«Мир и война на экране». Кино теленедели с 5 по 11 мая 2003 года

"Высокая мода" /"Pret-a-porter", 1994, Вс., 11 мая, СТБ, 15:50/ - фильм Роберта Олтмена, хронологически предшествующий более поздним фильмам "Госфорд Парк" и "Доктор Т. и его женщины". Роберт Олтмен вводит в кадр не только известных актеров (Софи Лорен, Марчелло Мастроянни, Жан-Пьер Кассель, Ким Бейсинджер, Джулия Робертс, Анук Эме), но и знаменитостей мира моды под их настоящими именами, предлагая им привычную среду действия – неделю высокой моды в Париже. Так замысел приближает игровое кино к непосредственности документального фильма. При этом сохранение игровой стилистики как бы одухотворяет достоверность кадра, и происходящее не становится буквальной реконструкцией реальности, а живет по своим условным законам.

Роберт Олтмен и в этом фильме, как и во многих других, узнается в прихотливом переплетении множества самостоятельных сюжетных нитей и оттенками иронии в авторской интонации.

Сюжет фильма "К-19: оставляющая вдов" /"K-19: the widowmaker", 2002, Вс.,11 мая, 1+1, 20:15/ основан на реальных событиях – аварии на советской атомной подводной лодке К-19 в районе восточного побережья США в ходе учений "Полярный круг", в 1961 году. Лодка К-19, за свою высокую аварийную опасность прозванная моряками "Хиросима", в фильме получила название "Оставляющая вдов". В картине режиссера Кэтрин Бигилоу воссоздается не только среда действия, но и психологическая атмосфера, в которой подчеркнуто соединены гнетущие составляющие: холодная война, тоталитарный режим и опасная профессия моряков-подводников. В главных ролях – командира корабля, капитана второго ранга Алексея Вострикова и старшего помощника, капитана третьего ранга Михаила Поленина – снялись Харрисон Форд и Лиам Нисон.

Но неизбежны и своего рода имманентные огрехи зарубежного фильма о нас, которые зритель неизбежно будет подмечать, пусть даже последние будут нечасты и незначительны. Задушевная "калинка-малинка" в кубрике и оперирование только полными формами имен независимо от ситуации общения ("Евгений", "Дмитрий"), да и лубочно звучащие измененные фамилии главных героев – своего рода дань зрительскому скептицизму, покуда российским (не говоря уж об украинском) кинематографом не освоена ниша жанровых, постановочных высокобюджетных проектов.

В определенном смысле другую крайность представляет фильм "Спасение рядового Райана" /"Saving private Ryan", 1998, Вс., 11 мая, Интер, 20:50/ Стивена Спилберга. Объективно присутствующие начала – высокое мастерство знаменитого режиссера, политкорректность, задача пропаганды в военно-историческом контексте славы американского оружия, законы кассового коммерческого кино – рождают противоречие в восприятии картины. При безусловной внешней достоверности в изображении американских солдат, совершивших высадку в Нормандии в июне 1944 г., при продуманном отражении деталей быта, при жанровом натурализме батальных сцен вытесняется присутствие других фигурантов истории.

В жестоко-стремительном уничтожении немецких солдат, сдающихся в плен, каждый раз как бы демонстративно противоречащих международным нормам в отношение военнопленных, узнается и авторская манера Спилберга, привносящая дух "Челюстей", - и своеобразный дух покровительства Америки эмоциональному накалу своих защитников, под сенью американского флага, патриотически затмевающего солнце в первых и в завершающих кадрах картины.

Фильм был удостоен премии "Оскар" Американской Киноакадемии по пяти номинациям ("лучшая режиссура", "лучшая операторская работа", "лучший монтаж", "лучший звук" и "монтаж звуковых эффектов").

Другой фильм о событиях Второй мировой войны - "Жизнь прекрасна" /"Life is Beautiful", 1997, Пт., 9 мая, Новый канал, 23:15/ - в котором итальянский актер Роберто Бенини ("Монстр", "Сын Розовой пантеры") не только снялся в главной роли, но и выступил также в качестве режиссера и соавтора сценария, был удостоен "Гран-при" Каннского кинофестиваля в 1998 году и трех премий "Оскар" 1999 года (в номинациях "лучший иностранный фильм", "лучшая мужская роль" /Роберто Бенини/, "лучшая музыка").

Начинающийся как комедия характеров и положений, фильм с развитием сюжета находит интересное жанровое прочтение темы Холокоста: ужасы гонений и концлагеря, которыми для семьи Гвидо (Роберто Бенини) обернулся приход к власти фашистов в Италии, преображаются в правила веселой детской игры - так Гвидо поясняет своему маленькому сыну значение разворачивающихся событий.

Тем самым зритель получает возможность наблюдать реальность двояко: в ее истинном драматическом виде, и в комедийной интерпретации.

В роли Доры, жены Гвидо, традиционно снялась Николетта Браски, жена Роберто Бениньи, ставшая постоянной исполнительницей главных женских ролей в его фильмах ("Монстр").

Фильм "Красотки" /"Bimboland", 1999, Сб., 10 мая, ICTV, 01:30 / - легкая комедия, замыслом и постановкой не срывающая звезд с неба, но гладко воплощающая сюжет о переодеваниях и подменах имен, о девушке-"синем чулке", преображающейся в красотку.

Жерар Депардье, снявшийся в огромном количестве фильмов, здесь не стремится создать новую грань своего образа, но с уверенным мастерством, в сдержанных выразительных средствах воплощает привычного зрителю героя.

При этом фильм не прямолинеен в изложении сюжета, и наряду с развитием последнего, вносит атмосферу некоего сомнения: что же такое красота, на что мы обращаем внимание, узнавая человека ближе, всегда ли мы ясно осознаем, к чему питаем привязанность. В этом смысле преображение героини способно перекликаться с известной дилеммой: снилось ли философу, что он – бабочка, или, наоборот, бабочке снится сон, что она – человек.