«Пути-дороги и попутчики». Фильм "Психо" /"Psycho", США, 1960, Суббота, 2 августа, Интер, 01:35/ занимает особое место в истории кино и эволюции киножанров, так как к этому фильму, наряду с другими картинами Альфреда Хичкока ("Ребекка" /1940/, "Птицы" /1963/), восходит становление жанра "триллера" с его характерными приемами, сюжетными ходами и выразительными возможностями (трансформация персонажа, "ударные" моменты действия и др.).

За четыре десятилетия, прошедшие с момента выхода ленты на экраны, многое из того, что было новаторским в 1960 г., не только получило дальнейшее художественное развитие, но и часто превращалось в штампы и клише. Поэтому фильмы, подобные "Психо" А.Хичкока, при сегодняшнем просмотре раскрывают свою глубину при определенном зрительском настрое, требуют абстрагирования от всего того, чем ассоциативно "обрастают" знаменитые картины.

Фильм "Психо" поставлен по одноименному роману Роберта Блоха. В главных ролях снялись Антони Перкинс и Дженет Лейт. В 1983 г. Антони Перкинс снялся в фильме "Психо II".

В 1998 г. режиссером Гасом Ван Сентом ("Умница Уилл Хантинг" /1997/) снят римейк фильма Хичкока. "Психо" Г. В. Сента с Энн Хеч и Винсом Воном в главных ролях примечателен тем, что режиссер постарался практически буквально, вплоть до костюмов и ракурсов, воспроизвести фильм-оригинал. Но наряду со схожестью есть и существенное визуальное отличие – фильм "Психо" Г. В. Сента снят в цвете.

"Кундун" /1997, Понедельник, 28 июля, Тонис, 01:40/ - картина режиссера Мартина Скорсезе ("Злые улицы" /1973/, "Таксист" /1976/, "Мыс страха" /1991/, "Казино" /1995/, "Банды Нью-Йорка" /2002/). Фильм основан на документальных событиях и рассказывает о жизни 14-го Далай-Ламы - от его детских лет и до того момента, когда в 1959 г., в результате преследований и притеснений со стороны китайских властей после победы народной революции в Китае в 1949 г., Далай-Лама, покинул родину, эмигрировав в Индию.

Фильм снят в неспешной, "академической" повествовательной манере. Стремление к предметной достоверности сочетается с образными кадрами. Выразительность фильма тяготеет к сдержанной лаконичности и точности воссоздания среды действия.

Историю, разворачивающуюся в фильме "Кундун", можно рассматривать как противостояние духа насилию. Так развивается тибетская традиция ненасилия, плоды которого "растут очень медленно".

Фильм "Кундун" Мартин Скорсезе посвящает своей матери Кэтрин Скорсезе (1912-1997).

"Человек дождя" /"Rain Man", США, 1988, Пятница, 1 августа, УТ-2/студия "1+1", 23:10/ - фильм, за исполнение главной роли в котором, Дастин Хоффман получил свой второй "Оскар".

Режиссер фильма - Барри Левинсон ("Доброе утро, Вьетнам" /1987/, "Багси" /1991/, "Плутовство" ("Хвост машет собакой") /1997/, "Высоты свободы" /1999/, "Бандиты" /2001/).

"Человек дождя" – прозвище героя Хоффмана, возникшее в детстве, когда его младший брат называл его так, основываясь на игре слов: "Рейнмен" (Rain Man – "человек дождя") – "Реймонд" (Raymond – имя героя). Герой Дастина Хоффмана, Чарли Беббитс, – человек, страдающий аутизмом. В этой связи актерская работа Дастина Хоффмана особенно любопытна.

Психика героя Хоффмана с ее отстраненным, замкнутым внутренним миром и удивительным свойством мгновенного счета любых чисел и фотографической памяти, находит дополнительное отражение в самом конце фильма в виде меткого аллегорического образа. Один из "атрибутов" противоречивой психики Рэймона - фотоаппарат, которым он бессмысленно щелкал то там, то здесь, – неожиданно напомнил о себе уже в титрах сменяющимися черно-белыми фотографиями. Странные ракурсы, механически схваченные и безразличные к объекту съемки, в то же время с механической же точностью фиксируют то, что попало в кадр. Точный механизм фотоаппарата соотнесен с интеллектом, как с механизмом - точным и сложным, но лишенным адекватного управления.

Фильм "Человек дождя" удостоен 4-х премий "Оскар": "лучший фильм", "лучший режиссер", "лучший актер" (Дастин Хоффман), "лучший оригинальный сценарий". На МКФ в Берлине фильм "Человек дождя" получил приз "Золотой медведь" и специальную Золотую премию Дирекции фестиваля.

В фильме "Попутчик" /"The Hitcher", США, 1986, Суббота, 2 августа, Новый канал, 21:00/ режиссера Роберта Хармона, Рудгер Хауэр создает образ героя, который предстает не только таинственным незнакомцем, но и воплощением спонтанной жестокости. Причем в последнем значении Джон Райдер, герой Р.Хауэра, не просто олицетворяет злое начало, но становится "злым гением" для других персонажей, таким же неотступным, как рок. По отношению к другим героям Джону Райдеру выделено почти исключительное положение – не заявленное прямо, но подразумеваемое, – выраженное в способности предугадывать поступки и видеть слабые стороны задействованных характеров. Как будто его задача состоит в обнажении беззащитности людей.

Присущая характеру многих героев Рудгера Хауэра ирония и насмешка, проявляются в фильме "Попутчик" в выверенном зловещем ключе.

Фильм "Глаза ангела" /"Angel Eyes", США, 2001, Суббота, 2 августа, Интер, 20:35/ режиссера Луиса Мандоки ("Послание в бутылке" /1999/) отмечен относительно слабой актерской игрой Дженнифер Лопес и Джима Кэвизела ("Особо тяжкие преступления" /2002/, "Граф Монте-Кристо" /2002/).

Сюжет, в основе которого – мотив тайны, встреча с загадочным незнакомцем, обращение к прошлому героев и распутывание скрытого смысла событий, – мог бы получить более тонкое драматургическое развитие и избегнуть ряда клише. Но такой подход предопределил бы, вероятно, в корне иное решение фильма.

В настоящем же виде "Глаза ангела" – не претендующий на открытие жанровый фильм, гладко использующий отработанные схемы. Дженнифер Лопес в образе своей героини пытается отойти от стиля сексапильной красотки и показать достаточно замкнутую натуру женщины-полицейского, в то же время не тяготеющую и к типу феминистского лидера. Впрочем, в свете современных тенденций женственность, в ее первозданном деликатном воплощении, настолько хорошо забыта, что рискует стать открытием.

---

Рубрика ТБ-кино уходит на каникулы до сентября