Во-первых, «Колдовская любовь» - это самый дорогой и самый сложный проект, снятый в Украине. Во-вторых – он очень хорошо получился. Декорацию построили огромную, только натурная площадка построена на 2.5га, плюс 1200м - павильон, застроенный интерьерами, построенные в лесу отдельные декорации, очень много компьютерной графики. Это очень масштабный проект. Он не похож на телевизионный сериал, он больше похож на старое советское телевизионное кино. Мы с самого начала планировали стилизовать его именно так.

 

В нем очень хороший сценарий, очень удачная работа режиссера, очень хорошо работают актеры, включая, что особенно приятно,  киевских.

 

 

Я придумал идею,  дал Саше Щербакову, вместе обговорили, и он самостоятельно начал писать сценарий.

 

Мы не делаем адаптаций, мы всегда работаем с оригинальными сценариями. Адаптация, я считаю, это заведомо ложный путь, он имеет в конце тупик. Причина - нет бесконечного количества форматов. Такие компании, как «Амедиа», которые работают с адаптациями, ни разу не написали оригинальный сценарий, и поэтому, скорее всего, не смогут сами написать ничего нового.

 

- Но ведь «Бедная Настя» - это тоже адаптация.

Конечно. И успешная. Поэтому показалось – что формат гарантирует успех. Они скупили еще форматы, наверное, чтобы не дать купить другим. Забрали самые успешные, но они, к сожалению, уже заканчиваются. В 2007 году некоторые старые успешные форматы начали проваливаться, пошел второй дивизион, и они тоже пошли не очень («Тридцатилетние», «Люба, дети и завод»).

 

Я знаю, что некоторые актеры отказались сниматься в продолжении. Это проблема, с которой может столкнуться каждый.

 

- Сериал «Атлантида» один из немногих их проектов, который стал собирать аудиторию «СТС»…

 «Атлантида» более менее обычный сериал, этот успех – один из немногих за полтора года. А вот «Грейс в огне» - очень популярный на Западе формат, но они так и не смогли его нормально адаптировать. Получилась провальная «Люба на заводе».

 

- В раннем прайме хорошо идет сериал «Папины дочки».

Да, но это не успех. Успех – это «Моя прекрасная няня» и «Не родись красивой». А это – да, неплохо. Вот хорошо идет «Бывшая», потому «Новый канал» и заказал еще 100 серий. Кстати, производства «Амедиа-Украина».

 

Форматов много: всё зависит от качества съемки и адаптации. Нам несколько раз предлагали адаптации, но я не взялся. Давали адаптировать «Закон и порядок», я отказался - это очень тяжело, там практически нечего оставить. Там всё другое: и милиция, и суд. Там, например, полсерии идёт противоборство в суде. А их американский суд очень уж сильно непохож на наш, «самый гуманный в мире». В результате получился обычный детектив, хотя на НТВ идет неплохо. Могли сами лучше написать.

 

Еще давали адаптировать «Я люблю Люси». Это классика, это жанрообразующий сериал, но устарел, и на нашу почву адаптировать просто невозможно. Взять, и просто переписать – смысла нет. Какие-то еще детективы – может быть, но есть большая разница в системе отношений. В сериале «Закон и порядок» есть сцена, где у заключенного не могут взять образец ДНК, т.к. он просто не хочет этого. Полиция начала его злить и провоцировать, в конечном итоге он их покусал, и полиции удалось добыть из раны образец ДНК. В нашем исполнении это будет комедия. Медицинских сериалов, очень популярных за рубежом, у нас тоже нет, кроме, пожалуй, «Врачебной тайны». Если делать правдивый сериал про больницу, то получится не драма, а фильм ужасов.

- Есть еще «Неотложка».

Я не смотрел. Я считаю, что легче сделать свое. В адаптации много подводных камней - взял один эпизод - перелопатил, а другой с ним уже не клеится. Глупо покупать велосипед и делать из него лодку. Вот из мексиканской мелодрамы, лишенной всяких реалий сделать что-то еще можно.

 

Индийское кино сделало огромный скачок за последние 10 лет. И по техническому качеству, актерству и т.п. на голову выше российского. В индийском кино сюжеты всегда воровались из киноклассики «в ноль». Я видел, например, индийские фильмы-адаптации Хичкока. Хичкока вообще я видел в трех исполнениях. У Хичкока финал: герой молча повернул голову, промолчал… и никто никому ничего не объяснял. Все понятно. Точка. В советском варианте - финальный момент был дополнительно объяснен, сыщик на всякий случай все растолковал зрителям еще раз. В индийском же варианте после финала и обьяснения была еще финальная погоня по городу на 20 минут. Но это старое индийское кино. Современное индийское кино по уровню - как хорошие японские, или гонконгские фильмы.

 

- Есть информация, что казахи будут снимать с индийцами.

