприятия предназначены для профессиональных, активно работающих в своих областях художников. Это не консультация, а скорее ярмарка, в рамках которой две профессиональные стороны пытаются найти себе партнеров.

Игорь Чурсин (участник, Харьков-Киев), специализируется на арт- и перформанс-фотографии:

- Чем для вас было интересно участие в Международном портфолио ревю?

- Очень достойными ревюерами. Там работали эксперты, которые действительно понимают, что такое фотография, и знают, как делается арт. Часть ревюеров - люди, которые оценивали фотографию, но при этом, как я понял, к арту не имеют отношения. Это важный момент, потому что фотография и арт зачастую - разные вещи.

В итоге, вошёл в список фотографов, отмеченных ревюерами. Трое галеристов выразили заинтересованность в сотрудничестве.

- Какие из ваших работ вызвали интерес ревюеров?

- Я представил очень разные работы - от перформанс-репортажа до совсем художественных. С наибольшим интересом эксперты реагировали на серию «Украинский шпион в Нью-Йорке».

- Помогали ли вам переводчики в процессе общения?

- Да, конечно. Но часто я сам переходил на английский, потому что у переводчиков язык отваливался. :)

- Что можете сказать о работах участников Портфолио ревю? Насколько они привязаны к рыночным реалиям?

- Конъюнктурного там было всего ничего. Из коммерческих я отметил лишь одну девушку-фотографа, которая совершенно шикарно занимается портретами детей богатых людей, и выросла она в Европе, говорит с акцентом.

Наверное, среди участников были люди, которые занимаются фотографией с прицелом на западные галереи. Больше нос по ветру у бывших русских, которые теперь живут в Германии, США или где там ещё. А основная масса их российских, украинских и белорусских коллег вообще не ориентируется в том, какая фотография пользуется спросом на международном рынке.

Что касается представленных работ, я не увидел ничего нового. Лишь развитие направлений, которые мы все давно знаем, убийство этих направлений, превращение этих направлений в тупиковую ветвь. А новой струи и новой крови я не заметил.

- Бытует мнение, что фотография постсоветских стран мало востребована Западом. Чем московское Портфолио ревю интересно организаторам и ревюерам? Какого рода работы смотрелись на этом форуме наиболее уместно?

- Все мы надеемся поймать рыбку в мутной воде. Галеристы присматриваются к работам, интересным их клиентам. Музейщики ориентированы на аспекты, которые уходят и становятся «экзотикой» и так дальше.

Уместным там было всё: на каждый товар был свой «покупатель». Единственное, менталитет фотографов довольно сильно отстаёт от мировых тенденций. В 70% представленных работ ощущалось или влияние совка, или инфантильность идей.

Дмитрий Куклин (участник, Москва), последние два года увлекается цианотипией. На ревю попал в интересный разброс: от почти полного неприятия у одних ревюеров, до успеха у других:

- Чем для вас было интересно участие в Портфолио ревю?

- Замечательной возможностью познакомиться с коллегами, которых ранее знал благодаря их работам и общению в интернете. Пожалуй, эта возможность встречи и неформального общения и стала самым положительным моментом. Также было интересно посмотреть «живьём» работы друг друга. Самое положительное - что люди встретились и познакомились в неформальном таком общении.

- А что сказали ревюеры?

- Сейчас есть предварительные договорённости с интернет-изданием и контакты с галеристами. Посмотрим, что из этого получится.

- На какую категорию ревюеров вы ориентировались? Ощущался на форуме дух рынка и деловитый тон?

- Я шёл «с легким сердцем и открытой душой». :) Мне было интересно показать, что я делаю, услышать отзывы. А целей точных не было, так что в списке ревюеров я просто исключил «актуальное искусство» и «медиа», поскольку тяготею более к классической фотографии.

Думаю, всем фотографам было интересно. Организация на высоте - всё четко и продумано.

О рыночных вопросах рассуждать не берусь. Я ничего не продал из своих работ в России, всё это тяжело и проблематично. (Хотя справедливости ради должен сказать, что и не занимался продажами, не задавался этой целью.) За рубежом снимки публиковались буквально в нескольких изданиях. Мне интересны галереи и выставочные пространства, в первую очередь, и пока что была возможность участвовать в сборных экспозициях - в числе других различных направлений.

