Недавно завершившийся в Киеве Международный кинофестиваль «Молодость» как всегда был богат не только кинорепертуаром, но и неформальным общением кинематографистов всех стран. В публикуемой беседе корреспондента «Детектор медіа» с болгарским гостем кинофестиваля, как говорится, словно в капле воды ощущается и схожесть политических процессов, и родственность проблем в нынешнем состоянии общества и культуры наших бывших соседей по социалистическому лагерю.

– Александр, в Украине сегодня можно услышать нарекания на то, что кинематографа здесь фактически нет. В Болгарии такая же ситуация?

– К концу социалистического периода в стране производилось около 50 фильмов. 25 для проката и столько же тля ТВ. Все это исчезло в последующие годы, потому что изменилось финансирование. Кинотеатры были приватизированы, а многие из них не работали. В девяностые годы в Болгарии насчитывалось около ста государственных кинотеатров. Сейчас же их около 300. Стали строить мультиплексы. Но там, как и во всех странах, большей частью показываются голливудские фильмы, чуть-чуть европейского кино и еще меньше болгарского. ТВ показывает больше европейских фильмов, но они идут не в прайм-тайм, а глубокой ночью.

– А если говорить о развитии болгарского телевидения…

– Есть два-три основных частных канала, вещание которых покрывает всю страну. Они более сильны экономически. Слишком много кабельных каналов. Идея общественного ТВ, за которое платит, как известно, зритель, – не сработала. Болгарское ТВ существует либо на государственные бюджетные деньги, либо – это частные инвестиции.

Если вернуться к 1989 году, то тогда можно было ощутить некую эйфорию свободы, которая витала в воздухе. На ТВ появлялись новые яркие передачи. Например, студенческая передача «Куку». Куку – в переводе означает «сумасшедший». Авторами передачи были молодые люди, которые хотели сделать нечто странное, интересное и новое. Они создавали социальные и политические шаржи, комментарии, куклы, пародирующие политиков. Просуществовала передача где-то до середины 90-х. Некоторые из ее авторов сделали на ТВ профессиональную карьеру. Среди них был музыкант Вячеслав Трифонов, который сейчас на одном из частных каналов делает собственное «Шоу-Славик», которое собирает большие рейтинги. Многие известные люди жаждут попасть в это шоу. Но если раньше Славик хотел показать характер, проявив свою позицию по отношению к социуму, то сейчас, я думаю, что он смирился с ситуацией того, что телевидение – это только бизнес.

– У нас это еще и инструмент политического давления...

– Сейчас политика уже ушла на второй план, и в обществе нет того ажиотажа вокруг персон политиков. Но через год у нас выборы, и ситуация, возможно, изменится... Сейчас же государственные программы рассчитаны на то, что в 2007 году мы станем членами европейского сообщества и к 2010 перейдем к евро. В прошлом году был принят новый закон о киноиндустрии, где сказано, что государство ежегодно должно выделять бюджетные средства на кинопроизводство: 5 художественных фильмов, 10 полнометражных документальных, и 120 мин. анимации.

– Показывает ли болгарское телевиденье ту кинопродукцию, которую финансирует государство?

– Фильмы, которые производятся на пленке и предназначены для показа в кинотеатрах, – это 5-6 фильмов в год. Но 5 лет тому назад было решено, что национальное телевиденье 10% от субсидий должно отдавать на кинопроизводство. Поскольку бюджет ТВ – 40 млн. евро, 4 млн. должно быть направлено на производство фильмов. По сравнению с американским и европейским производством – это очень мало. Но, тем не менее. То, что производит ТВ, обеспечивается на 100%, хотя очень жесткие маленькие бюджеты. ТВ имеет все продюсерские права на создаваемый продукт. Но традиционное пренебрежение кинематографистов к телевидению быстро испарилось. Многие сегодня работают на тех проектах, которые финансируются ТВ. Больший процент хорошего кино, конечно же, в документалистике.

– Многие считают, что ТВ занижает планку зрительского восприятия?

– Неизвестно, ТВ ли это делает со зрителем, или наоборот. Любые попытки борьбы с тупостью зрителя, которые имели место, ни к чему пока не привели. Почему запретили на ВВС давать рекламу? Специалисты посчитали, что бюджет Англии достаточен, чтобы не делиться с коммерческими структурами телепространством. ВВС должно работать на благо общества. Но эта система срабатывает слабо. Некоммерческие каналы начинают терять рейтинг и гонятся за уровнем коммерческого ТВ. И возникает вопрос: зачем тогда государству поддерживать каналы, которые функционируют одинаково с коммерческим ТВ. Не надо идеализировать массу. Это обычные ординарные люди. Они не хотят смотреть Тарковского, засыпают над Достоевским...

– А что если зрителю месяца три показывать элитное кино, то фильмы Тарковского Иоселиани, Феллини он начнет смотреть как сериалы?..

– Такая ситуация возможна только в ситуации тоталитарного режима. Сейчас у зрителя есть масса возможностей – видео, DVD. Идеи, что искусство перевоспитывает или развращает, – пусты. Жизнь сложнее. Это не только культура, а и образование, семья, политика. Все это связано. Например, если взять Иран, то его элитный кинематограф – это пиар-акция. Так называемое кино на экспорт, чтобы показать, что у них есть таланты, что они созданы развиваться на мировом уровне. В Иране есть фильмы запрещенные, но их авторам разрешено разъезжать по миру и показывать их. Советский режим в свое время был в этом отношении несколько глупее.

– Недавно вы сказали, что протестуете против мнения ваших коллег, что в болгарском кинематографе наблюдается стагнация.

– Фильмы снимаются. Просто их должно сниматься больше. Без количества не будет качества. К тому же в болгарском кинематографе произошла смена поколений. Те, кто начал снимать кино в начале 90-х, постоянно озирались на мэтров, чье положение было высоким. Поэтому это поколение не может снимать, так как не привыкло к новому темпу работы. К началу нового века зазвучали новые имена. Хотя у них было за плечами документальное кино. Но мне совершенно не ясно, почему некоторые авторы снимают фильмы только для фестивалей. Ведь если ты действительно хочешь публике что-то сказать, то надо идти на ТВ. Это проблема всего европейского кино. Там где государство дает деньги, появляется огромное количество авторов, которые вообще не интересуются публикой. Европейцы, наученные своим горьким опытом, советовали нам не давать напрямую государственные деньги режиссерам и продюсерам, а делать это через дистрибьюторов, которые бы были заинтересованы в продвижении фильма к зрителям: в его рекламе и возвращению денег. А так пока зритель своего продукта видит мало, а просто какая-то когорта профессионалов занята делом.

Но мне кажется, что сейчас пришло время болгарского кино. Это связано с политикой. Евросоюз хочет знать – кто мы такие, чем занимаемся, как выглядим. Так что если появится подходящий фильм, то он может с успехом пройти на европейских фестивалях. Даже если он будет неидеален.