Встречи с Виктором Приходько «Детектор медіа» пришлось ждать несколько месяцев. Гендиректор PRO TV открыто игнорирует паблисити, отмечая, что специалистам о производственных возможностях компании давно всё известно. В канун Нового года мастер праймовых сериалов вдруг ответил: «Приезжайте». Пока мы решали, не шутка ли это, с нами связался Артём Приходько. Молодой человек, по его словам, часто помогает отцу в работе. Для ТК Артём организовал трансфер, фотосъёмку и предоставил пресс-материалы. В свете того, что на момент нашего визита ландшафты PRO TV скрыли снега, фото оказались кстати.

...В четверти часа езды от города гораздо больше тишины и простора для производственных мощностей. В результате длившейся пять лет стройки 40 гектаров поля Киево-Святошинского района стали заявкой на украинский Голливуд. Правда, вместо «Гарри Поттера» и «Первого мстителя» здесь пока снимают телесериалы PRO TV и других украинских продакшнов - «Колдовская любовь», «Мухтар» и пр. Это основной жанр, хотя павильоны PRO TV арендуют и для съёмок шоу.

По словам Виктора Приходько, в выборе телепроектов компания руководствуется принципом «лучше меньше, да лучше»: «Пусть два-три сериала в год, но таких, которые не останутся незамеченными».

Ранее Виктор Приходько выступил режиссёром лент «Лунное кино», «01», «Вестерн» и «Тихий ужас». Место PRO TV в кино однозначно закреплено за коммерческой нишей. Артхаусным режиссёрам на 40 гектарах место найдётся вряд ли. Подчёркивая это, Виктор Приходько, экс-директор киностудии Довженко, один из творцов развлекательных программ ОРТ и автор «Шоу Долгоносиков», не шутил. Почему украинский кинематограф спасёт именно мейнстрим, а не Марина Врода, г-н Приходько рассказал ТК.

Сериалы по параметрам

- Расскажите, пожалуйста, подробнее о съёмках 16-серийного сериала «Я приду сама», который PRO TV снимает совместно с «Интером».

- Это мелодрама. В главных ролях снялись Елена Яковлева и Евгения Лоза. Яковлевой очень понравилась роль - она сложная, характерная, а главное - отрицательный персонаж! Для Яковлевой это редкость. Она замечательная актриса.

Кадры со съёмочной площадки сериала «Я приду сама» 

- Это, в основном, российские актёры?

- В главных ролях - российские, ведь предполагается, что сериал будем продавать в Россию. Но много и наших. Больше половины.

- Когда планируете закончить съёмки проекта?

- В начале февраля. Весной будет готово.

- Какие проекты PRO TV ещё в работе в настоящее время?

- Новый сезон «Мухтара» - 96 серий, а также два 16-серийных сериала для телеканала «Россия» - «1943» и ещё один, под условным названием «Мама». Остальное - на уровне подготовки и переговоров.

- С какими каналами сейчас ведёте переговоры?

- Со многими. В том числе и с Первым.

- Чем закончились переговоры с Новым каналом о съёмках новых драмеди?

- Мы ведём переговоры с этим каналом о съёмках другого проекта.

- Завершена ли работа над совместным с СТБ детективным сериалом?

- Мы готовили для них сценарии пилотных серий, и пока всё в процессе обсуждения.

- Как, по вашему мнению, популярность талант- и реалити-шоу сказалась на рынке сериальной продукции?

- Теперь талант-шоу больше, чем сериалов. До 2009 года было наоборот. Думаю, вследствие естественного рыночного отбора в следующем сезоне реалити-шоу будет меньше. Тем более что многие из них прошли не с самыми высокими показателями.

Вместе с тем, украинские каналы стали немного смелее в поисках. К примеру, на нашем ТВ никогда не было пафосных кулинарных шоу. А тут появилось сразу два. Ранее, в 1990-х годах, когда мы начинали этот бизнес, мода менялась раза в три года, а теперь тренды держатся ровно один сезон. Это бодрит.

