Юлианна Райцына: «Мы смогли воплотить все фантазии звезд»
В прошлый раз собеседником «ТК» был Назим Бедиров, заместитель исполнительного продюсера телеканала «Интер». Сегодня мы предлагаем вам беседу с Юлианной Райцыной («Стар Медиа») – исполнительным продюсером проектов «Танцы со звездами» и «Танцы со звездами-2».
«Танцы со звездами» – это первый Юлин продюсерский опыт. Что примечательно, перед тем, как продюсировать проект, в числе прочего, госпожа Райцына 10 лет упорно занималась… бальными танцами. В интервью «ТК» она рассказала об особенностях производства «Танцев», разделении труда, структуре работы со звездами и о форс-мажорных ситуациях, имевших место в проекте.
– Как разделялись функции и обязанности между вами, Александром Лозинским и Алексеем Гончаренко?
– Канал является заказчиком, поэтому некоторые вопросы согласовывались с ним в процессе съемок, хотя, в целом, представители «1+1» давали нам полную свободу. Продюсер Александр Лозинский контролировал то, как мы выполняем совместно утвержденные пункты: смету, сроки, графики съемок, монтажей и всего прочего. Что касается Алексея Гончаренко, то не надо забывать, что он и Влад Ряшин – продюсеры проекта. Поэтому Алексей был в курсе всего: начиная от декораций, технического оснащения и заканчивая подбором обуви для участников «Танцев». Более того, каждый новый образ ведущих принадлежит именно ему. Вообще, я могу сказать, что наша креативная группа (а это я, Леша, шеф-редактор Марина Коваль, координатор проекта Наташа Яковлева) собиралась каждый понедельник. Мы обсуждали новые идеи, придумывали новые фишки, яркие, зрелищные моменты и решали, как «малой кровью» решить новые проблемы. Эти совещания продолжались от 14 до 18 часов. И все глобальные проблемы, как, например, замена партнера Иры Билык, также решались совместно.
– Приходилось ли согласовывать изменения, которые вводились во втором сезоне, с Би-Би-Си? Люстру, например?
– Мы же кардинально не отходили от формата, поэтому появление люстры утверждать не пришлось. Если говорить о работе жюри, то Би-Би-Си прописывает правило, что в его составе должно быть 4 человека, но, в то же время, там ни слова не сказано о том, что на протяжении всего проекта работает один и тот же состав жюри. Поэтому мы и приняли решение с третьей программы проводить замену одного из судей. Так мы несколько оживили ход программы, нам даже удалось привлечь к судейству Евгения Папунаишвили – участника подобного проекта на канале «Россия». Он танцевал вместе с нашей землячкой Наташей Королевой, и их пара была одной из самых ярких и эмоциональных. Он с удовольствием откликнулся на наше приглашение, а то, что он увидел у нас, его поразило. Потому что в их шоу, которое транслировалось в записи, с момента окончания танца до оглашения оценок судей по техническим причинам проходило минут 20. Соответственно, такой энергетики, как у нас, не было.
– Что конкретно входило в круг обязанностей исполнительного продюсера «Танцев-2»?
– Ежедневные поездки на репетиции оркестра и тренировки участников – у нас ежедневно составлялся график занятий восьми пар, а 6 залов расположены в разных концах города, поэтому полдня уходило на разъезды. Почти каждую репетицию снимали для «дневников» «Танцев», иногда съемки затягивались и мы «уходили в ночь». У наших звезд постоянно возникали какие-то проблемы, которые нужно было решать, причем, срочно. Участники звонили по десять раз в течение дня… Леше, наверное, было в чем-то легче – к нему звезды обращались только в крайнем случае. А нам с координатором проекта приходилось быть полноценными няньками: допустим, они не могли попасть в тренировочный зал, потому что заблудились в институте физкультуры или потеряли диск с музыкой. Либо паре нужен был какой-то реквизит, иногда даже посреди ночи, и мы начинали искать и находили все, что было нужно. У нас была такая схема: в понедельник мы уже утверждаем концепцию и видение будущего танца – музыку, костюмы, реквизит. В понедельник, допустим, Лиля Подкопаева утверждает одно, во вторник начинаются репетиции, параллельно уже шьются костюмы, пишется музыка, делается реквизит, в среду же мне звонят и говорят: «Мы все поменяли». Иногда мы позволяли нашим участникам это делать, но бывало, что субботнее шоу находилось на грани срыва… Тогда приходилось экстренно искать компромисс, как в кратчайшие сроки и без потерь выйти к субботнему шоу, чтобы все были довольны! Тогда начинался кошмар. Музыка аранжировалась ночью, утром репетировал оркестр, костюмеры в ужасе ехали закупать новые ткани, шить другие костюмы – а это очень сложно, потому что были моменты, когда, не отрепетировав танец в костюме, звезды выходили на паркет и что-то рвалось, не поднималась рука или нога. Иногда номер впервые репетировался в субботу утром, а вечером его уже смотрела вся страна.
