Виктор Марущенко: В сфере мультимедиа Украина отстала на 10 лет

23 Січня 2013
22077
23 Січня 2013
20:00

Виктор Марущенко: В сфере мультимедиа Украина отстала на 10 лет

22077
Фотоэксперт и преподаватель – о новом образовательном проекте, недопонимании современной культуры и первом киевском фотоаукционе
Виктор Марущенко: В сфере мультимедиа Украина отстала на 10 лет

Школа фотографии Виктора Марущенко начала свою деятельность в 2004 году и была ориентирована на работающих фотокорреспондентов. В 2008 году, после кризиса в медиа, обучающие программы Школы переориентировались на более популярный формат. Основными слушателями выступают начинающие фотографы и любители, чьи способности фотограф и арт-критик Виктор Марущенко развивает в процессе «работы над изображением».

 

Недавно Школа объявила набор слушателей на новый образовательный курс «Мультимедиа». Его выпускники смогут самостоятельно вести фото- и видеосъёмку, монтировать и создавать платформы для публикации работ, - рассказал «Детектор медіа» о новом проекте господин Марущенко. Пользуясь случаем, мы также спросили у героя интервью, чем жива украинская фотография и как добиться успеха в фотожурналистике, вытолкнутой рыночными условиями на самотёк.

 

 

«Курсы мультимедиа должны быть массовыми»

 

- Виктор, на днях ваша школа (Школа фотографии Виктора Марущенко) совместно с кинопродюсером Сергеем Недзельским объявила набор слушателей на курс «Мультимедиа». Чем обусловлен ваш интерес к этой теме и каковы задачи проекта?

- Опыт мировых мультимедиа насчитывает уже второй десяток лет. На востребованность таких специалистов повлиял кризис печатных СМИ. Украина в этой сфере отстаёт на десять лет: то, что сегодня умеет вьетнамский журналист или обученный немецкими специалистами корреспондент из Ганы, нашим не по зубам... Некоторые навыки можно получить в магистратуре Киево-Могилянской академии, на курсах «Интерньюз». Но такие курсы должны быть массовыми, не эксклюзивными. Ведь если украинский журналист попадёт в другую страну, он не сможет найти работу в медиа. Для этого, помимо владения иностранными языками, он должен свободно ориентироваться и в монтажных программах, и в мультимедиа.

 

Сегодня мало быть просто пишущим журналистом или фотографом - такими навыками работодателя не удивишь. Для современных СМИ требуется и снимать, и монтировать, и знать простые программы, и писать тексты. Поскольку в мультимедийной учебной программе много внимания уделено видео, мы объединились с Сергеем (Недзельским. - ТК), у которого большой опыт работы с теле- и кинопроектами.

 

Одна из наших задач - подготовить журналистов к работе в цифровых медиа, и в первую очередь - представителей СМИ из регионов, где наибольший кризис журналистики. Выпускники смогут самостоятельно вести фото-видеосъёмку, передавать материалы, монтировать и создавать платформы для публикации работ.

 

Также цель интенсивных занятий - переквалификация журналистов: и тех, кто хочет работать самостоятельно, и желающих повысить себестоимость на рынке труда.

 

Хороший пример мультимедийного журналиста - Мустафа Найем. Он умеет делать всё, и хорошо этим инструментарием пользуется. В рамках курса он расскажет о трансформации журналистики, интернетизации медиа.

 

Также преподавателем выступит пиар-консультант, бывшая журналистка Ольга Ларина (курс «Социальные сети»). Опытом поиска тем, фотосъёмок, создания слайд-шоу и использования звука поделится Евгений Андрущенко, который окончил московскую Школу фотографии и мультимедиа имени Александра Родченко, два года учился в Венской академии искусств. Всю теоретическую часть курса и, в частности, монетарную программу о самопродюсировании фрилансеров, берёт на себя медиаэксперт Сергей Рачинский.

 

Нашими лекторами будут также Юрий Макаров, Мыкола Вересень.

 

Учить снимать будет режиссёр Юра Речинский, который сейчас работает в Австрии и Германии. О творческой составляющей видеоблогов расскажет режиссёр-постановщик, сценарист и продюсер Евгений Степаненко, который пару лет назад переехал в Киев из Санкт-Петербурга. Кинообразование Евгений получил в Париже, известен среди режиссёров-кинодокументалистов. Ранее он преподавал режиссуру монтажа в Беларуси. Занятия по технической части видеоблогов будет вести режиссёр монтажа Владимир Запрягалов (киностудия им. Довженко).

