1.Общественно-политическое вещание репрессировано, и реабилитации не подлежит.



2.Закат эпохи телевизионных игр – предопределен.



3.Бум московских скандальных шоу – откровенный акт о капитуляции отечественного телепроизводства.



Поскольку именно последний пункт моих поверхностных наблюдений и поспешных выводов все же в большей степени связан не с исчезновением, а с возникновением определенного и весьма яркого явления, именно на нем и хочется остановиться подробно.

Собственно, провозвестницей победного шествия скандала как жанра еще в прошлом сезоне стала «Большая стирка» от ОРТ на «Интере». То есть перспективная топ-тенденция, столь мощно заявившая о себе в российском эфире, так или иначе была обозначена. Тем показательней тот факт, что, не оставшись незамеченной ушлыми и продвинутыми телеменеджерами, в качестве оперативной реакции она вызвала не шквал доморощенных образчиков жанра, а приток свежеотработанного московского продукта. Аккурат по той же схеме, по которой в минувшем сезоне началось приторможенное внедрение в нашу жизнь реального ТВ.



Главное отличие скандального шоу от реального – в том, что зрительское восприятие здесь поставлено на строгий учет и контроль. Реальное ТВ с его занудным гурманством растянутого во времени и пространстве пассивного слежения за самопроизвольными интригами и вялотекущими провокациями, таки требует от зрителя некоторого даже умственного напряжения и даже несколько утонченной наблюдательности. Ради чего, собственно? Ради смакования возникающих в процессе скандальных подробностей происходящего.

Так не слишком ли извилист и тернист этот путь к столь очевидному результату? Не проще ли преподнести во всем феерическом блеске непосредственный суперконцентрат человеческих проявлений – скандал как таковой. Но это, так сказать, из области идеологии жанра. Что же касается технологии, то тут, разумеется, возможны варианты. В нашем эфире их пока три, все они московские, все их и рассмотрим. Различаются они главным образом по степени приближенности условий - к боевым.

Например, уже упомянутая «Большая стирка» с Андреем Малаховым – не предусматривает потерю благопристойности в качестве обязательного элемента. Экстравагантность и пикантность тем и персонажей - здесь предмет не столько разоблачения, сколько разностороннего обсуждения. При чем довольно часто - восхищенного. Это, если можно так выразиться, промежуточный, светский вариант.

«Окна», которые обладатели кабельного ТВ могут нынче наблюдать и непосредственно на ТНТ, а с недавних пор и на нашем эфирном Новом канале – энциклопедия житейских ситуаций, компактно, динамично и стильно структурированных по принципу разоблачительных очных ставок участников. Эти как по нотам разыгранные маленькие трагедии, несмотря на принципиальную скабрезность, мат и мордобой в студии, с моей точки зрения, безупречны в смысле профессиональной точности попадания отобранных средств в избранную цель. Именно профессиональная точность и является той точкой опоры, которая позволяет этому скользкому жанру уверенно балансировать на зыбкой и подчас размытой, но принципиальной грани, которая все же отделяет общественное ханжество от общественной морали. Стоит отметить и тот высокий артистизм попадания в жанр, с которым ведущий Дмитрий Нагиев изящно ускользает от всевозможных в подобной ситуации ролевых стереотипов. Как ведущий «Окон» - он не журналист, не шоумен, и не массовик затейник. Не конферансье, не модератор, и не судья. Это персонаж, по театральной терминологии - «от автора». И в этом стержень и секрет его бесцеремонной корректности то растлителя, то ревнителя. Словом, высокие технологии способны облагораживать самый низкий жанр.

И, наконец, «Большой куш» на «1+1», откровенно претендующий в этой номинации быть самым, самым, самым. Собственно, такой он и есть. Без упомянутых «оконных» изысков, здесь лепят и городят сюжеты заведомо невероятные, закрученные вычурно, но мощно. Словом, лупят обывателя не в бровь, а в глаз, возводя скандальность в абсолют и смысла, и стиля. Здесь, опять–таки, череда очных ставок, провокаций и разоблачений. Под предводительством профессионального московского хама Отара Кушанашвили герои хамят, клевещут, подставляют, оскорбляют и «опускают» друг друга. При этом в центре повествования обязательно некая суперстар, которую и предстоит нарочито и пафосно смешать с нарочитой и пафосной грязью. Собственно, это и примечательно: как зрителя лично меня оскорбляет и раздражает не похабщина как таковая, а именно пафосная похабщина. Становится просто скучно.

И это, кажется, единственный уцелевший на нашем телевидении нравственный критерий, о котором еще стоит упоминать.