А осенью Кристин Жандр снова планирует быть у нас на той же «Молодости». Вообще, в течение года, «Унифранс Фильм Интернасьональ» сотрудничает со 150-ю международными кинофестивалями и все Кристин успевает. И это невзирая на то, что год назад она стала мамой – и своими обязанностями не пренебрегает. Кристин Жандр слишком любит документальное кино, при своей тотальной занятости готова взвалить на себя дополнительный груз - популяризировать во Франции наше украинское кино. Так оно ей приглянулось.

- Кристин, во Франции снимается около 450 документальных фильмов в год. Они все снимаются под заказ или часть из них так и ложится на полку?

- Заказа как такового нет. Есть идеи и желание снять фильм. После чего все эти 450 отснятых короткометражных фильмов приходят в «Унифранс Фильм Интернасьональ». А мы, отдел документального кино «Унифранс», пытаемся сделать все возможное, чтобы фильмы участвовали в фестивалях либо были куплены телевизионными каналами. Большинство фильмов принимают участие в показах, а не остаются на полках. «Унифранс» старается, чтобы фильм хотя бы раз показали, хоть на одном из 150-ти фестивалей, с которыми мы сотрудничаем. Есть трудности с теми «короткометражками», хронометраж которых превышает 30 минут. Это часто противоречит требованиям большинства фестивалей. Кроме того, французские фильмы чересчур авторские, как для своего жанра. Автор дает свое видение, не очень понятное зрителю. Еще они слишком «болтливые» и не динамичные, но, не смотря на это, очень часто организаторы фестивалей все же берут их для показа или даже покупают. И еще важно заметить, что «Унифранс» - не селекционная комиссия и даже если нам не нравится тот или иной фильм, мы все равно стараемся сделать все, чтобы его увидел зритель.

- Кто больше интересуется короткометражками: сами французы или представители других стран?

- Французское кино и короткометражное, и полнометражное, стоит на втором месте после американского - по популярности, по количеству и по качеству производства. Международные фестивали, отбирая для своих показов фильмы, обязательно берут французские. Без нашего участия не обходится ни один фестиваль. Их доля, как правило, 15 фильмов на один фестиваль. Это много. Кроме того, очень популярны французские короткометражки в Германии и Японии.

- А во Франции?

- Благодаря французскому фестивалю «Клермон Ферран» наш короткометражный фильм стал популярным и во Франции, и во всем мире. Именно благодаря ему короткометражки начали покупать телеканалы. До его появления 27 лет назад такой практики не было. Люди приезжают со всего света на «Клермон Ферран», чтобы посмотреть короткометражные фильмы. На фестивале можно увидеть много интересных экспериментальных фильмов.

- Украинские каналы покупают французские фильмы? Что вы об этом знаете?

- Сами мы не продаем, но я никогда не слышала, чтобы французские дистрибьюторские компании продавали что-то Украине. Но я готова стать посредником между вами и фестивалями короткометражных фильмов во Франции. Я могла бы передавать ваши фильмы, заинтересовывать брать их для показов. Конечно, только если есть копия с английским переводом.

- Сколько человек работает в Вашем отделе?

- Три.

- И как вы справляетесь?

- Сама не знаю. Я двадцать лет этим занимаюсь, и мне это очень нравится.

- Какова стоимость короткометражного фильма в среднем?

- Порядка 125 000 евро.

- Кто выделяет средства на производство?

- Изначально Министерство финансов, а потом Национальный кинематографический центр. Еще могут что-то выделить региональные структуры. В 80-х годах было создано агентство короткометражных фильмов. Его цель состояла в объединении усилий: финансов и амбиций, чтобы доказать, что короткометражки – это настоящее кино. Сейчас те, кто хочет производить короткометражные фильмы, обращаются за помощью именно в Национальный кинематографический центр. Это государственная структура, она располагает деньгами, которые поступают к ней от продажи билетов в кинотеатрах. То есть, каждый раз, когда мы покупаем билет, чтобы посмотреть полнометражный фильм в кинотеатре, совсем маленький процент от цены билета идет в фонд Национального кинематографического центра и таким образом происходит финансирование французского кино. Часть денег из этого бюджета идет и в «Унифранс», которая занимается популяризацией французских фильмов на международной арене. Из 450 фильмов, которые ежегодно производятся, примерно, 80 получают помощь от Национального кинематографического центра. Эта помощь распределяется на четыре этапа: первый этап – перед началом производства фильма. Помощь направлена компаниям, которые собирают проекты для создания фильмов. Потом есть еще помощь, которая дается после создания фильма – это так называемый приз за качество. И следующий этап, это когда фильм уже увидели зрители, тогда он с помощью Национального кинематографического центра показывается по телевидению. Еще центр выделяет средства для написания музыки для фильма или финансирует новые технологии, которые необходимы для создания короткометражки. Есть еще различные формы помощи, которые даются для распространения и популяризации фильма. Еще определенная часть денег идет в Дом Кино, режиссеры обращаются туда, когда нужна техническая помощь или рекомендации относительно сценария.