В первом проекте пары такого себе не позволяли – в понедельник уже было известно, кто что танцует, и все шло по плану. Во втором проекте звезды были более неорганизованными.
– Кто именно?
– Все. Особенно Скрипка и Подкопаева. Женя Кошевой никогда не мог вовремя определиться – концепцию номера он вынашивал к среде.
Были и другие сложности. Допустим, пара нам говорит, что в конце танца партнерша подарит партнеру тыкву. Ведущие под это пишут свои реплики, а в субботу, во время прямого эфира, пара отказывается использовать тыкву! Поэтому огромная благодарность нашим ведущим, которые в таких экстренных ситуациях достойно сумели отреагировать и по ходу как-то обыграть создавшуюся ситуацию. После шоу мы спрашиваем у звезд: «Почему вы не сказали, что тыква отменяется?» А они просто улыбаются и говорят, что в последний момент решили обойтись без «гарбуза». В такие моменты нам было не до смеха.
Или когда Скрипка придумывал какие-то нереальные идеи: «Я хочу улететь на ракете», – говорит. Мы придумали, как это сделать, построили железную клетку весом в
Или такой момент, если помните: Лиля танцевала танец с питоном. Я ей говорю: «Лиля, мало ли что может случиться, откажись!». Она: «Он дрессированный!». С нее мы тоже взяли расписку. И все это было в одной программе.
– Вы употребили слово «няня» во множественном числе. Кто еще нянчился со звездами?
– Еще Наташа Яковлева – координатор проекта. Ей пары звонили в 10 раз чаще, чем мне. Рядом с ней вообще нельзя было находиться, потому что голова шла кругом только от количества звонков, которые она получала. К тому же, она умудрялась решать множество невероятных задач. Например, пара решила заниматься целую ночь, а институт физкультуры закрывается в 22:00. Наташа договаривалась с охраной, комендантом и Бог знает с кем, чтобы они таки занимались ночью. Кстати, то, что наши звезды в проекте прекрасно выглядели, в прямом смысле этого слова – большая заслуга стилистов и костюмеров проекта. Художники по костюмам Оля Сеймур, Кристина Бобкова и Марина Колесникова иногда прямо с тканями приезжали к участникам домой или в зал на тренировку, рисовали костюмы, создавали образ, делали примерки, переделывали и т. д.
– Все ли в проекте шло по сценарию?
– Нет. С нашими звездами играть в сценарий невозможно. Того же Скрипку, или Подкопаеву, или Кошевого подогнать под рамки сценария практически нереально. Я этим комплимент им делаю, потому что наши звезды – совершенно самодостаточные, очень творческие люди. Единственное, чего нам не хватало от наших участников во втором проекте, – это конфликта. Нам хотелось ощутить дух конкуренции, услышать, как они откровенно признаются, что вот, мол, ЭТА пара – наш основной соперник. А они, когда включалась камера, рассказывали, как им нравится учиться танцевать для себя, своих жен, детей, любимых… Хотя во время репетиций и тренировок частенько можно было услышать колкие замечания в адрес конкурентов, но на камеру этого не сказал никто. Мне кажется, такой подход стал проблемой второго сезона, потому что в первых «Танцах» Вова Зеленский прямо говорил: «Наташа Могилевская – это моя конкурентка», «Могилевская Наташа – победа будет наша!» и так далее. Мог покритиковать ее. А в «Танцах-2», к сожалению, пары себе такого не позволяли.
