«Дороги, которые мы выбираем». Кино на ТВ с 3 по 9 марта



Фильм, сделавший Федерико Феллини небожителем – «Дорога» (La Strada, 1954) (3 марта, Enter-фильм, 20.20 *****) - один из самых цитируемых шедевров итальянского неореализма. Вдоль и поперек перепаханная тысячами исследователей, картина удивительным образом сохранила свою свежесть и невинность. Грустный и язвительный рассказ о трудовых буднях артистов бродячего цирка – силача Дзампано (Энтони Куинн), акробатки Джельсомины (Джульетта Мазина) и клоуна Матто (Ричард Бэйсхарт). У последнего лопнуло терпение видеть постоянные издевательства Дзампано над девушкой и он предлагает ей бежать с ним. Но Джельсомина, словно приблудившаяся дворняжка, готова сносить обиды и унижения хозяина ради сладкой косточки кочевой жизни.

Что впоследствии станет «фирменным» взглядом Феллини - это его герои, которые находятся между небом и землей. Они живут иллюзиями и воспоминаниями, полностью погруженные в реальность настоящего времени. Джельсомина в исполнении Джульетты Мазины – это Чарли Чаплин в юбке, бродяжка с золотым сердцем. Ее живой, искренний образ был канонизирован кинематографом, равно как и узнаваемая с первого такта, цепляющая музыка Нино Рота.

Выход фильма на экраны совпал с объявлением Американской киноакадемией новой номинации – первый приз за лучший фильм на иностранном языке достался «Дороге».

Две женщины «за тридцать» отправились на уик-энд за город, но увеселительная прогулка превратилась в кровавую баню. Ничтожное событие, как пустячный камушек, провоцирует лавину – попытка изнасилования, убийство, парное самоубийство. В лаконичном пересказе «Тельма и Луиза» (Thelma & Louise, 1991) (7 марта, 1+1, 21.15 *****) больше трэша, чем высокой драмы. На самом деле режиссер Ридли Скотт сумел разглядеть в сценарии Кали Хури (премия «Оскар») модель для исследования роли и статуса женщины в современном мире. Тельма (Джина Дэвис) и Луиза (Сюзен Сэрандон) оказались в центре борьбы между феминистками и их оппонентами.

Балансируя «на лезвии» между femme-exploitation и серьезным социальным комментарием, режиссер одновременно проводит ревизию на поле жанрового кино, обнаруживая жизнетворную силу в зачахших сценарных схемах. «Тельма и Луиза» - криминальная драма, сумевшая вылущить из распространенных поджанров массового кинематографа (buddy movie и road movie) - их экзистенциальную суть. «Тельма и Луиза» - феминистский мессидж в формате мужского фильма действия.

Британский режиссер Стивен Фрирз, адаптировав для экрана роман классика «черного романа» Джима Томпсона (сценарий писал другой мастер криминального жанра Дональд Уэстлэйк) своими «Кидалами» (The Grifters, 1990) (5 марта, Киев, 23.00 ****) обогатил жанр film noir. Даже изысканная, тонко продуманная цветовая гамма не смогла нарушить гармонию «черного фильма». Фильм выделялся в потоке noir-exploitation также своим безупречным кастингом. В уникальном актерском ансамбле (Джон Кьюсак, Анджелика Хьюстон, Аннетт Бенинг) каждый персонаж, словно в зеркале, отражает все движения и помыслы другого. И сам фильм – своими ходами и мизансенцами – становится зеркальным отражением классики криминального фильма.

Рой (Джон Кьюсак) - мужчина, которого женщины разделили между собой, растворился в них. Они – его любовница и его мать - борются не столько за право обладать им, сколько самоутверждаются за его счет – в своей внутригендерной «гражданской войне». Как в предыдущем фильме Стивена Фрирза «Опасные связи» (Dangerous Liasons), мужчина становится инструментом в руках женщины.

Аннетт Бенинг выложилась в «Кидалах» полностью, до конца исчерпав свои минимальные актерские способности. На «Любовную историю» (Love Affair, 1994) (6 марта, Интер, 21.30 **) ее ресурсов уже не хватило. Между тем третий по счету римейк классической мелодрамы 1939 года режиссера Лео МакКэри задумывался как триумф новой звездной пары: Уоррен Битти и Аннетт Бенинг, сблизившиеся на фильме «Багси» (Bugsey), к этому времени только-только сочетались законным браком.

Мужчина и женщина, познакомившись во время морского круиза, назначают свидание через шесть месяцев на смотровой площадке Empire State Building. То есть там, где совсем недавно, в 1993 году, встречались герои «Неспящих в Сиэттле» (Sleepless in Seattle) – фильма, в одном из эпизодов которого демонстрируется сцена из предыдущего римейка - образца 1957 года с Деброй Керр и Кэри Грантом. Качества «Любовной истории» - стерильность и аккуратность – при всем желании нельзя назвать достоинствами.

Сейчас трудно в это поверить, но успех «Красотки» (Pretty Woman, 1990) (9 марта, 1+1, 21.20 ****) для большинства маркетологов от кино оказался совершенно неожиданным. В активе исполнителя главной мужской роли Ричарда Гира, которого на заре карьеры называли «новым Джоном Траволтой», после «Офицера и джентльмена» (An Officer and the Gentleman, 1983) давно не было касовых хитов. Для юной Джулии Робертс, сыгравшей проститутку Вивиен, это была первая главная роль. Режиссер Гарри Маршалл убедил студийных чиновников, планировавших фильм как драму «о женщине трудной судьбы», полностью изменить первоначальную концепцию. Мрачная история об уличных проститутках и безжалостных драг-дилерах, благодаря смене акцентов и актерской алхимии превратилась в современную сказку о Золушке.