Режиссер Карен Шахназаров снял новый фильм, 15-й в его творческой биографии. Вспомните, какие разные картины в его творческом портфеле - «Курьер», «Мы из джаза», «Город Зеро», «Цареубийца», «Американская дочь», «Яды, или Всемирная история отравлений», «День полнолуния», «Палата № 6»...

Сценарий «Белого тигра» Карен Шахназаров написал сам (вместе с постоянным соавтором Александром Бородянским). Поводом для него стала повесть Ильи Бояшова «Танкист, или Белый тигр». Сюжет фильма таков: в конце Великой Отечественной, когда советские войска, уже предвкушая победу, шли на Берлин, у фашистов появляется устрашающее орудие - неуязвимый танк, сжигающий всё на своем пути. Он возникает в самых неожиданных местах и так же молниеносно исчезает. Причем, его не останавливает даже то, что на пути топкие болота, через которые боевая техника не может пройти по определению. Наши солдаты дают монстру-призраку прозвище «Белый тигр».

После одного из нападений немецкого чудища на советские Т-34 в госпиталь поступает молодой танкист с 90-процентными ожогами тела. Подобные травмы, говоря языком медиков, несовместимы с жизнью. Но парень выживает, причем следов ожогов практически не видно. Правда, он ничего не помнит, кроме того, что танкист. В строй возвращается совершенно иной человек. Иван Найденов, это имя неизвестному солдатику дали в госпитале, одержим одной-единственной целью - вступить в бой с «Белым тигром» и уничтожить его. Танкист чувствует приближение танка-фантома, знает, когда тот выпускает смертоносный снаряд и умеет уклониться от него. Он молится некоему танковому богу, объясняя командиру, что именно от него узнает о предполагаемых действиях «Белого тигра». Утверждает, что немецкий монстр воюет без экипажа, что он танк-мертвец. Как ни парадоксально, майор слышит странного солдата, доверяет ему новую модернизированную машину Т-3485, дает двух лучших бойцов в экипаж. И начинается страшная, захватывающая и невероятно правдоподобная схватка двух существ - немецкого танка-призрака и советского танкиста, обладающего иммунитетом против «Белого тигра».

С первых минут фильма становится ясно, что зрелище предстоит не легкое, совсем не адаптированное к видению Второй мировой войны людьми, особенно молодыми, живущими в 2012-м. Никакой компьютерной графики, клипового монтажа, так называемых медийных лиц, сериальных звезд не ждите, если решите посмотреть картину Карена Шахназарова. Танковые атаки сняты таким образом, что сердце замирает, как у ребенка, который еще не может разделить происходящее в жизни и на экране. Брошенная жителями деревня, в которой происходит решающая дуэль между «Белым тигром» и Найденовым, - не состаренные киношные декорации, где нет-нет, да мелькнет в суматохе или по незнанию забытая деталь XXI века, а (кажется) обычное село военных лет, какое можно увидеть сегодня в кинохронике. Погружению в тревожную, изнуряющую атмосферу войны не мешает даже цвет, который, как известно, словно под лупой увеличивает неправду в кадре. Лица героев будто сошли с фотографий военных лет, сохранившихся во многих семьях и в большом количестве выставленных в эти майские дни на том же Facebook. Порой даже не понимаешь, как, каким образом режиссеру удается достичь эффекта присутствия в 45-м. И, как выясняется, ларчик-то... непросто открывался.

Оказывается, танки, задействованные в «Белом тигре», - реальная боевая техника, принимавшая участие в Великой Отечественной войне в 44-45-м годах. В золотую пору советского кинематографа боевые машины собирались на «Мосфильме» постепенно, начиная со съемок киноэпопеи «Освобождение», и позднее использовались во многих фильмах тех лет. Этот раритетный арсенал чудом, без какой либо поддержки государства, смогли сохранить на киностудии в печально известные 90-е, когда даже Вооруженные силы распавшегося СССР продавали всё - от патронов до противоракетных установок. На «Мосфильме» же и сегодня насчитывается более 200 единиц бронетехники, 7000 единиц стрелкового оружия - совершенно уникальная коллекция, равных которой нет нигде в мире, не без гордости подчеркивает режиссер, который с 1998 года к тому же - генеральный директор киноконцерна «Мосфильм». Более того, вся боевая техника действующая - ходит, стреляет, при необходимости может принять бой.