– Кто участвовал в формировании сметы?
– Алексей Гончаренко, технологический продюсер Александр Боднар и я – мы формировали смету. Потом давали ее на утверждение каналу. Могу сказать, что во второй раз все было проще. Но с другой стороны, у нас появлялись и новые статьи расходов. Например, реквизит. Фантазию участников приходилось подкреплять материально. Я уже рассказывала о клетке для Скрипки, которую надо было сделать. Максим Нелипа и Аня Пелипенко захотели использовать в номере ящик иллюзиониста. Настоящий такой «ящичек» стоит около 3-х тысяч долларов, поэтому мы решили сделать его самостоятельно. Но вот купить секрет его устройства нам пришлось. Так же мы поступили и с фокусом платья Снежаны Егоровой.
Что касается участников проекта, я имею в виду бальников, то мы не ориентировались на титулы и медали, а искали тех, кто бы нам подходил, кто был артистичен, хорошо говорил, был хорошим профессионалом. Они работали и получали за это деньги, но, конечно, у нас не такой бюджет, как у Би-Би-Си, когда за участие в проекте танцоры получают по 50-60 тысяч евро.
– Бюджет второго проекта больше, чем первого?
– Нет. Такой же.
– Предпринимались ли какие-то экономические решения, позволяющие облегчить бюджет?
– Попробуйте сэкономить с нашими участниками! Например, для платья Светланы Лободы понадобилось
– Сколько у Вас было подчиненных?
– Человек 10. Наталья Яковлева – координатор проекта, Марина Коваль – шеф-редактор, Светлана Гончар – редактор, Анатолий Сябро – режиссер-координатор, Алексей Жембровский – шеф-администратор, в подчинении которого были еще 3 администратора, и два водителя. В таком составе мы и выполняли основную работу. А напрямую мы подчинялись продюсерам шоу Владу Ряшину и Алексею Гончаренко, а также технологическому продюсеру Александру Боднару.
– Подкопаева подарила детскому дому призовое авто?
– Она не отказывается от того, что пообещала во время проекта. Лиля поняла, что этот супернавороченный автомобиль не очень нужен интернату, поэтому они с Костецким и решили выставить машину на аукцион, а за вырученные деньги купить для детей микроавтобус.
– Давайте структурируем процесс производства.
– Во-первых, утверждение звезд. Предварительно был составлен список кандидатов на участие в шоу и уже затем, путем переговоров и согласований, определился состав.
Во-вторых, кастинги партнеров. В первом сезоне никто, кроме Натальи Могилевской и Русланы Пысанки, сам себе не выбирал партнера. Мы представили Владимиру Зеленскому Алену Шоптенко и сказали: вы будете парой. А во втором сезоне мы провели кастинг танцоров, которые приезжали к нам со всей Украины, – около ста человек. На кастинге присутствовали и звезды. У нас даже сохранилось классное видео – Олег Скрипка, к которому по очереди подходят танцовщицы: они общаются, пытаются вместе что-то станцевать. Потом мы оставались наедине и обсуждали кандидатуры. Последнее слово мы отдали звезде. Но теперь я считаю, что мы это сделали зря, потому что очень многие звезды начинают крутить носом, когда предоставляешь им варианты выбора. Вот Света Лобода выбирала три раза.
В-третьих, формирование сметы. Об этом мы уже говорили. На костюмы ушло 8-10 процентов от общего бюджета. Техника и аренда помещений – 50-60%. Хочу сказать, что во втором сезоне было гораздо больше света, и это сказалось на стоимости.
Следующий этап – репетиции и съемки «Дневников». Как только пары были сформированы, начинались репетиции. Мы присутствовали на всех, следили за тем, как развиваются взаимоотношения между партнерами, насколько они понимают и доверяют друг другу.
Дальше – утверждение танцев. Репетиции пар с оркестром и вокалистами.
Затем пошив костюмов и подготовка сценария.
– Сценарии для проекта писал Гарик Кон. Кто вычитывал их?
– Сценарий обязательно вычитывался Юрой Горбуновым и Тиной Кароль, Алексеем Гончаренко, мною, шеф-редактором Мариной Коваль. Мы очень многое меняли на этапе подготовки, иногда это было весело, а иногда страшно – если изменения происходили за несколько часов до эфира. Зато сколько ходов и фишек мы совместно придумали!