И правильно делают. Казахи приезжали к нам, я их консультировал, они будут строить у себя большую киностудию, хотели меня приглашать…

 

Нет.

 

Нет, мне не интересно просто.

 

- А как насчет китайцев? В Китае же несколько лет назад появились адаптации, как например «Как закалялась сталь».

Не знаю, кино, принадлежащее чужой культуре очень трудно оценить. Китайское кино очень «закрытое». Китайские фильмы – они очень наивные, как бы детские. Корейские же очень жестокие, они смакуют жестокость, как в российском кино. Вот гонконгские и индийские – милые и домашние.

 

К сожалению, русские фильмы - плохие фильмы. Среди снятых за последние 5 лет, хорошие назвать очень трудно, хотя их снимается около 180 фильмов в год. Пожалуй, «Возвращение» Звягинцева - фильм хороший. Сейчас, говорят, есть второй, но я его уже не видел. Я не видел и «Иронии судьбы» второй, хотя он много собрал…

Главное русские фильмы заряжены плохо, у них плохая энергетика. Они обозленные какие-то, хамские. Труднообъяснимая интонация, грубая. Они смакуют плохую жизнь, эстетизируют жестокость, пьянство, грязь… но настаивают на своей избранности и духовности. Это мания величия и комплекс неполноценности одновременно, плюс гипертрофированный пафос.

 

«Остров» – это новая «политическая проституция»…. Лунгин – это обеспеченный усталый еврей, который живет в Париже, и снимает на государственные деньги для западных фестивалей фильмы о плохой жизни русских, но при этом об их просветленности и духовности, чтоб в России тоже получать призы и дивиденты.   Сейчас под идеологию деньги как раз и дают. 10 лет назад он снимал «перестроечную» чернуху. Если бы он снимал 30 лет назад   – снимал бы про коммунистов. У нас другая идеология, но готовых стать «проститутками» кинематографистов тоже полно. 

 

- Сейчас Лунгин снимает «Ивана Грозного», с Мамоновым же.

Это его право, но это отвратительно. Великий Эйзенштейн снимал фильм про Грозного, но все понимали, что это заказной фильм про Сталина. А как же теперь? Путина переизбрали, а про Медведева вроде бы рановато…

Есть вечные ценности, вот про них интересно снимать. Они не устаревают. А снимать такие вещи, когда завтра будет стыдно… Попробуйте подряд посмотреть 3 «помаранчевых» фильма…

 

Я о нем читал, но не смотрел. Меня «грузят» такие фильмы. У фильма любого есть энергетика, которую вложил автор, хотел он того или нет. Самый яркий пример – Михалков молодой и Михалков старый. В молодости все от него сходили с ума, говорили: какой души человек… в его фильмах все друзья и т.п. Его ранние фильмы – искрящиеся, которые всегда можно пересмотреть. А вам хочется пересмотреть «Утомленные солнцем»? Тяжелый, угнетающий и лживый фильм. Я даже не могу себя заставить посмотреть «12»,

из него так и «прёт» пафос. Он такой, каков Михалков сейчас. Раньше я заставлял себя смотреть все подряд, говорил себе, что надо. А сейчас я просто не хочу этого впитывать.

 

Ну, честно говоря, «12» - поделка, это римейк, не очень хорошо приспособленный. С возрастом все становятся похожими на своих родителей… Я не должен ему сочувствовать, помогать, смотреть его кино. «Монгол» сделан намного лучше. Если бы кто-то снял такого уровня фильм для Украины о Мазепе или Хмельницком – было бы здорово. Я сам бы помог деньгами или чем смог.

 

- А что можно сказать о зрительском кино, которое люди хотят смотреть? Например, «Не родись красивой».

Это успешный фильм для малолеток, для меня он - странноватый. Это почти также как «Няня». Это пример удачной адаптации. Кстати, в американском варианте няня еврейка с соответствующим акцентом. «Няня» не грузит , нет великодержавного шовинизма, нет хамства, как в «Бумере» и т.п. В России это так въелось в культуру, русских даже за границей слышно издалека по хамоватому тону, по интонации. И все их фильмы и сериалы этому воспитывают. Это далеко не безобидно - молодежь воспринимает это, как поведенческие клише, и повторяют все в жизни. Вот Советское кино 60-70-х было хорошим, качественным, заряжено хорошо было… Хотя СССР и коммунистическую идеологию ненавижу с детства.

 

- Его и сейчас можно смотреть.

Да, они заряжены хорошо. Как и старые французские фильмы, там никогда не было настоящей крови, убийство обозначали условно. Даже элегантно. Как и в старых фильмах о Бонде.

