Популярность спортивных лент можно объяснить первоначально заложенной в них жизнеутверждающей идеей - сюжет о достижениях на ринге, футбольном поле или беговой дорожке легко принять как притчу о нашей способности преодолевать житейские невзгоды. В этом смысле документальная картина Себастьяна Денхардта «Кличко», по мнению АЛЕКСАНДРА ГУСЕВА, кажется удачной экранной реализацией мечты о человеке, готовым на самые сильные удары судьбы ответить мощным апперкотом.

Подчас зарубежные режиссеры используют наши реалии с куда большим художественным мастерством, чем это удается большинству их украинских коллег - яркими подтверждениями этому служат, например, «Импорт/Экспорт» Ульриха Зайдля и «Другой «Челси»« Якоба Пройсса. Однако немец Себастьян Денхардт отчасти воспринимает героев своей картины как соотечественников: по его словам, в Германии, где братья Кличко тренируются с 1996 года, они считаются «своими». Как бы то ни было, гражданская и культурная принадлежность украинских спортсменов не слишком занимает режиссера, описывающего космополитический мир профессионального бокса. Происхождение, воспитание, убеждения его обителей важны лишь постольку, поскольку помогают или мешают им наносить и держать удары на ринге.

Впрочем, в начале ленты Денхардт не отказывает себе в удовольствии приподнять «железный занавес», рассказывая о детстве Виталия и Владимира Кличко, выросших в семье офицера и учительницы, в условиях неказистого быта военного городка, с вторгающейся в их жизнь трагедией чернобыльской катастрофы. Отдав должное советской экзотике и тревожным годам развала страны, когда вдохновленные Брюсом Ли и Чаком Норрисом братья бегают на тренировки еще запрещенных в то время боевых единоборств, автор переходит к профессиональной спортивной карьере прославленных боксеров. С этого момента повествование входит в накатанную колею шествия героев к чемпионским титулам, где хроника важнейших их поединков перемежается комментариями близких, членов команд, противников и спортивных журналистов. Денхардт мастерски строит композицию картины, создавая историю о боксерах, которые всегда дают сдачи и заставляют восхищаться собой не только преданных фанатов, но и предвзятую невежественную публику: Виталий отправляет в нокаут Росса Пьюрити, победившего его брата; Владимир, поднятый общественностью на смех после тяжелого поражения в бою с Лаймоном Брюстером, возвращает уважение болельщиков, одержав верх над непобедимым бойцом по прозвищу Нигерийский Кошмар; Виталий, которого ославили как труса, после того как его бой был прерван из-за опасной, но неочевидной для зрителей травмы плеча, демонстрирует отвагу, стойко сражаясь с Ленноксом Льюисом, в то время как кровь из рассеченной брови заливает ему лицо. Воспоминания героев иллюстрированы поединками, превосходно смонтированными не только из архивных записей, но и из съемок операторской команды фильма, три года следовавшей за братьями по пути их спортивной славы, от ринга к рингу.

Создавая парадное изображение братьев Кличко, режиссер и сам бокс воспевает как пространство героических свершений, дело отважных и доблестных бойцов, а тяжелые травмы и тревоги близких лишь подчеркивают благородный драматизм их жизни. Среди патетических высказываний о спорте, суть которого в конечном счете сводится к тому, чтобы побольнее отдубасить противника, диссонансом звучат лишь слова Лаймона Брюстера. Боксер, ослепший в результате нанесенного ему на ринге удара, с добродушным недоумением заявляет: «Если у тебя ничего нет в жизни, ни способностей, ни семьи, ни денег, бокс - отличная перспектива. Я не понимаю, почему Кличко, парни с головой, выбрали бокс, почему они не стали врачами или юристами вместо того, чтобы меряться силами с парнями вроде меня». Впрочем, ответить на этот вопрос авторы ленты и не пытаются.

«Коммерсантъ Украина»

Фото - «Коммерсантъ Украина»