 

«Нашими лекторами будут Мустафа Найем, Юрий Макаров, Мыкола Вересень...»

 

- Обучение будет платным?

- Пилотный проект «Мультимедиа» будет платным - 400 долларов, это себестоимость курса для каждого из 16 слушателей. О дальнейших перспективах ведём переговоры с грантодателями.

 

Занятия начнутся уже в конце января на базе Школы визуальных коммуникаций в Доме художника. Основные лекции планируются по выходным, практические занятия проходят в будни интенсивного курса: шестнадцать дней обучения в течение двух месяцев.

 

- Недавно раздел мультимедиа появился на сайте ZN.ua, к новым возможностям присматриваются и другие СМИ. С другой стороны, редакции на таких специалистах экономят. А система фриланса в Украине пока слабая. Где смогут применить свои знания выпускники курса «Мультимедиа»?

- Главная идея заключается в том, что в случае сокращения журналист из печатных СМИ сможет работать и самостоятельно. Мы даём такой шанс. Как это сделать, мне самому интересно. Но спрос на таких журналистов будет значительно выше, чем на их узкопрофильных коллег. К тому же, любой личности будет интересно создавать такой самостоятельный продукт, это не сравнить с публикациями в Facebook.

 

- Учитывает ли курс требования европейского, американского рынков?

- Зарубежные рынки не изучали. Знаем наш, и я не вижу у молодого поколения перспектив в этой стране. Будущее для молодого человека в реалиях Украины - максимально приблизиться к забору власть имущих в Конча-Заспе, к «денежным мешкам» :)

 

Интернет убирает границы. Особенно для людей, которые владеют иностранными языками. Вы посмотрите - у нас нет ни одного англоязычного интернет-ресурса, который был бы известен за пределами Украины. Мы мыслим местечково, и помимо новостей не охвачены многие другие темы - искусство, дизайн, социальные темы. А о таких ресурсах, как американский MediaStorm, приходится лишь мечтать: очень качественный контент, отличные материалы. Редакция этого сайта сотрудничает с крупными фирмами, предлагает массу учебных программ...

 

Важно не только владение инструментарием но и само мировоззрение, рефлексия мультимедийного журналиста. Если сравнить немецкого молодого человека и нашего, реакция на окружающий мир абсолютно разная. У нас она более формализованная - мы видим блеск, красоту, а они ищут смыслы во всём, и вытаскивают проблемы. А мы эти проблемы заглаживаем. Для реалий Украины это подходит, но в целом мире это не работает...

 

Над программой курса мы работали порядка восьми месяцев, и она учитывает международные стандарты. В дальнейшем мы надеемся, что партнёрами Школы выступят Польский и Гёте-институты, которые смогут привлекать зарубежных преподавателей-специалистов.

 

Но рыночную ситуацию мы изменить не можем... Новый уровень цифровой журналистики будут создавать наши выпускники. А пока мультимедийной среды у нас нет - факт. Сайты украинских журналов очень слабые. Безусловно, за рубежом выделяют на это денег больше, да и щепетильнее к этому относятся.

 

«Спрос на мультимелийных журналистов будет значительно выше, чем на их узкопрофильных коллег»

 

- Какой категории журналистов проще всего перестроиться на формат мультимедиа?

- Тем, кто лучше пользуется современным инструментарием и более опытен в обработке материала. Лучше всего, если есть навыки съёмки фото и видео при помощи фотокамеры, а также умение монтировать и выкладывать материал в сети.

 

В опыте зарубежных курсов, к примеру MediaStorm, от слушателей изначально требуют знания техники и программ, во время обучения они занимаются сугубо творчеством. У нас же так не получится - слишком отстали, надо начинать с «винтиков».

 

- С чего в Украине нужно начинать реформировать систему образования для фотожурналистов?

- У нас нет образования для фотожурналистов. Украинские фотошколы фотографией не занимаются. Максимум - их преподаватели приводят учеников в студию и на примере съёмок моделей демонстрируют, как работает мануальный режим камеры. Но ведь конечным продуктом является фотография, а не инструмент. Это всё равно что журналистику изучать по устройству диктофона. А изображением тут практически никто не занимается, кроме нескольких культурологических проектов, и то возникают вопросы с контекстуальностью: является ли та информация, которую они преподают жаждущим молодым людям, актуальной, а не субкультурной.