- Какие из сериалов вас впечатлили в этом году?

- Честно говоря, вспомнить нечего, новаторских продуктов не было. Можно отметить «Ласточкино гнездо» для Нового канала как похожий на настоящий ситком, а также «Бомбер» (Film.ua) за достойный уровень.

В России многие сериалы прошли успешно, но ничего небывалого не случилось. Рынок более-менее устаканился, стал довольно понятным. Каждый канал очень хорошо изучил свою аудиторию и очень точно делает проекты под неё.

- И спокойно...

- Первый канал экспериментирует. Хотя у них иногда эксперименты чуть-чуть галлюциногенные - как «Школа» Гай Германики или «Черкизона». Но это их право. К тому же, кто смел в экспериментах, тот и побеждает.

- Но вы уже отметили, что среди рейтинговых сериалов сенсаций нет...

- Но все они - качественные продукты. Наши, к примеру, сериалы «1942» и «Вчера закончилась война» вышли на «Интере» с долями 25% и 27%. «Сваты-5» получали доли за 30%, «Глухарь», как всегда, выходил очень успешно.

- Изменились ли сериалы в тематическом развитии? Востребованной для украинских зрителей периодически была мистика, военные сериалы...

- Нет, всё по-прежнему. В этом году появилось несколько мистических сериалов, но они не так уж успешны.

Военные сериалы актуальны для телеканалов несколько раз в год с привязкой к определённым датам - 9 мая, 22 июня, 23 февраля... Спрос несколько ограниченный. У нас же, слава Богу, нет войны ни на границе, ни за границей. Но мы всё равно всё время «воюем». Мы только в своей студийной деревне снимали и «1941», и «1942», и «Вчера закончилась война», и «9 жизней Нестора Махно». Сейчас в этой деревне и в одном из наших павильонов Film.ua снимает «Страсти по Чапаеву». Даже израильтяне снимали войну в нашей деревне.

У нас нет такого тематического разнообразия, как, скажем, в американских сериалах. Вот в США есть много междужанровых сериалов, более разнообразных, более странных, более интересных. Да и качество американских сериалов невероятно выросло. У них там снимаются звёзды первой величины, в то время как у нас многие актеры по-прежнему считают это зазорным.

- В России, где государству принадлежит несколько каналов, производителям сериалов за финансовую поддержу державы не обидно. Интересен ли такой опыт для Украины?

- У нас господдержки сериалов никогда не было. И это замечательно: она никому не нужна. Ни копейки государство не выделяет, и все себя отлично чувствуют - и снимают, и зарабатывают, и продают сериалы на международный рынок. Ведь успешные украинские сериалы находят свою аудиторию в 20 странах!

Карпы и другие мощности PRO TV

Пока собственник Film.ua Сергей Созановский рекомендует журналистам «большое озеро с карпами» и «необычный дом» Виктора Приходько, сам гендиректор просит нас ничего не рассказывать Созановскому.

Административные здания PRO TV расположены вблизи отеля и сообщены тротуарами шириной в трассу

PRO TV начинается со съёмочных павильонов, лестницы в кабинет директора и затем, как полагается, с вешалки

 С высоты авиаперелётов отель для приглашённых актёров и участников съёмочной группы выглядит так

Весной, когда замок будет достроен, PRO TV планирует презентовать свои владения журналистам

Информацию о карпах в близлежащих водах гостям, вероятно, не афишируют: график съёмок никто не отменял

 Для натурных площадок предпочтительны аутентичные материалы. Деревянные дома для деревни привезены из украинской глубинки. В частности, из Черниговской области

 Несмотря на солидную площадь локаций, одними ими в продакшне не обходятся. Для съёмок улиц и квартир приходится выезжать в Киев

Часть реквизита периодически становится паноптикумом, который бережно хранят в нескольких складах. Автопарк ждёт своей роли

Т-34 Виктор Приходько любезно обещал одолжить ТК на случай государственного переворота

Технические мощности PRO TV ориентированы на праймовые телесериалы и замкнутый цикл кинопроизводства.