- Как происходит оплата труда за работу над короткометражным фильмом?

- Если фильм получает приз фестиваля или телеканал покупает его, оплату получает продюсер. А потом, уже в зависимости от контракта, какая-то часть идет на оплату работы команды. Чаще всего это режиссер, оператор и звукорежиссер. Но есть и другие члены команды – это молодые люди, которые работают добровольно и их труд не оплачивается. Это те люди, которые рады появившейся возможности научиться снимать фильмы. В основном, они выполняют подручную работу. Но бывает и так, что сам режиссер не имеет высшего образования в этой области, он, например, художник. Но он хочет попробовать себя в режиссуре, но боится приступить к производству полнометражного фильма. Для него это тоже «проба пера». За основу документального фильма берется реальный факт и такой фильм легче снимать, нежели полностью вымышленный. Сейчас хотят провести закон, который бы запрещал использовать во время производства фильмов труд, который не будет оплачен. Это может уничтожить на корню большинство идей потому, что отсутствие денег для всех участников процесса сократит производство. У каждого фильма есть бюджет, но большая часть его, как правило, уходит на само производство – оно, как я уже говорила, очень дорогое. Например, для того, чтобы снять военную часть нужно оплатить такую возможность. В другом случае, арендуются бульдозеры, которые раскапывают или, наоборот, разравнивают площадку для создания необходимой естественной декорации. Дорого берут и звукозаписывающие компании. Массовка тоже стоит недешево. Ну и много денег стоит содержание всех участников съемок – их нужно кормить, оплачивать гостиницу и транспорт. Но, те, кто снимают фильмы, не ставят для себя главной целью продать фильм. Главное, во всей этой истории это встреча двух людей: режиссера и продюсера. Если они оба загораются общей идеей, тогда появляется возможность создать проект. Им важно его снять и показать на фестивале. Конечно, они хотят получить приз, к которому обычно прилагается денежное вознаграждение. Но это не самоцель. И страх продюсеров в том, что если примут этот новый закон, то исчезнет порыв, креативность и изобретательность короткометражных фильмов. Фильмы, понятно, будут производиться, но это будет стандарт, и им не будет доставать полета фантазии.

Если эта реформа пройдет, продюсерам потребуется искать дополнительные средства для создания фильма. И вероятнее всего снизится динамика развития короткометражного кино в связи с принятием этого закона.

- Зачем же нужен такой закон? И когда он может быть принят?

- Принят он может быть в июле этого года. Если нет, тогда через год. А решили ввести такой закон для того, чтобы всем, кто занимается искусством дать статус культурного работника. Но сами творцы, его не хотят потому, что вместе с ним придет контроль сверху. И еще, есть основания полагать, что при распределении средств, которые выделяются на производство фильмов во Франции, все деньги пойдут в большие структуры. В то время, как короткометражками занимаются, в основном, маленькие ассоциации, которые при такой централизации не получат деньги на производство, то есть перестанут получать ту помощь, которую до сих пор получали. Хотя, на самом деле, никто еще толком не знает - к чему приведет принятие этой реформы. Но лучше было бы принимать не этот закон, а искать новые способы, как показывать фильмы. Может быть, делать какую-то подборку и показывать отдельно в кинотеатрах, а не перед полнометражным фильмом по одному. Тем более, что, несмотря на то, что во Франции есть закон, который обязывает показывать перед полнометражками короткометражки, этот закон часто игнорируется. Но проблема, конечно, и в том, что хронометраж «короткого метра», зачастую не соответствует тому, который принято считать приемлемым для такого кино. С каждым годом они становятся все дольше и дольше. И все идет к тому, что короткометражное кино может быть нивелировано.

- Кристин, Вы сказали, что можно бы было делать подборку. Кто-нибудь проводил такой эксперимент?

- Два года назад был интересный опыт компании Люка Бессонна - они создали программу короткометражек, она называлась «Зеро 1». Посещаемость этой программы была достаточно высокой. Планировалась вторая такая подборка «Зеро 2», но, даже, имея средства, они смогли провести эту программу во второй раз - во Франции еще не готовы настолько популяризировать документальное кино. И нужно еще много работать, чтобы публика была достаточно проинформирована. Тогда, когда компания показывала свою подборку даже те, кто хотели ее посмотреть, не всегда вовремя узнавали о том, что такая возможность им предоставляется. Но, по сравнению с тем, что творится с документальным кино в других странах ситуация с коротким метром во Франции даже здоровая. Если посмотреть структуру и развитие наших короткометражек, то можно сказать, что очень много стран хотели бы наследовать нашу модель производства короткометражных фильмов.