Понятно, что читатели «Футбола» отличаются от  читателей маститого  журнала для профессионалов «Искусство кино» либо серьезного сайта «Детектор медіа». Но они - уж точно не примитивная публика, на кого ориентируются  откровенно желтые телепрограммы либо издания, в которых вся «футбольная аналитика» начинается и заканчивается лишь тем, кто из игроков зависает в ночных клубах, и какая у них новая навороченная тачка. Оттого моя  статья  - вовсе не рецензия  на увиденный фильм, а скорее впечатления и размышления  о футбольном телекино.

О плохом телекино по делу недавно написал Артем Франков в своей статье «Издевательство». О телехалтуре, к сожалению, посвященной Валерию Лобановскому.

Я хочу о хорошем телекино. О нашем хорошем телекино. Чем  неигровая (раньше было принято говорить: документальная) телекартина отличается от телепрограммы. Фильм - это искусство. А искусство - чтобы совсем просто и понятно - умение автора самому увидеть и показать В МАЛОМ БОЛЬШОЕ.   Как в четырех сериях показать вот это большое - сборную Украины, да еще за двадцать лет?  Надо разбить ее на четыре важнейшие составляющие: тренеров, игроков, да и тех не  скомкать в одной куче, а поделить, допустим, на «дедов» и «молодых».  И, наконец, самую массовую часть нашей сборной - ее болельщиков. Не удивляйтесь, формально, болельщики: и «кузьмичи», и фаны - никогда и нигде не являются членами своих сборных. Но у нас ведь образ...  Потому серии фильма так и называются:  «Тренеры» (заметьте, по-русски, с окончанием Ы и ударением на первый слог, а не по футбольному, с окончанием А, да еще с ударением на этот последний слог). Затем «Ветераны», дальше «Молодежь», а под финиш - как раз «Болельщики».Повторю важный тезис: то, что авторы фильма сознательно включают болел в состав нашей сборной - правильно.

Об авторах. Их имена не на широком слуху. Когда я учился в ВГИКе, великие мэтры экрана приучали нас:  студентов-сценаристов, -режиссеров, -операторов, т.е. «закадровых» людей к простой мысли: «Вы будете широко известные художники в... узких кругах специалистов». И те, кто сделал большие работы на экране, всегда гордились тем, что их уважают именно специалисты, и вовсе не страдают оттого, что их не узнают на улице.  Так и режиссер этого фильма Сергей Долбилов. В узких кругах спортивного  кино и ТВ - он очень уважаем за много кинолент о героях спорта, за целую «Кличкоаду», за картины о героях футбола. Сережа не обойден наградами многих международных кинофестивалей и телефорумов, он был главным режиссером спортивной редакции «старого» «1 + 1», креативным продюсером «Мегаспорта», сейчас руководит производством  спортивных и документальных проектов на «Интере». Долбилов -  не только режиссер, но  и руководитель творческого коллектива  фильма о сборной Украины. Фильм ведь не сделаешь в одиночку. Там достойная команда. И не из одного телеканала. Считайте, тоже - сборная. Это вполне серьезно. Прежде всего, операторы. Я могу перечислить их имена - Александр Мартынов, Игорь Ковальчук, Юрий Дзекунов и многие другие. Но, увы, эти имена - знак качества в тех же узких кругах специалистов и мало, что скажут массовому телезрителю. Хотя именно их глазами вы смотрите и большинство матчей, и  жизнь футбола страны уже вне поля. Съемки очень качественные, а иногда встречаются  планы, даже эпизоды, которые и есть искусство. Но отснятый  практически за двадцать лет (!)  огромный материал надо отсмотреть, отобрать, выстроить в монтаже так, чтобы  кино заиграло, чтобы оно «покатилось» перед глазами зрителя  естественно и фрагментами неожиданно. Это мастерство режиссеров монтажа, но, прежде всего, самого Долбилова.   Очень хорош в фильме авторский текст. Его не много и не мало, а ровно столько, сколько нужно, чтобы и не мешать  зрителю вникать  в видеоряд, в  монтажные придумки. А когда требуется,  ему самому - тексту - двигать сюжет. Всегда в неигровом кино  работа классных «текстовиков» ценилась. Многие известные  журналисты, телеведущие «обламывались» на авторском тексте. Они искренне считали и считают до сих пор, что самое главное - именно их словесные «шедевры», а видеоряд - это... так, «картинку перекрыть». Поэтому меня так приятно удивило, что наряду с «зубром» закадровых текстов Олегом Сытником, свой качественный текст предъявил Игорь Цыганык.  И в его тексте были соответствующие данным эпизодам и радость за героев картины, и боль, и ирония.

