«Подводная лодка на экранах Украины». Кинонеделя на ТВ с 9 по 15 декабря

«Ночь Святого Лаврентия» (La Notte di San Lorenzo, 1982) (15 декабря, ТЕТ, 23.10 ****)

В итальянской провинции Тоскана 10 августа - ночь Святого Лаврентия – издавна называют Ночью падающих звезд; по народному поверью нет лучшей возможности загадывать желания. История исхода жителей деревни, которых фашисты намеревались заминировать в сельском храме, случилась в последние дни Второй мировой войны – для Италии это лето 1994 года. Линейное повествование, в котором соблюдена хронология реальных событий, перемежается образами прошлого, которое люди оставили позади, и будущего; скоропостижный миг ускользающей летней ночи вбирает в себя силу и яркость тысячелетних мифов.

Авторы фильма, братья Тавиани – Паоло (родился в 1931 году) и Витторио (родился в 1929 году) – принесли в картину свой жизненный опыт, который стал составной частью повествования. Сливаются воедино воспоминания мальчиков-подростков, медиумом которых выступает шестилетняя девочка, историю которой за кадром озвучивает уже зрелая женщина. Создается причудливая смесь образов, исполненная тончайших нюансов, отражающих не только опыт убийства, но и опыт воспитания души. Кинематографу братьев Тавиани свойственно бережное отношение к традициям неореализма (приглашение непрофессиональных актеров, использование натурных съемок и естественного освещения, сюжеты, основанные на жизни людей из рабоче-крестьянской среды). Вырабатывая собственный стиль, они стерли грань между строгим документализмом и художественым вымыслом, их фильмы отличает субъективизм и меланхолический, метафорический взгляд на историю и человека.

Стопроцентно «мужское кино» – техно-триллер «Охота за «Красным Октябрем» (The Hunt for Red October, 1990) (15 декабря, Интер, 20.50 ****). Это первый фильм, в котором появляется аналитик ЦРУ Джек Райан – здесь он предстает в обличии Алека Болдуина. Речь идет о его противостоянии-кооперации с командиром советской подводной лодки (Шон Коннери), который задумал -не много, не мало - угнать оснащенную ядерными зарядами субмарину в территориальные воды Соединенных Штатов.

Весь фильм от начала до конца соответствует времени, когда он задумывался и когда воплощался. Роман Тома Клэнси был написан на спаде холодной войны, фильм Джона МакТирнена был поставлен на закате советской перестройки. Американцы не верят в искренность порыва советского подводника; в лучшем случае считают его безумцем, действия которого могут привести к началу Третьей мировой войны. В то же время, фильм захватывает не на шутку, но, разумеется, не надуманной и примитивной фабулой, пересказанной «шершавым языком плаката», но своей технической стороной – она безукоризненна. После «Хищника» и «Крепкого орешка», в которых режиссер Джон МакТирнен продемонстрировал умение «забивать сваи», в замкнутом пространстве подводной лодки он обнаруживает способность сдавливать интригу до такой степени, что после обязательной интродукции оставшиеся два часа зрелища пролетают на одном дыхании.

После Алека Болдуина в следующих двух фильмах в образе Джека Райан пожинал лавры всеобщей любви Харрисон Форд. А первоначальной кандидатурой на роль эксцентричного аналитика в «Охоте за «Красным Октябрем» рассматривался очень популярный в те годы Кевин Костнер. Каких-то десять лет назад этот актер почитался за секс-символа и одно его имя служило надежной гарантией кассовых сборов. «Телохранитель» (The Bodyguard, 1992) (15 декабря, Новый канал, 19.00 **) критики разнесли в пух и прах, а благодарная аудитория вознесла на одну из верхних позиций в списке рекордсменов проката. Внимательно изучив разгромные рецензии, граждане послушно становились в очередь за билетами. Без сомнения, их привлекал дуэт Кевина Костнера и Уитни Хьюстон: отошедший от дел работник спецслужбы крутит роман с поп-звездой, находящейся в зените славы – и на его попечении.

Фильм, который одновременно хочет казаться и триллером, и любовной историей, и музыкальной драмой, трогает своей доходчивостью и многоцелевым планированием. И, конечно, задушевной песней "I Will Always Love You", звучащей в заключительной сцене фильма. Песня, ставшая в исполнении Уитни Хьюстон одним из самых покупаемых синглов за всю историю, не могла быть выдвинута на «Оскар». Увы: за десять лет до этого ее автор – певица музыки кантри Долли Партон - исполнила ее в «Самом лучшем маленьком бардачке в Техасе». Лоуренс Каздан писал сценарий «Телохранителя» еще в начале 70-х, - студийные маркетологи наняли тогда его написать что-нибудь для Стива МакКуина (его партнершей должны была выступить Дайана Росс). Сегодня все, к чему прикасался Стив МакКуин, отнесено к разряду вечных ценностей.

По тому же ведомству проходит роман польского романтика Яна Потоцкого, который перенес на экран его соотечественник Войцех Хас «Рукопись, найденная в Сарагосе» (Rekopis Znaleziony w Saragossie, 1965) (12 декабря, Enter-фильм, 19.15 ***). Этот режиссер был вполне самодостаточной фигурой, не примыкая тематически и стилистически к «польской киношколе», он имел заслуженную репутацию мастера-одиночки. И такое впечатление, что и фильмы его делались чуть ли не вручную: при всем буйстве фантазии, фильм все-таки довольно камерный и определенно авторский. Кроме всех своих прочих достоинств, «Рукопись» предоставляет редкую возможность увидеть молодых и красивых Збигнева Цыбульского, Беату Тышкевич и Эльжбету Чижевску.

Удивительно, как еще современники не умудрились выпустить в мир компьютерную игру по книге Яна Потоцкого – quest был бы во много интереснее нынешних худосочных затей. Порождение компьютерной эры - «Джонни Мнемоник» (Johnny Mnemonic,1995) (15 декабря, ICTV, 21.15 *), в котором Киану Ривз примеряет на себя виртуальные одежки «Матрицы». Его герой – перевозчик интеллектуальной информации, подписывает соглашение на продажу собственных детских воспоминаний, чтобы приобрести взамен микрочип, так необходимый ему в его работе. Ближайшее будущее, по убеждению авторов фильма, ничем не отличается от наших дней – хотя бы в таком пустяке, что на все есть свой покупатель.