В гримёрных оставили побольше места для райдера

К услугам сотрудников PRO TV и приглашённых специалистов - просторный ресторан

Артём Приходько скромно заметил, что помогает отцу в работе. Устроил ТК радушный приём и подарил фото на память

Фото предоставлены PRO TV

Кино по интересам

- Тем не менее, есть немало украинских киноэкспертов, которые считают, что государственная политика РФ помогает развивать кино, и сетуют на то, что у нас другая ситуация.

- Опыт массированной господдержки кино в России показал, что это убивает кино. Снимается много - смотреть нечего. Ведь в этом случае задача режиссёра состоит не в том, чтобы снять хорошее кино, чтоб на него пошли зрители, а в том, чтобы освоить эти деньги. И поэтому российское кино в результате некачественное, неинтересное и неконкурентоспособное, к сожалению. Вот если бы режиссёров и продюсеров отпустили в свободное плавание, кто-то из них стал бы искать востребованные зрителем истории и жанры, а не сидел с протянутой рукой под Министерством культуры.

А так, в случае с госфинансированием, у людей есть стимул половину денег забрать себе, а на остальную часть снять что попало, и хоть трава не расти. А если зрители скажут «ерунда», объяснения найдутся: «нет единого билета», «американцы враги», «экономический кризис». Нет, госфинансирование кинопроизводству категорически вредит. В России снимается порядка 100 фильмов в год. Вот вы, например, сколько из них посмотрели?

- На 100  российских фильмов меня точно не хватит. Разве на пять - Звягинцев, Авдотья Смирнова. «Высоцкого» посмотришь, и всех нас жаль становится. А вот прокатные «Упражнения в прекрасном» Шамирова очень даже можно.

- Та же проблема и у нас: вместо того чтобы искать востребованные зрителями идеи для прокатного кино, режиссёры думают над тем, что бы могло понравиться Министерству культуры. Приходится учитывать предпочтения трёх чиновников, которые распределяют деньги, а не зрителей. И люди, вместо творческих поисков, годами сидят в ожидании подачки, на которую они снимут что-то запредельное, как «Той, що пройшов крізь вогонь». Вот это яркий пример того, какое кино получается вследствие господдержки. Во времена Ющенко все бегали и говорили о том, что срочно нужен сценарий про гетьманов или Круты, который «готовы профинансировать». А сейчас все побегут о шахтёрах и об олигархах снимать?

- То есть, вы скептически относитесь к попыткам Госкино привнести что-то новое в финансирование отрасли?

- Это всё равно что в советском гастрономе объявить питчинг на товары и поставку. Он всё равно будет вонючий, и всё равно там будут воровать. И не сможет он работать, потому что есть уже супермаркеты рядом. Точно так же и с государственным кино: кто его покупает, кто на него ходит и какие приличные слова о нём говорит после просмотра?

- Всё зависит от режиссёра. Победители питчинга внушают доверие. Вот хотя бы Владимир Тихий.

- Вы видели его альманах («Мудаки. Арабески». - ТК)? Вы купите себе диск и будете дома его пересматривать?

- Его не поставишь в один ряд со сборником Джармуша, но это вполне любопытный продукт для артхаусной аудитории.

- Вы имеете ввиду аудиторию из тех трёх человек, которые его снимали? Я скептически оцениваю подобные проекты. Есть такая восточная мудрость: хромой путник достигнет цели быстрее, чем стремительный всадник, если путник ясно представляет себе конечную цель. Вот в данном случае непонятна цель, зачем они сняли этот альманах? Для пары сеансов на маргинальных кинофестивалях и друзей?

- В таких проектах украинское кино ищет себя, решает свои художественные задачи.