Что касается героев фильма, которые «носят» лица наших отцов и дедов, то на все роли, даже если актер мелькает в кадре несколько секунд, проводился тщательный кастинг. На кинопробы приходили сотни артистов, тысячи непрофессионалов, и со всеми ними режиссер работал лично - изучал фотографии, разговаривал, потому что для Карена Шахназарова принципиально важны лица, которые населяют картину. В данном случае он искал актеров, генетически похожих на поколение 40-х годов прошлого века. «Это была абсолютно другая нация. Лишь люди с подобной внешностью могли выиграть такую страшную войну. Если представить себе обобщенный портрет нынешнего поколения, победа вряд ли была бы за нами», - таково жесткое резюме режиссера. Именно поэтому, по мнению Карена Шахназарова, выбор актера - уже и есть режиссура. «Строго говоря, - шутит автор «Белого тигра», - если ты точно находишь артиста на роль, то потом можешь спокойно выпивать весь съемочный период. Если же ошибаешься, уже ничем не сможешь спасти фильм, никакими операторскими, монтажными и прочими ухищрениями».

В итоге главные роли в «Белом тигре» играют Алексей Вертков (танкист Иван Найденов) и Виталий Кищенко (майор). Для среднестатистического зрителя эти фамилии, очевидно, мало что скажут. Тем не менее, Алексей Вертков наверняка запомнился киноманам по картинам «Палата № 6», «Счастье мое», «Утомленные солнцем - 2». В «Белом тигре» перед тридцатилетним актером стояла непростая задача. Ведь ему нужно было передать эмоции человека, взявшего на себя миссию сокрушить бессмертный немецкий танк-фантом. И сделать это так, чтобы мы не усомнились в его вере в победу. Вертков рисует своего героя скупо, без пафоса, практически одной краской, но, как ни странно, ни на мгновение не возникает сомнения в том, что он это сделает.

Командира Найденова, майора, играет Виталий Кищенко. Один из самых талантливых, загадочных, манящих российских артистов на сегодняшний день. Думаю, не зря его приглашают в свои проекты такие тонкие, замечательно чувствующие актерский нерв режиссеры, как Андрей Звягинцев («Изгнание») и Александр Зельдович («Мишень»). 25 мая Кищенко исполняется 48 лет, а его кинокарьера, по сути, только начинается, хотя первую роль в кино он сыграл еще в 1995-м. И вот «Белый тигр». Именно майору Виталия Кищенко поручено руководить операцией по уничтожению «Белого тигра». Поначалу он с настороженностью реагирует на чушь, которую несет чудом выживший солдат о танке-мертвеце, о танковом боге и прочей мистике, в которую, понятное дело, поверить может лишь выживший из ума. Но постепенно зритель начинает понимать, что тертый боевой офицер - по всей видимости, прошедший войну с первого дня и не признающий ни бога, ни черта - убеждается в существовании «Белого тигра». Майор не произносит этих слов, но по выражению его прозрачных умных глаз их можно прочитать. Актерский тандем Вертков - Кищенко работает так, будто всё происходящее в кадре - реальность. И это убедительно.

Однако самое главное, наверное, всё равно не в этом. Парадокс, но когда смотришь фильм, сам веришь тому, что «Белый тигр», танк-фантом-мертвец-призрак, действительно существует - настолько естественно и страшно его появление, так правдоподобно и его исчезновение с поля боя. Ни о каком «мистическом военном триллере», как обозначают в анонсах жанр картины, даже мысли не возникает. Карен Шахназаров рассказал, как он достиг такого эффекта. Его главной целью было не соорудить жуткую железную махину, дабы напугать зрителя, а добиться, чтобы «Белый тигр» жил в кадре как одушевленное существо. Чтобы зритель поверил этому. Для съемок фильма построили две модели «Белого тигра» - один сродни оригинальному, немецкому, второй - менее похожий, но более устрашающий. У реального «Тигра» пушка была 88 миллиметров, у танка-фантома - 122. Именно эта увеличенная пушка и дала необходимый зрительский эффект, превратив танк в странное, почти инопланетное чудовище. В фильме снимался только один «Тигр», но сегодня обе модели хранятся на киностудии «Мосфильм». Может быть, когда-нибудь мы увидим их еще в каких-либо проектах.

