На канале «Интер» прошёл премьерный показ 12-серийного телефильма Василия Пичула «Фарфоровая свадьба» (МГ «Медия», Россия). Когда-то, в 1988-м, игровой дебют этого режиссёра «Маленькая Вера» взорвал изнутри прогнившую совковую реальность. На этот раз чуда не произошло: псевдобуржуазная действительность сегодняшней России поглотила изначально серьёзный авторский посыл - сделать качественную телемелодраму «за жизнь».

А ведь всё, кажется, было точно рассчитано маститым постановщиком (50-летний Пичул автор ещё и «Старых песен о главном - 3», и знаменитых «Кукол», и теледокументалистики о советских вождях). Он выбрал - как доказано практикой - идеальный 10-12-серийный формат для телеистории без «замыливания». Не чураясь избитых сериальных сюжетных ходов (как то: свадьбы-разводы, больничная койка, криминальное дело, найдёныши-подкидыши в судьбе героев), Пичул всего на полградуса приблизил их к реальности - и вот уж поначалу не так муторно было смотреть его «Фарфоровую свадьбу», как какое-нибудь «Обручальное кольцо». Опять-таки, режиссёр назначил главными персонажами не гламурно-криминальную тусовку или разнесчастных доярок-полубомжей, а представителей так называемого среднего класса - супругов-врачей, акушерку и нейрохирурга, в окружении домочадцев и друзей. Заставил их разговаривать приличным языком без ненорматива и слов-паразитов («типа», «ну чё», «как бы» и т. п.), с достаточно терпимым юмором, если не считать некоторых слишком специфических медицинских терминов и шуток, особенно на тему предродовой палаты, но тут, видимо, не обошлось без влияния суперпопулярных «Интернов».

Главное же, благодаря давнему сотрудничеству с супругой-сценаристом Марией Хмелик, - Пичул получил отличный сюжет для современной мелодрамы. Современной, но старинной, добротной выделки мелодрамы: 20-летие семейной жизни героев - три «критических» срока по 7 лет, её бурный кризис, вызванный изменой мужа, на фоне бурного же празднования фарфоровой свадьбы, и личный кризис каждого из супругов по отдельности, прописанный довольно подробно и психологично для телемуви. И сыграть это нашлось кому. В главных ролях - две театральных звезды среднего возраста: Наталья Вдовина из «Сатирикона» и Виктор Раков из «Ленкома», достаточно часто появляющиеся в сериалах разного уровня, но явно изголодавшиеся по такому душевному материалу. В ролях их родителей - знаменитые Галина Польских, Виктор Проскурин и Татьяна Догилева, одно присутствие которых в кадре придает ему достоверности. Игорь Золотовицкий и Мария Звонарёва в ролях колоритных друзей героев, комически оттеняющих их ситуацию, ну и неплохие молодые актёры в образах младшего поколения.

Всё это в целом и срабатывает на первых порах - три вступительные серии «Фарфоровой свадьбы» по 50 минут (почти полный метр для телефильма) смотрятся если не на одном дыхании, то с нарастающим интересом. Не коробит даже некоторая натяжка в завязке семейной драмы - едва ли от жены, работающей с мужем практически в одном больничном здании, он смог бы на протяжении двадцати лет скрывать свои бесконечные измены. А на что тогда глаза и языки у бдительного младшего медперсонала и у больных, наконец? Но этот нюанс как-то забывается благодаря отличной игре Вдовиной, переживающей скупо, но убедительно и потрясение своей героини Нины, и её небанальную реакцию на предательство любимого супруга. Не отменив торжества по поводу 20-летия брака, она прямо на нём объявляет о решении развестись с Олегом и уходит из семьи, чтобы «разобраться в себе», почти как героиня «Кукольного дома» Ибсена. Линия поведения Олега поначалу выстроена более одномерно - он и после критической «свадьбы» (как и до) ещё некоторое время беспечно продолжает снимать профессиональные и жизненные стрессы, меняя одну молодую любовницу на ещё более юную. Виктору Ракову достаёт актёрского обаяния, чтобы это оправдать.