- Какие художественные задачи? Вот у нас есть два победителя Каннского фестиваля, которыми страшно гордится Министерство культуры. И что, вы готовы их смотреть и покупать на DVD?

- Они, безусловно, имеют художественную ценность, и я буду в числе первых зрителей, которые купят эти диски.

- И будете пересматривать эти фильмы?! Ну тогда, собственно, зачем вы пришли? Вам пора уже на выход. :) Это такое специфическое кино, и я к таким режиссёрам отношусь с сочувствием - как к людям, которых надо жалеть, может быть, даже помогать иногда. Например, покормить. Но такой к подход к кино - хобби. Одни люди коллекционируют ржавые гвозди, другие мучают животных, а третьи - снимают артхаусное кино.

- Какие фильмы, в таком случае, должен снимать здравомыслящий режиссёр?

- Ближайший пример из российского опыта: Саша Цекало нашёл деньги и сценарий и снял фильм «О чём говорят мужчины». Это очень симпатичное кино без государственных денег. Во-первых, за него не стыдно. Во-вторых, он ещё и денег заработал. Вот это правильно.

Ещё один пример - «Любовь в большом городе» «Квартала 95». Это не великий шедевр, но он создавался без участия государственных денег, вернул инвестированные в него средства, и за это кино не стыдно никому. Вот это правильное направление.

Безусловно, эти картины не двигают мировую культуру вперёд. Но чтобы произросли шедевры, появился Вуди Аллен, нужен перегной из тысяч фильмов - невыдающиеся прокатные, сериалы, обычные детективы-мелодрамы-комедии. Один или два из них будут нетипичными и достойными по своему исполнению. А из фестивального кино ничего не вырастет, кроме точно такого же фильма. Вот после «Подорожніх» Стрембицкий снял точно такую же ленту. Это такой тип людей, которые берут плохую камеру, поцарапанную плёнку и «фильмуют» инвалидов или «Идиотов», как фон Триер. И считают себя гениями. Когда-нибудь их научатся лечить. А пока пусть снимают.

- Совершенно с вами согласна в том, что у «Квартала 95» (и «Квартала Cinema») грамотная политика и здравый подход к прокатному кино. Но ведь артхаус и коммерческое кино - это разные аудитории, задачи и пути развития.

- Аудитория артхаусного кино - это маленький закрытый клуб «Голубая устрица». Собрались, покурили травки, похвалили фильмы друг друга, выпили и разбежались по домам. Я точно в другом клубе.

- Ну, они не такие уж потерянные люди: есть и такие, которые вместо травки предпочитают реальность для незашоренных. На кассовые сборы такие зрители не влияют, зачастую артхаус - и правда прерогатива маргиналов. Но ведь и авторское кино, чей вклад в искусство доказательств не требует, - тоже не всегда близко массовому зрителю. Тот же Феллини и Тарковский снимали не вполне обычные фильмы.

- Это намного сложнее. Феллини вырос на почве неореализма, и его фильмы имеют коммерческий потенциал. Если в мире они, может быть, не были блокбастерами, то в Италии они были успешными. И у Тарковского фильмы были успешными практически все. Они были умными и не были неприятными для восприятия, как у Киры Муратовой. И Феллини, и Тарковский - это люди высочайшей культуры, любой - изобразительной, кинематографической, драматургической. Это вершины, которые состоялись в то время.

Авторское кино, в моём понимании, это не Кира Муратова. Это Вуди Аллен, последний фильм которого даже деньги собирает приличные. Это профессиональное высококачественное кино и Бертрана Блие, и Кэмерона Кроу, и Терренса Малика.

Подражателей Пикассо и Дали, которые рисуют чёрные квадраты или горошек на жирафах, немереное количество. Но это не значит, что они имеют отношение к культуре. Большинство из них просто не умеют рисовать. А Дали и Пикассо - при всей эпатажности и «артхаусности» - великие рисовальщики.

Мы видим на примере «Квартала 95» и Саши Цекало, что здоровые процессы в современном кино есть. И все они никак не связаны с государственной поддержкой.