 

В качестве примера можно рассмотреть международный опыт. В Америке фотографию изучают в университетах: арт-фотографию - в гуманитарных, а коммерческую - в технологических. В Германии фотографию изучают в академиях художеств, где она является одним из инструментов творческой личности. Плюс к услугам будущих профи в Германии полно фотошкол.

 

В Украине можно было бы ввести хотя бы факультативное обучении фотографии или истории фотографии в Академии художеств. Не хотят. Безусловно, фотожурналистику нужно ввести в Институте журналистики КНУ им. Тараса Шевченко. Фотожурналист - это журналист, а не юрист, бывший переводчик или официант. Другой вопрос - рыночные условия - больной не только для Украины. Но к нему можно относиться по-разному. К примеру, когда ректора одного из лондонских вузов спросили «А зачем вы выпускаете этих фотографов? Работы-то нет», он сказал: «Лучше уж образованные безработные, чем необразованные».

 

«Фотожурналист - это журналист, а не юрист, бывший переводчик или официант»

 

- Какие ресурсы порекомендуете для начинающих фотожурналистов?

- Во-первых, смотреть перед сном по одному автору виртуального музея Masters Of Photography. Многим будет полезен MediaStorm.com. Неплохой ликбез для «слепоглухонемых» - книга «50 фотографов, которых должен знать каждый». А вообще, лучшая книга о фотографии - The Photobook. Она переиздаётся каждый год и представлена на Amazon.

 

 

 

 

«Может, хватит фотографировать? Давайте пространство создавать!»

 

- За почти десятилетие работы ваша Школа выпустила тысячи фотографов. Каких звёзд открыли за этот период? Кто из них вышел на международный уровень?

- Для украинских медиа мы сделали довольно много, подготовив как минимум 30 ведущих фотографов. Наши выпускники - Андрей Скакодуб из УНИАН, Дима Стойко из «Фокуса» и бильдредактор этого издания Игорь Добровольский, экс-бильдредактор «Комсомольской правды в Украине» Люда Марчук, фотожурналист LB.ua Макс Левин, фотокор Reuters Анатолий Степанов...

 

По итогам 2012 года фотография нашего ученика Толи Степанова попала в сотню лучших фотографий года агентства Reuters. Остальные варятся здесь... Люди, которые хорошо движутся сами, в Школу к нам не идут. Не потому что гении, а потому что не любят украинцы учиться.

 

Весь это период мы работаем и как культурологическая организация, особенно после 2008 года (после кризиса. - ТК). То есть, мы пытаемся учить наших слушателей просто смотреть и понимать современное изображение, погружая его в мир фотографии.

 

- Украинским фотографам в медиа нелегко: часто над бильдредактором довлеет «цензура» в ипостаси руководства, которое многого не воспринимает. И всё же, какие арт-приёмы могут быть применимы в наших СМИ?

- Я в своё время работал с лучшими бильдредакторами Советского Союза (например, с Николаем Ерёмченко), и эта проблема была всегда, даже в самых-самых цековских газетах. Одной из задач бильдредактора в то время было отстоять хорошую, по его мнению, фотографию своего подопечного у самого высокого начальства. И, как правило, он этого добивался. В Киеве я знаю двух профессиональных бильдредакторов - Валерия Милосердова и Машу Неделькину, которые являются экспертами и могут брать ответственность на себя. Маша Неделькина читает в нашей Школе очень интересную лекцию о документальной фотографии.

 

В последнее время фотография очень усложнилась, и западное искусствоведение чётко подразделяет её на эмоциональную и концептуальную. У нас же об этом никто ничего не говорит и не пишет, и понимание современной фотографии из-за этого страдает. У нас все, кому не лень, квадрат Малевича смело обсуждают как эмоциональное искусство, не зная предыстории, теории супрематизма и так далее. Для Западного мира концептуальное искусство как воздух. Они в этом хорошо разбираются, потому что они, по сути, концептуальны. А для нас, поскольку мы эмоциональные люди, это чуждо, и выставки в «Пинчук-арт-центре» мы осуждаем или не принимаем. Слушателям, которые с этими терминами на «вы», я советую не спешить называть работы Андреаса Гурски говнофотками. Корректней сказать: «Я в этом ничего не понимаю» или отметить: «Мне это не нравится, я воспитан на картинах Шишкина». А если уж обсуждать современное искусство, нужно понимать, что это генерация идей, которые в дальнейшем оказывает влияние на всё визуальное искусство. То есть, это лаборатория...