В 4-й серии огорчает другое: самый драматически выигрышный и ожидаемый зрителями эпизод празднования фарфоровой свадьбы на корабле оказывается каким-то вялым и разбросанным, и с этого момента из реакций и поступков героев исчезает убедительность. Не то чтобы они стали совсем уж неадекватными и непредсказуемыми, как у типичных сериальных «гомункулусов», но психологической выверенности первых серий им явно не достаёт. Словно спохватившись, постановщик навёрстывает упущенный драматизм в сцене пожара дачи, который устраивает окончательно брошенный Ниной муж, попутно вскрывая себе вены, - здесь Виктор Раков играет на разрыв, оправдывая даже такой довольно нелепый для хирурга способ суицида. И до конца фильма уже он «переигрывает» Наталью Вдовину, так как её героиня Нина как бы застывает в состоянии выбора между мужем и новым избранником. С одинаково непроницаемой маской суперженщины на лице она переживает все дальнейшие сценарные передряги: развод, гибель пациентки, встречу со своей пропавшей матерью и её смерть, проблемы своих отпрысков.

Ещё менее проработанными авторами выглядят в «Фарфоровой свадьбе» линии детей Олега и Нины. И дело даже не в дочери Кате, забеременевшей в 16 лет неизвестно от кого из четырёх (?!) парней и решающей рожать по настоянию матери. Ещё больше удивляет поведение её брата Вадима: случайно подобрав на улице подружку своего любвеобильного папаши, он, узнав правду, и не думает разрывать с ней отношения. А ведь всего лет 20 назад подобная любовная коллизия между отцом и сыном послужила основой для трагического киношедевра француза Луи Маля «Ущерб» с Жюльетт Бинош и Джереми Айронсом в главных ролях. Видимо, по мысли Василия Пичула, подобная моральная невменяемость характерна для нынешней новобуржуазной российской действительности, как и когда-то для позднесоветской в его «Маленькой Вере». Однако как-то не хочется в это верить, ведь в «Фарфоровой свадьбе» изначально заявлен рассказ о её самых нормальных и, так сказать, лучших представителях...

К сожалению, в последних сериях фильма не веришь уже ничему, хотя постановщик намеренно использует в истории героев все самые типичные приметы времени победившего метросексуализма. Его Нина ищет спасения от ударов судьбы в караоке и стрип-барах, Новый год почти вся её семья встречает, словно в Ноевом ковчеге, в боулинг-клубе.

И, честно говоря, было бы лучше, если бы фильм завершился этим эпизодом, потому что его последние три серии становятся просто апофеозом сериальных штампов и дурновкусия. Чего стоит только окончательное выяснение отношений между главными героями в похоронном автобусе, над гробом Нининой матери, не говоря уж об эпизоде с соседкой и напавшим на неё маньяком, а также вяло-вымученном хеппи-энде.

Что принудило Василия Пичула (который даже демонстративно заставляет своих персонажей провозглашать с экрана - «Это не сериал, это жизнь!») так испортить собственное детище - понять трудно. Приступая к съёмкам «Свадьбы», накануне собственного юбилея, он заявлял в интервью, что после долгих лет часто подневольной работы на телевидении у него, наконец, есть возможность сделать то, что хочется.

А до его попытки уже появлялись примеры качественного сериала на современном материале: «Линии судьбы» (2003) Дмитрия Месхиева или «На пути к сердцу» (2007) Абая Карпыкова вполне выдержали соединение жизненной и психологической достоверности с необходимой долей условности и мелодраматизма, присущей сериальному формату. Таким образцовым сериалом-мелодрамой могла бы стать и «Фарфоровая свадьба», если бы... не раскололась примерно посередине.

Иллюстрация - inter.ua