Производство - по плечу, искусство - по зрителю

- Планирует ли снимать собственное прокатное кино в ближайшей перспективе PRO TV?

- Планирует. Только это чрезвычайно рискованный бизнес, в который надо вложить изрядные деньги. И очень важно их вернуть - это не вопрос жадности. Это важно для остальных: когда будет пример окупаемых проектов, другим будет легче решиться снимать за свои деньги, легче убеждать инвесторов.

- О каком порядке капиталовложений идёт речь?

- Есть определённый порог здравомыслия: бюджет в 5 миллионов долларов вернуть шансов практически нет, для этого потребуются сборы в 15 млн. А это пока почти невозможно, даже с учётом рынков России и Украины. Разумные инвестиции - 1,5-3 млн долларов.

Шансов вернуть деньги необычайно мало. Но, тем не менее, это не значит, что не нужно ничего делать. Перспектива никуда не денется, всё равно рано или поздно произойдёт то, что произошло в телевизоре: в прокате будет больше половины фильмов отечественных. Если бы сейчас в прокате появилась современная картина уровня «Кавказской пленницы» или «Москва слезам не верит», она бы собрала больше американских. Во всём мире все смотрят только своё кино. Во Франции, к примеру, уже два французских фильма, незамысловатых и недорогих в производстве, собрали больше, чем «Аватар». Это комедия «Бобро поржаловать!» и «Неприкасаемые».

В индийском прокате американские фильмы составляют 5%. А у американцев и 2% иностранных картин в прокате нет, их интересуют фильмы свои и про себя. Вопрос в том, что у нас не предлагаются качественные фильмы для нашего зрителя. А то, что они смогут собрать кассу, вопросов не вызывает.

И сериалы доказали это. Сколько сейчас на ТВ иностранных сериалов? 10%? И у кого самые высокие рейтинги? И в кино такое положение вещей неизбежно. На украинском кинорынке будет больше половины наших фильмов. И это вопрос нескольких лет.

- Одно из препятствий для развития кинобизнеса - недостаточное количество залов в Украине. Какие риски ещё вы могли бы отметить?

- Да, кинотеатров мало: вначале запретили русский язык, а затем и кризис подоспел. В итоге количество залов недостаточно для обеспечения самоокупаемости отечественных фильмов. Я всецело «за» украинское кино. Более того, я уверен, что украинское кино сможет зарабатывать. Но то, что произошло с кинотеатрами - последствие неумно сделанной насильственной украинизации. Я всегда против того, чтобы что-то запрещать. Я всегда за то, чтобы чему-то помогать. Вместо того чтобы запрещать русский язык, надо было помогать украинскому языку. Дайте деньги, льготы, что-нибудь тем, кто делает дубляжи украинские, а не запрещайте русский язык в кинотеатрах. Дайте премии, дайте пособия - пусть они делают это качественно. Мало того, что много людей ушло из кинотеатров из-за низкого качества дубляжа. Это еще работает против престижа украинского языка.

А помните, «Альф» был в переводе Олексы Негребецького? Он ведь лучше, чем русский. И «Доктор Хаус» лучше в украинском дубляже. Вот кто должен побеждать, вот кому надо помогать! Вот так надо идти, а не просто взяли, запретили. А привлечение Скрипки к дублированию «Тачек» или Фагота к «Пиратам» - не более чем пиар-ход. Они не великие актёры, хотя достигли успехов в своей сфере. Должна быть естественная конкурентная среда. Она наиболее органична для любой сферы и выявляет наиболее сильного. Нельзя поощрять того, кто более хитрый или более приспосабливаемый в плохом смысле этого слова.

- Но ведь, помимо Украины, прокатное кино можно продавать и в Россию, и в другие страны, что доказал опыт «Квартал Cinema».