Кстати сказать, в картине нет ни одной женской героини. Я уж не говорю о романтических отношениях, которыми спекулируют, часто невыразимо пошло и вульгарно, игровые ленты и сериалы о войне, снятые в изобилии в последние годы в российском кино. В фильме просто нет женщин. Однако ни скучнее, ни менее эмоциональной картина от отсутствия слабой половины, столь привлекательной и выигрышной именно в экстремальных ситуациях, не стала. Пожалуй, это высший пилотаж, когда режиссер настолько увлечен историей, которую хочет рассказать, уверен в ее самобытности и в собственных возможностях верно донести этот сюжет до зрителя, что у него нет надобности прибегать к спасательному кругу.

«Я давно хотел снять военную картину, но не находил в себе ни физических, ни моральных сил, - говорит Карен Шахназаров. - Сейчас же приближаюсь к такому возрасту, когда вообще никаких сил не останется (смеется), потому и решил: время для такого фильма настало. Именно сюжет "Белого тигра" показался мне интересным и с кинематографической, и с исторической точки зрения. Он потребовал от меня применения всех знаний, которые я приобрел как режиссер, уже снявший 14 картин. Все их я и вложил в этот фильм. И при этом обнаружил для себя много нового в нашей профессии.

Был и еще один побудительный мотив. Мой папа - фронтовик. Снимая "Белого тигра", я отдавал дань уважения и отцу, и его боевым товарищам. Для меня повесть Ильи Бояшова близка по духу к роману "Моби Дик" Германа Мелвилла (противоборство кита и природной стихии). Я видел в "Белом тигре" те же мотивы, и они меня волновали. Привлекла возможность рассказать о природе войны, и сделать это в необычном ключе. Ведь в войне, безусловно, присутствует мистика. Mystery в переводе с английского "тайна". А в войне тайны гораздо больше, чем в реальной жизни! На самом деле я пытался создать правдивый образ войны. Мы же не меняем суть события, не переписываем войну, как, к примеру, делает Тарантино в "Бесславных ублюдках", что, без сомнения, также имеет право на существование. Мы просто погружаем некую вымышленную историю в реальный контекст войны».

Фильм «Белый тигр» заканчивается победой Найденова над танком, у которого свернута башня, и он капитулирует с поля боя. Но танкист считает, что фашистский монстр не погиб, он просто затаился - может на 20, может на 50 лет - и когда-нибудь обязательно даст о себе знать. По сути, эта мысль о том, что нацизм не исчез, он может спать, дремать, и проснуться в любой момент. В этом его опасность. И мы должны помнить о ней.

P.S. Я держу в руках папину военную фотографию, которую нашла уже после 9 Мая. Он, восемнадцатилетним пацаном, после артиллерийского училища, как раз в то время, о котором «Белый тигр», попал на фронт. Был тяжело ранен, осколок застрял в кости, в течение почти 30 лет время от времени оживал там, двигался, и вышел наружу, уже когда я была в сознательном возрасте. Помню, как папа страдал от боли во время рецидивов, и не любил, подобно многим фронтовикам, говорить о войне. Наверное, он не стал бы смотреть фильм Шахназарова - слишком тяжелы были воспоминания... Но вы посмотрите. Не только потому, что это фильм-предупреждение, не только, чтобы помнить - наши отцы, деды, у кого-то прадеды, были в 1945-м на месте танкиста или майора. А и по той причине, что «Белый тигр» Карена Шахназарова - очень хорошее кино. На мой взгляд, практически безупречное. Уверена, его ждет счастливая фестивальная судьба.

Фото - svit24.net