 

«Не советую людям, которые с актуальным искусством на "вы", называть работы Андреаса Гурски говнофотками. Корректней сказать: "Мне это не нравится, я воспитан на картинах Шишкина"»

 

- Ваши ученики отмечают, что вы уделяете много внимания практичным вещам - как продать фотографию, что нужно современным медиа. Расскажите, пожалуйста, КАК?

- На внутреннем рынке труд фотографа ничего не стоит. И на вопрос о том, как заработать, я обычно отвечаю: «Неплохо иметь лишнюю жилплощадь и сдавать её».

 

Если говорить серьёзно, то я сторонник овеществления фотографии. То есть, доведения изображения до логического конца, коим является фотография в раме на выставке или издание фотоальбома (а не архивирование в компьютере или выкладывание в соцсетях). Поэтому мы занялись сегодня фотоаукционом. Мы понимаем, что в Украине отсутствует рынок фотографии, но всё-таки хотим создать предложение.

 

Если говорить о медиа, то труд фотографа не ценится, а информационный повод в Украине фактически отсутствует. Поэтому работая сегодня для СМИ, фотограф должен думать и о другом использовании своего творчества. Например, о выставке, о предложении купить его работу и так далее.

 

- Как на уровне фотографии сказывается процесс цифровизации СМИ?

- Конечно, плохо. Тактильные ощущения для фотографии вообще очень важны. Взять хотя бы пример документалиста Александра Гляделова, который не сменил руку и продолжает снимать на плёнку. В конце лекций и мастер-классов у нас в Школе он надевает белые перчатки, открывает коробку и достаёт оттуда фотки, которые сам напечатал. И комментирует: «Вот эту работу я продал на Paris Photo за 700 евро, а вот эта фотография висит на стенке у Паоло Нозолино...». И народ шалеет: в наши дни многие привыкли смотреть снимки в компьютере, на телефоне или вообще на дисплее фотоаппарата.

 

- Как вы оцениваете состояние современной украинской фотографии?

- Я очень хорошо оцениваю уровень современных украинских фотографов. Многие снимают отлично, и при определённых усилиях уже могут вливаться в фотографическую элиту. Но это уже вопрос продвижения.

 

А вот состояние украинской фотографии отвратительное. То есть, фотографический процесс отсутствует. Нет кураторства, искусствоведения, нет книгоиздания, галерейного бизнеса, фотоаукционов. Ну и, естественно, нет полноценного фотографического образования.

 

И как следствие, у фотографов в Украине будущего нет, нужно продвигаться на Запад. Порой говорю ученикам: «Может, хватит фотографировать? Давайте пространство создавать!». Галереи надо открывать, устраивать экспозиции в кафе, издавать журналы и книги... Сейчас ведь можно печатать маленьким тиражом. Большая проблема в том, что украинская фотография как продукт до конца не доведена.

 

«Я очень хорошо оцениваю уровень современных украинских фотографов»

 

- Как вы относитесь к выставкам в кафе?

- Это нормальная практика. Всё, конечно, зависит от фотографа: работы Андреаса Гурски в баре не поместятся :) В Швейцарии мне встречались кафе, где жители города Люцерн периодически размещали свои фотоотчёты из путешествий. Они собирались там и обсуждали работы - клубная система в действии.

 

- В кризисное для фотографии время отдельные личности - скажем, Артур Бондарь, Максим Дондюк - сумели обратить на себя внимание и завоевать премии международных конкурсов. Чему у них стоило бы поучиться?

- Они точно вычислили резонансные темы. И они оба талантливые ребята.

 

- Вы немного критиковали Максима Дондюка за то, что он стремится акцентировать на проблеме туберкулёза в арт-пространстве...

- Это была не критика, это было замечание. Дондюк делает огромную работу, и с такой тематикой холостые выстрелы недопустимы. То есть, авторские фотографии должны найти своё место - я это понял ещё в 1990-е, когда жил в Швейцарии. Но там сами выставочные пространства соблюдают идеологию. Если в то время ты выставлялся с документальной фотографией в Лозаннском музее, то у тебя не было шансов попасть в совершенно другой по идеологии фотомузей в Винтертуре.

 

На мой взгляд, арт-галерея с фотографией Максима несовместима. Особенно у нас.