 

Невозможно снимать фильмы без финансирования. Если в Москве прекратят финансирование фильмов, их количество резко упадет. Будет не 180 фильмов в год, а 12. Будут снимать телеканалы, которые могут себе это позволить. Продюсеры уже стали сильно задумываться: рентабельно - не рентабельно. Но фильмов, которые вернули деньги за последние 10 лет, наберется мало: «Жара», «Питер FM», «Бумер»...

 

Даже «Дозоры», думаю, не вернули деньги. Всё считается просто. Производителю возвращается в среднем треть. Треть уходит на кинотеатр, треть на налоги и расходы,т.п. Это - закон, фильм должен собрать три бюджета, чтобы выйти в ноль. Если в Америке говорят, что фильм собрал 100 млн. при бюджете 80 млн – это может быть провал. Да, есть Европа, телевизионные права, и DVD, но он скорее всего не вернул деньги. Для студии, когда они мылят годом, пакетом и т.д. это не смертельно. «Дозор» первый потратил 6-7 млн. на производство, 5-6 млн. на рекламу, и собрали в результате - 25 млн. Это несомненно успех, но в смысле бизнеса - вопрос. И «9 рота» тоже несомненный успех, и тоже вопрос.

 

Вот «Ирония судьбы»-2, если они, правда, собрали около 50 млн., во что не очень верится, то они вернули деньги. Но так как все «преувеличивают» о гонорарах и бюджетах… очень сложно подсчитать. Если на Западе ведется четкая статистика, вплоть до проданных мест, то у нас этого не сделаешь. Я не думаю, что они врут вдвое, но привирают – это точно. Это как с компакт-дисками. Купили родственники пару ящиков дисков - и он уже «платиновый», а на Западе это наказуемо. Киношникам тоже хочется пофантазировать. Поэтому бизнеса такого, как кино, в Украине не существует. Индустрия есть, а бизнеса нет.

 

 

В Украине максимум до «Иронии судьбы» собрали «Пираты Карибского моря» (2 млн.). Местный фильм соберёт у нас максимум миллион. Не сложно подсчитать допустимый бюджет - получается тысяч триста. Можно ли снять на них фильм? Самый дешевый фильм можно снять тысяч за 600, и выходит, чтобы выйти в ноль, нужно собрать 2 млн. Соберет ли украинский фильм 2 млн.? В Россию попадет в прокат? Нет.

 

В России снимается 180 фильмов, в прокат попадает максимум 20-30. Это не бизнес. Только если у вас есть спонсор. В принципе в мире так и делается. Спилберг может брать деньги с автомобильных концернов… Вас, как зрителя, это не волнует. Но спонсоры уже начали задаваться вопросом, как вернуть деньги. А они пока никак не вернутся.

Телевизионные деньги – они возвращаются, и поэтому так много снимают для ТВ. А киношный бизнес будет развиваться, когда увеличится количество кинотеатров, чтобы хотя бы возвращать деньги. С кинотеатрами сейчас замедлилось, из-за украинизации. Стратегически может это и правильно, но исполняется с коммунистическим рвением. Я знаю кучу кинотеатров, которые из-за этого уже не строятся, фильмов – которые никогда не приедут в Украину.

 

Очень много вранья вокруг этой темы. Вот, кричат, что «Тачки» в украинской озвучке собрали больше, чем в русской. Враньё! В русской озвучке практически вообще не было этого мультфильма на Украине.

 

Я видел очень много фильмов, которые просто плохо сделаны, безобразный перевод, технический брак. Их нельзя слушать. Пятьдесят процентов денег и удовольствия на «Пиратах» убили плохим переводом. Это еще один удар по бизнесу, и по языку, в общем. Потому что из-за некачественного исполнения на эмоциональном уровне будет складываться мнение, что украинский язык – это плохо, потому что делали это плохие редакторы, плохие актеры, и на плохой технике. Благодаря этому Закону «об украинском языке» в фильмах кино-бизнес не развивается. Почему? Фильм, дублированный на русский язык, имеет больший успех, потому что у людей есть традиция восприятия.

 

У украинского языка есть отличие от русского, в отношении культурного слоя. Человек обычно общается и разговаривает литературными и фильмовыми клише. Украинской литературы и кино до последнего времени практически не было. Вот язык и получается, как бы без «второго плана». Есть база, но только под суржик. Поэтому делать озвучание должны суперпрофессионально.

 

Поэтому наказывать за хороший русский дубляж и поддерживать плохой украинский аморально и губительно для украинского языка. Необходим принципиально иной подход – надо всячески поощрять ХОРОШИЙ украинский дубляж, а не любой.

 

 У нас уникальная возможность - рядом есть 150-миллионный российский рынок фактически единого с нами языка. Такого нет ни у поляков, ни у венгров, ни у кого. А нам повезло. Если бы у нас не было рядом такого рынка, где мы могли бы работать, у нас бы ничего не было. На этом месте бегали бы дикие собаки, и валялись несколько оставшихся в живых пьяных кинематографистов.