- К этому можно было прийти давно. Только создаётся впечатление, что при предыдущем президенте главной целью Украины было поссориться с Россией. Во всём - в культуре, в экономике... С точки зрения кинобизнеса это неимоверная глупость. Мы находимся в уникальной ситуации. Таких ситуаций, наверное, в мире всего две - в случае с Украиной и Великобританией. Рядом с небольшой географически Англией есть рынок в 300 миллионов жителей США, которые говорят на том же языке. И у нас есть рынок в 150 млн человек, который рядом. Более благоприятной ситуации придумать вообще невозможно.

Чехи не могут продавать своё кино ни в Польшу, ни в Румынию, ни в Россию, потому что мы не знаем ни их языка, ни их лиц. Румыны не могут никуда продавать своё кино. Испанцы стараются делать совместное кино с Францией, Италией, чтобы залезть на их рынки. А перед нами открыт огромный, благожелательный и ждущий рынок РФ. И сама Россия в кинопроизводстве считается с украинским зрителем, рассматривая наш рынок как большой. Это большая удача. И нужно использовать её, а не становиться в позу и доказывать, какие мы патриоты.

- Александор Роднянский пошёл ещё дальше, начав работу над кинопроектами в США. Возможно ли повторить его подвиг? :)

- А что в этом невозможного? Просто люди привыкли читать в желтой прессе, что у всех фильмов бюджеты по 150-200 млн долларов. Но у фильма Билли Боба Торнтона, который продюсирует Роднянский, бюджет в 12 млн, притом что в кадре все звёзды (Роберт Дюваль (Robert Duvall), Джон Херт (John Hurt), Кевин Бэйкон (Kevin Bacon), Роберт Патрик (Robert Patrick) и Рей Стивенсон (Ray Stevenson). - ТК). Ещё у одного, более артхаусного фильма, который снимает Лёша, бюджет в 6 миллионов.

Так что те, кто готов рискнуть такими суммами, пожалуйста, приезжайте в Америку. Съемочную группу можно нанять за 15 минут, единственное - у известных актёров графики съёмок на год вперед расписаны.

Снять кино без звезд можно и за 30 тысяч.

Вопрос только, как на таком кино заработать и как его продвигать. :)

- Как планируете решать производственные задачи в кино, а также кадровые проблемы?

- Мы практически решили производственные задачи на много лет вперед. У нас есть всё - 9 павильонов, 10 камер High Definition, свет, монтаж, музыкальная студия, спецмашины, натурные площадки - деревня, зона, тюрьма, озёра, поля, река, старый город... Ресторан, гостиница. Огромные склады с костюмами, реквизитом. У нас оружия накопилось - вагон! У нас есть всё, даже танк Т-34. Будете делать государственный переворот - звоните. :) В этой стране более крупной киностудии нет, и вряд ли скоро появится. Самая большая по территории в Европе киностудия «Мосфильм» - 27 гектаров, а у нас почти 40. Но это секрет. Никому не говорите. Особенно Созановскому.

Проблема нехватки профессионалов есть повсюду - даже в Голливуде. Но сейчас мы совершенно спокойно приглашаем на один из сериалов оператора и художника из Польши и Чехии. Мне кажется, они интереснее, у них культурный киношный пласт значительно больше, чем у наших, которые выросли на сериалах. И уровень зарплат почти такой же, как и у нас. И актеры у нас снимаются иностранные постоянно - русские, белорусы, поляки, немцы, прибалты, грузины. Один немец снялся у нас в «1941», потом поехал сниматься в «Бесславных ублюдках» к Тарантино, потом вернулся к нам сниматься в «1942».

- А пока в вашем Голливуде до кино дело ещё не дошло, нет ли в планах снять новый по качеству украинский сериал? Умный, интересный - как «Доктор Хаус», к примеру...

- Если найдётся канал, который захочет рискнуть вложить средства в такой проект, почему нет?

- То есть, с мощностями PRO TV это не проблема?

- Любой сериал - проблема. Но сделать можно.

Фото Максима Полищука