– В первом сезоне сценарии готовила студия «Квартал 95». Почему от их услуг отказались?
– Мы не отказывались от их услуг. Просто у «95-го квартала» эксклюзивный контракт с телеканалом «Интер», по которому они не имеют права участвовать в проектах других телеканалов. Хорошо, что хоть Женю Кошевого к нам отпустили.
– Что вы делаете с костюмами, которые остались после съемок?
– Пока хранятся у нас, но костюмы – собственность канала. Иногда звонят наши звезды и говорят: «Ой, мы тут хотим выступить на концерте. Можно взять костюм?». Мы с удовольствием даем.
– Каков был график ведущих?
– Субботний эфир заканчивался, и мы утверждали основную тему следующего выпуска. В понедельник подавали сценаристу концепции танцев, разработанные парами. К ведущим сценарий попадал во вторник вечером. В среду утром к нам в офис приезжали Тина с Юрой, и мы целый день вычитывали каждую реплику. В четверг наши ведущие дома учили тексты. В пятницу они приходили и репетировали на площадке. И только в субботу на утреннем прогоне мы могли понять, что у нас получилось… Но, изменения вносились и по ходу программы, и за 5 минут до эфира.
– А что в шоу было экспромтом?
– Реплики судей. Вопросы ведущих участникам. Дебаты между членами жюри – экспромт. Вопросы от зрителей с улицы (вокс-попсы) – это тоже был экспромт. Да и ведущие в процессе шоу часто импровизировали.
– Какие были форс-мажоры?
– Во время генеральной репетиции второй программы Аня Пилипенко и Максим Нелипа упали. Макс сразу вскочил, все смеются, но мы видим, что Аня не встает. Она рыдает – у нее что-то с ногой. Мы вызвали скорую, ей сделали рентген. Оказалось, что у нее растяжение мышцы и медики запрещают ей сегодня выходить на паркет. Что нам делать? Слава Богу, еще с первого проекта у нас появился замечательный знакомый – массажист, работающий в «Динамо (Киев)» (тогда он помог Володе Зеленскому). И сейчас он приехал, сделал массаж и заморозил Анину ногу. Она благополучно станцевала в эфире, но на следующее утро Аня даже не смогла встать.
То же самое случилось и со Светой Лободой. Даже в субботу четвертого, последнего для Светы эфира, ее партнер репетировал сам. Но в итоге она тоже станцевала в программе. Уход партнера Ирины Билык – это тоже форс-мажорные обстоятельства! Полеты Лилии Подкопаевой на цирковых тросах и Скрипки в железной клетке – тоже адреналин. Мало ли что могло случиться, а ведь это прямой эфир! До сих пор не понимаю, как мы на это согласились. Было и такое, когда к восьмой программе Тина охрипла. Она целый день восстанавливала голос.
– Были ли какие-то пожелания участников относительно постановки танцев, которые команда «Танцев» не смогла воплотить?
– Нет, мы смогли воплотить все их фантазии. Правда, мы молили Бога и теперь благодарны, что никто не захотел завести на площадку лошадь или слона!
– А как вообще работалось со звездами?
– Со всеми по-разному. Например, Светлана Лобода – очень требовательная. Как к себе, так и к другим. В плане работы и идей она безумный энерджайзер, фонтан. Она могла позвонить в час ночи и сказать: «Мне на утро нужна маска Фантомаса». Она придумывала очень много фишек, для воплощения которых приходилось проявлять чудеса сообразительности.
Вначале, когда мы только пригласили Олега Скрипку, он сказал: «Да, я пойду в проект, но я вас предупреждаю, я очень сложный человек». Как музыкант Олег был очень требователен к музыкантам, он мог часами переделывать аранжировки, много репетировал с оркестром. Когда ему понадобилась корона, сделали три, но он отказался от всех. Потом Скрипка придумал номер со столом. «Мне нужен обычный круглый стол на сцену», – сказал он. Зная его, мы привезли целых три. Он их внимательно осмотрел, но забраковал все. В результате пришлось ехать на завод и варить там индивидуальный металлический стол для Скрипки.