О фильме. Сюжеты серий я рассказывать, конечно, не буду. Вам же неинтересно будет смотреть. Но вот о двух эпизодах, выражающих именно умелый показ МАЛОГО В БОЛЬШОМ, т.е., опять заметим скромно, само искусство кино, упомянуть просто обязан.

В серии «Ветераны» показаны два  хорошо всем нам знакомые момента: гол Шевы Филимонову «за воротник»  9 октября 1999-го года в Лужниках, и гол Ачимовича с половины поля Шовковскому  в Любляне буквально через месяц после наших радостей в Москве. Склеить эти два эпизода в сюжет, а затем ведущему в студии найти пару толковых слов - не фокус, и уж точно - не кино.  Долбилов с коллегами «бросает на палитру» весь арсенал средств. Визуальных  - крупно глаза наших игроков: в Москве и Любляне - день и ночь, даже  одиноко и издевательски летящая и каркающая ворона в сизом небе над нашей половиной поля на словенском стадионе «Бежиград». Тренеров: танцующего от счастья Сабо и сцепившего зубы тренера россиян Романцева в Москве;  танцующего от своего счастья словенского наставника Катанеца. Кадров сцепившего в Любляне  зубы Сабо в архиве не нашлось, но зритель сам их себе «дорисует». Потому что этому помогут соответствующая музыка и грамотно расставленные паузы. И все это  придумано авторами, чтобы зритель еще больше проникся чувствами,  как глубоки по смыслу  слова из «Пиковой дамы» - Сегодня ты, а завтра я! Чтобы зритель  еще больше полюбил футбол за его логичность, но, главное, за его нелогичность!

Второй эпизод из серии «Болельщики». Потрясающе грамотный, умный, веселый и грустный монтажный переход от рядовых болельщиков, которым милиция и воду не всегда разрешит пронести на стадион на ВИПовские роскошные ложи за стеклом на нынешнем НСК «Олимпийский», где за роскошными столами сидят узнаваемые и не очень, но вроде «элитные» персонажи, над которыми угодливо склонились официанты. Прямо тебе картина передвижника Григория Мясоедова «Земство обедает». Земство - это такая  выборная власть на местах  в Царской России. Туда выбирали и «графьев» и даже крестьян от сохи. Только крестьяне сидят на завалинке избы со своим хлеб-солью из котомки, а  господ, которых, как видно в открытом окне, так же услужливо обносят лакеи. Если бы наши псевдо-оппозиционные СМИ умели бы так снимать, как операторы Долбилова, они наваяли очередную  кричащую «разоблачиловку»,  в душе мечтая присесть в этой ложе ВИП. Да и так многие из них там сидят. Долбилов же «со товарищи» из этого сделал не примитивную «публицистику», а тонкий  и не злобный прикол. Он вообще сделал весь фильм добрым. И назвал его «Остров везения». Очень точное и емкое название. Что такое остров везения - сами узнаете их картины. Если захотите ее посмотреть.

Об интервью. Интервью с героями в этой большой ленте нет. Авторы осознанно заменили интервью комментариями в кадре трех заслуженных людей. Заслуженного мастера спорта, заслуженного журналиста и, берите выше, не заслуженного, а народного артиста. Томить не стану, раскрываю имена сразу: Александр Заваров, Артем Франков и Богдан Бенюк. Больше об этом ни слова -  я ведь  у них «не сижу на рекламе» J)). Но, конечно, по делу.

О премьере картины. Именно премьере, а не презентации. Никогда в мире настоящего кино не было презентаций.  Это словечко привалило из торгашеско-гламурно-тусовочной публики. У художников всегда были выставки, у актеров и режиссеров - премьеры. Именно в их родном Доме кино. Именно туда, в небольшой, но давно устроенный под такие рабочие просмотры «Синий зал», пришли профессионалы. И кинематографисты, далекие от футбола, но понимающие толк в кино, и телевизионщики, делающие наше футбольное ТВ.  Там не было случайной публики, там смотрят «по гамбургскому счету», если что могут и громко высказать в глаза творцам. Но если кино стоящее, не будут стесняться аплодировать прямо во время сеанса. Так и произошло. «Остров везения» - высококачественный фильм. И как раз к Евро-2012.                                           

Семен Случевский, «Футбол»