Виктор Марущенко (эксперт черниговского Портфолио ревю), фотограф, основатель собственной школы, издатель:

- Чем интересен Украине московский опыт Международного портфолио ревю?

- Эти «стихии» очень неорганичны для нас, они не растут естественным образом снизу, а появляются сбоку или откуда-то сверху. Поэтому оценку однозначно дать довольно трудно.

Ажиотаж достаточно большой был. Но вот в отношении эффективности во многом согласен с публикацией сайта Photographer.ru: мы сейчас стимулируем фотографию, и люди начинают к ней активно относится и принимать участие в разных событиях. Но, в то же время, у нас полностью отсутствует рынок и фотоиндустрия. Так что это всё похоже на съезд знатоков санскрита и латыни. Ведь пространства, где потом могут реализоваться участники таких ревю, по-прежнему нет.

Постсоветская фотография достаточно известна на Западе. И в настоящие время один из немногих, кого знают - Борис Михайлов, который полностью удовлетворяет запросы Запада. И кого-то другого они там не хотят видеть, потому что это либо перепевки Михайловские с жесткой социалкой, либо фотография, не имеющая отношения к жизни. Ну не вписывается сегодня в мировое пространство постсоветская фотография, не вписывается.

Участие в московском Портфолио ревю было бесплатным, в отличие от Хьюстона. Я так думаю, что за этим стоят частные лица. К примеру, Роман Абрамович мог сделать подарок своей Даше в виде такого Портфолио ревю, и этот момент определяет будущее этого форума в Москве.

- Чем объясняется интерес артового, в общем, Международного портфолио ревю к документальной фотографии?

- Документальной фотографии в контексте contemporary art не существует. Более того, я живу в Германии и знаю, что происходит в немецких галереях: документальная фотография в галерейном пространстве отсутствует. Её конечным продуктом является фотоальбом. Наверное, ввиду того, что документалистика - фотография 20-го века, а не 21-го, и оставили квоту для таких участников. К тому же, Россия больше продуцирует документальную фотографию.

Очень интересно участие в ревю Сёмина, который давно в Америку уехал, и других мировых звёзд. Когда среди участников есть люди заангажированные, это говорит о том, что с фотографией на постсоветском пространстве очень плохие дела.

- В Украине мероприятия такого формата проводятся в Чернигове. Нужно ли развивать это направление и в каком грамотном ключе это может быть?

- Вообще для нас это дело новое, и, безусловно, оно немножко стимулирует фотографию. Но фотография у нас по-прежнему неорганизованная. Я был в прошлом году в Чернигове (и в этом году в качестве эксперта выступать), и картина там довольно печальная. Прежде всего, это ревю интересует людей, которые бессистемно относятся к фотографии. Здесь и репортёры, и свадебные фотографы, и любители - нет никакого предварительного отбора. К тому же, в числе 15 экспертов большинство можно отнести к разным фотографическим направлениям. Такие ревюеры - всё равно что объединение оперных, камерных, джазовых исполнителей и Филиппа Киркорова.

Думаю, Черниговское ревю требует другой организации, а сама фотография - классификации.

Пока я не вижу смысла в развитии форумов такого формата. Мы не можем готовить фотографов, если для них нет работы. По сути, мы стимулируем процессы, не создавая пространства для сбыта продуктов. Это абсолютный пшик! Выявили мы в прошлом году пару человек на Черниговском ревю: один торгует бассейнами до сих пор, а второй работает архитектором. Работы в фотографии для этих людей нет. Артовую фотографию у нас не покупают, она не выставляется в галереях.

На Западе есть фотографический рынок, есть образование, процессы, спрос на фотографов, фотографическая индустрия. А тут ничего нет, тут даже профессии такой, по большому счёту, нету.

Фото - pinchukartcentre.org, livejournal.com, facebook.com, pi-studio.ru, desart.in.ua, korrespondent.net, fotoschool.info, fotoschool.info, а также предоставленная Александром Чекменевым