Лилия Подкопаева – совершенно не проблемный человек, если бы только они с партнером все время не меняли идеи танцев. Они с Костецким закрывались в зале и не выходили оттуда до тех пор, пока не оттачивали танец до уровня, который поражал всех судей.
Ирина Билык – очень спокойный, понимающий человек с хорошим отношением к соперникам. За кулисами она успокаивала не только участников, но и нас. Ради тренировок ей даже пришлось отказаться от нескольких концертов.
Пономарев Александр – тоже абсолютно не проблемный, спокойный человек. Всегда с пониманием относился к производственным накладкам и трудностям. С ним было приятно работать.
Жене Кошевому с нами приходилось несладко, потому что большую часть времени он проводил на гастролях. И съемочная группа ездила с ним. Обычно он отсутствовал с понедельника по четверг. Забирал с собой партнершу и там, где-то в поездках, они репетировали. Музыку мы им отсылали по Интернету. Если что-то не подходило, они звонили во время репетиций оркестра и через громкую связь прямо на ходу что-то меняли. Костюмы шились по старым меркам, а Женя приезжал с гастролей – и оказывалось, что он еще больше похудел. То есть, основная сложность с ним была только в том, что его постоянно не было в Киеве.
С Максом Нелипой тоже никаких проблем не было, вообще. Он очень пунктуальный и трудолюбивый человек.
А Снежана Егорова разрывалась между тренировками и домом, куда возвращалась иногда заполночь, но при этом на паркете поражала зрителей своей женственностью и артистизмом. Для женщины с грудным ребенком она вообще совершила подвиг!
В общем, с этими звездами работать было несложно.
– А как приглашались люди в зал?
– У всех участников были квоты. Каждый из них получал пригласительные на энное количество мест в зале. Определенную часть билетов имел канал «1+1» – обычно приходили работники канала, вы их видели по телевизору. Мы тоже могли пригласить на каждую программу по 2 человека. Свои билеты я отдавала, и лишь на финальную программу я пригласила своих родителей. Конечно, в зале работала пресса и были забронированы места для участников первого проекта.
– А политиков кто приглашал?
– Их приглашал канал «1+1».
– «Танцы со звездами» можно назвать конвейерным проектом?
– Нет.
– Будет ли третий сезон?
– Принятие подобного решения – прерогатива канала. Но лично мне бы хотелось. Между собой мы даже обсуждали идею устроить чемпионат чемпионов: взять 4 лучшие пары первого проекта и 4 лучшие пары второго и свести их в одном поединке. Устроить такие себе «звездные войны».
– Допустим, будет еще и третий сезон танцев. Но чем хотелось бы заняться потом?
– Для меня это вопрос. Хотелось бы поработать над созданием еще какого-нибудь шоу в прямом эфире, потому что экстремальная ситуация работы «вживую» дает незабываемые ощущения счастья. Неделю-другую мы еще будем отчитываться – сдавать документы, потом поедем отдохнуть – нас наградили путевками в Турцию. Но с первого дня окончания «Танцев-2» мы ждем приговор по осеннему сезону.
– Поговаривают о злоупотреблениях в смс-голосовании. Это беспочвенные утверждения?
– Не знаю. Наша компания к этому не имела никакого отношения. Но я об этом слышала. Слышала, что за Скрипку голосовала «Кока-Кола», а за Подкопаеву – предприятия, связанные с ее мужем.
– А почему в конце шоу не огласили результаты голосования?
– По формату Би-Би-Си это запрещено делать.
Справка «ТК»
Юлианна Райцына родилась в Днепродзержинске 26 лет назад. В 2003 году окончила Институт журналистики Киевского национального университету имени Тараса Шевченко. Во время учебной практики на канале «Эра» делала собственную рубрику о звездах шоу-бизнеса. Затем работала в «Мелораме-продакшн», была редактором ток-шоу Ильи Ноябрева «Я все про вас знаю», редактором кулинарного шоу «Мистер Кук» с Владимиром Зеленским. Параллельно снимала новогодние проекты. После кадровых изменений на «Интере» начала работать в компании «Стар Медиа» в проекте «Танцы со звездами».