 

Задача документальной социальной фотографии - привлечь внимание и найти средства для решения проблемы. В холле облгосадминистрации серия «Туберкулёз» была бы к месту. Насчёт того, чтобы переводить проблемную фотографию в арт, я не уверен. Она должна работать. А в галереи власть имущие не ходят, их целевая аудитория - средний класс, интеллигенция.

 

Кроме того, нужно учитывать, что сама тема туберкулёза простому человеку мало интересна. И нужно бы результаты этой работы использовать точнее. Выставка Дондюка на вокзале - это нормально, в филармонии - нет. Ведь тема туберкулёза требует, с одной стороны, привлечения общественного внимания, с другой - задевать людей, которые помогут решить проблему.

 

- Ваша Школа с 2010 года издаёт журнал об арт-фотографии «5.6», идея которого родилась на фоне отсутствия информации о современных тенденциях и направлениях в мировой фотографии. Какие приоритетные темы журнала сегодня?

- Конечно же, мы начали с современной фотографии. В первом номере были опубликованы работы Юргена Теллера, и в «Живом журнале» коллеги обзывали меня самыми последними словами :) Фэшн-фотографы обвиняли меня в том, что я свой авторитет «за секунду растратил», а я отвечал, что не мы определяем местоположение Юргена Теллера в мире, а он входит в пятёрку самых известных фэшн-фотографов в мире. Мы хотели начать, конечно, с Хельмута Ньютона, но за использование сюжета его вдова зарядила нам 2 тысячи евро. А Теллер ответил на наше письмо, и прислал нам десяток своих самых известных фото по пятьдесят мегабайт...

 

Номер, посвящённый харьковской фотографии, был очень ценным - мы собрали и описали всю историю так называемой харьковской школы...

 

Следующий номер будет американским: журнал сейчас редактируется в США. Американцы взялись делать один номер, главным редактором выступает выпускница Вислеанского университета и аспирантуры Йельского университета Саша Руденски. Выпуск будет посвящён молодым украинским и американским фотографам, которые снимали в Украине. Мы, со своей стороны, должны достать порядка 6 тысяч евро на печать...

 

- Вы упомянули о том, что занимаетесь первым аукционом фотографии в Украине. Когда он планируется, какие работы и для кого будет презентовать? На какие цели будут направлены средства?

- Планировали провести фотоаукцион в апреле, но, наверное, не успеем...

 

Всё же хотелось бы, чтобы фотография у нас продавалась. Поскольку рынка у нас нет, попробуем сделать предложение первыми. Пока аукцион будет работать в рамках нашей общественной неприбыльной организации. В его экспертный совет войдут специалисты из США, Швейцарии и Германии.

 

Планируем представить авторскую фотографию - работы Александра Гляделова, Сергея Браткова, Романа Пятковки... Предложение готовим двухуровневое - на сотни гривен и сотни долларов. Боимся, конечно, что украинцы придут, выпьют-закусят и ничего не купят - обычная история. Поэтому попробуем первый аукцион сделать закрытым при участии сугубо иностранцев из посольств, торговых представительств, компаний. Они купят хотя бы за гривны. А наши - нет, вот что позорно.

 

«Боимся, конечно, что украинцы придут, выпьют-закусят и ничего не купят - обычная история»

 

Средства, конечно, достанутся фотографам-участникам. Мы возьмём только лишь 10% на содержание нашего аукциона (общепринятая практика). Но главная цель - чтобы фотографы почувствовали, что они не лишние в этой стране.

 

Фото Павла Довганя

У зв'язку зі зміною назви громадської організації «Телекритика» на «Детектор медіа» в 2016 році, в архівних матеріалах сайтів, видавцем яких є організація, назва також змінена
* Знайшовши помилку, виділіть її та натисніть Ctrl+Enter.
22077
Читайте також
Коментарі
1
оновити
Код:
Ім'я:
Текст:
Філ
3291 дн. тому
"...В Школу к нам не идут. Не потому что гении, а потому что не любят украинцы учиться". чесніше сказати не "говноукраїнці", а без снобізму: "Я в сучасних українцях нічого не розумію, бо вилюднював у "самых-самых цековских газетах". Чому українці не хочуть нести мені по $400, я навіть не здогадуюсь".
Долучайтеся до Спільноти «Детектора медіа»!
Ми прагнемо об’єднати тих, хто вміє критично мислити та прагне змінювати український медіапростір на краще. Разом ми сильніші!
Спільнота ДМ
Використовуючи наш сайт ви даєте нам згоду на використання файлів cookie на вашому пристрої.
Даю згоду