Единственный аналог - Америка и Англия. Англия снимает для Америки очень большое количество фильмов. У них те же проблемы. У многих наших актеров акцент, неприемлемый для России, английские актеры не могут играть в Америке, слышен их акцент. 

К нам приезжал Стивен Сигал, предлагал снимать 3 фильма ужасов. Зачем мне это нужно, за 10-15% от бюджета? Это всё равно, что работать у него таксистом. Пока мы снимаем сериалы, и ждём, чтобы случилась возможность снимать кино.

 

Это концептуально другая стратегия. У них успешный бизнес. Влад Ряшин любит пиар, любит давать интервью... Он считает, что это важно для бизнеса. А я нет. Star Media берет количеством, мы берем  качеством.. Но при этом мы сотрудничаем весьма продуктивно и даже дружим. Из-за обилия производства некоторые сериалы Star Media   идут не очень хорошо. А я уверен - с «Колдовской любовью» это будет не просто успех, а принципиально новый уровень.

 

- «5 минут до метро» – был драматургически правильно сделан, был очень успешен, но выглядел он не хорошо.… 

 

- Я не видел еще. Это право телеканала, это их бизнес. Но в двуязычной стране это выглядит глупо, это не искренне.  

 

- Есть люди, которые делают что-то только потому, что нужно что-то делать. А есть такие, кто хочет делать что-то только качественно. Но пока они ждут этого качества, «непрофессионалы» работают, и делают непрофессиональный продукт…

Это необратимый процесс. Должен быть нулевой слой. Снимают обычно кучу некачественного кино, на этом выращиваются профессионалы. Это как с «Матрицей», Братья Вачовские сидели, что-то рисовали, правили сценарии, а потом предложили снять этот фильм. У нас тоже люди работают по профессии, получают зарплату, набираются опыта. Рано или поздно кто-то подготовит себя до состояния, что сможет снять что-то качественное. И это тоже наша задача - делать из просто работников профессионалов.

 

Так же с «Амедиа» – если бы мы им не предоставили условия, возможно, они бы не остались здесь. Они договорились с «Довженко», потратили кучу денег, и потом поняли, что работать там невозможно. Площадка Довженко была лучшая на тот момент, но там работать было невозможно. Только после второго приезда они остались, когда у нас было уже готово место для нормальной профессиональной работы. Процесс поиска старых профессионалов давно окончен, идет процесс воспитания новых, и мы прикладываем к этому максимум усилий.

 

Мы работаем более 12 лет. За это время через все наши проекты прошла куча людей Те, с которыми нам было хорошо работать – они остаются, которые не подходят – больше не приглашаются. Мы выращиваем определенное количество людей, которые могут потом работать самостоятельно. Я горжусь, что у нас было очень много дебютов. На «Мухтаре», например, было 5 или 6 дебютов. Валерий Шалыга, Юра Козырь, Виталий Ващенко, Володя Ющенко, Саша Хакало, Саша Тименко как режиссеры сделали первые профессиональные работы у нас. Теперь они им значительно легче получить постановку следующего фильма. На это тратится очень много сил, гораздо легче взять известного режиссера. За каждого приходиться бороться. И много фильмов режиссеров-дебютантов получились очень хорошо. Например, «9 жизней Нестора Махно» Николая Каптана был номинирован как лучший фильм России. Каптан дебютировал у нас с сериалом «За все тебя благодарю» - фильм вошел в тройку самых успешных сериалов России за 2006 год. Мы даем дебютантам шанс, и это главное достижение. Есть люди, которые работают с нами по 15 лет, есть, которые уходят сразу. Я люблю людей, которые работают в удовольствие, такие всегда остаются.

 

Честно говоря, тяжело. Сейчас выросло новое поколение, которое не читает книжек. Их культурный слой - из телевизора. Многие копируют всё из увиденного, складывают из этих кусков. Выглядит чудовищно. Такого продукта много.

 

- Нужно просеять много песка, чтобы найти…

Всегда. Так с актерами, так и с режиссерами.

 

Это есть, но мусора тоже много приходится отсеять. Многие приходят сразу с «гениальными» идеями, но среди них есть такие, которые могут и покусать. Проблемы есть, естественно. Без проблем не бывает.

 

Нет, не существует, но мы будем открывать новую школу на новой студии. На самом деле, киностудия уже работает больше года, мы будем переезжать туда весной. Там же работает и «Амедиа». Там снимают и «Колдовскую любовь», и «Мухтара», и «За все тебя благодарю, и «Бывшую», и «Противоположности сходятся». Открытие студии будет в начале мая, и вместе с ней будет и официальное открытие киношколы. Тут же будет небольшой зал человек на 100 для премьер, презентаций, пресс-конференций. Так что и для вас будет местечко.

 

 

 

- TVeXplorer #11 (11-17 марта 2008)