Впервые в Национальном музее Тараса Шевченко открывается выставка живописи и графики киевских художников Владимира и Вячеслава Казаневских под названием «Гротеск». Карикатурист с мировым именем Владимир Казаневский представит избранные работы и дебютирует в Киеве со знаменитыми сериями «Горбатые» и «Безголовые». Его сын, Вячеслав Казаневский, выступает с гротескным портретом. К нему художник-монументалист пришёл с бэкграундом шаржиста и живописца.

Выставка карикатуры и живописи станет одной из немногих, которая состоится в музейном пространстве. Ранее работы Владимира Казаневского экспонировались в Украине считанные разы в небольших залах, которые он ласково называет «вестибюльчиками». Помимо Полтавы, где ежегодно проходят выставки карикатуристов, украинским художникам, наряду с Казаневскими, негде представить свои работы. Зато отечественные карикатуристы завоевали более тысячи наград на международных конкурсах.

Почему карикатура – удел интеллектуалов, а шарж – людей с подсознанием; как влияет работа художника на продажи СМИ и к чему может привести издание политическая карикатура – в интервью с Владимиром и Вячеславом Казаневскими.

Между «Горбатыми» и Карпатами

– У выставки «Гротеск» такая многогранная концепция...

Владимир Казаневский: Мы со Славой совсем разные художники. Я занимаюсь проблемной графикой, карикатурой и концептуальным искусством. А Слава – профессиональный живописец, и его шаржи, по сути – гротескные портреты. C помощью этих работ и удалось соединить карикатуру и живопись.

В каждом зале – своя история. В самом начале вы попадаете в фантастический мир горбатых людей. Существует миф, что горбы – сложенные на спине крылья ангелов или выпуклые мысли и потаённые ощущения. В общем, «горбатые всех стран, выпрямляйтесь!». И посетитель начинает подозревать: может, это о нём?

Далее следует зал с «безголовыми людьми», где на примере работ понятно, как развивалось безголовое общество со времён появления человека, что происходило с ним до наших дней.

Затем зал с яркими карикатурами – весёлыми, социальными, ироническими. Шкала ощущений накаляется, и далее – экспозиция колоритных и экспрессивных гротескных портретов известных личностей Украины. А в пятом зале представлена не менее эмоциональная живопись, но эти работы дают ощущение спокойствия и умиротворения.

– Куратором выступил Владимир Казаневский, с этим всё понятно. По какому принципу отобраны работы?

Владимир: Мои рисунки – избранное за всё время творчества. Серии «Горбатые» и «Безголовые» будут представлены впервые.

Вячеслав Казаневский: Мои шаржи – 2012 года. А из пейзажей отобраны наилучшие.

– Вячеслав, почему именно шарж? Не самое востребованное направление в политической карикатуре...

Вячеслав: Ещё в детстве я делал зарисовки гелевой ручкой. Причём всегда начинал с лиц: мне интересен образ человека, его характер. Само собой, эти портреты были чуть карикатурные, стилизованные, совершенно нереалистичные.

Ну и потом, поскольку отец сам не умеет делать шаржи, со временем он передавал заказы мне. А потом пришла такая идея – писать их на холсте. Тем более, что в изданиях, где публиковались шаржи, размер работ маленький.

На метровые гротескные портреты я перенёс технику пейзажную, импрессионистическую. Возможно, что-то и выйдет из этого соединение академизма с шаржем.

Владимир: Слава рисовал раньше традиционные шаржи. А на выставке будет представлена живопись гротескная. Впервые в этом жанре он дебютировал в программе «Гра в слова» на ТВі. Там Славу попросили нарисовать шарж на Леся Подервянского, и он пришёл в студию не с карандашом, а с мольбертом и этюдником. Маэстро шарж понравился, он даже назвал искусство Славика фавизмом. Так что после этого случая возникла идея продолжить в том же духе.

– Вячеслав, но вы же монументалист! Не спорит ли принцип доминанты с гротескным портретом?

– Не спорит! Наоборот, чем больше портрет, тем проще раскрыть характер человека.

«Благодаря окошку в мир украинская карикатура и процветает»

– В каком состоянии сейчас украинская карикатура?

Владимир: Жанр карикатуры у нас в Украине не очень востребован. Но отечественная карикатура очень хорошо известна в мире и занимает высокое положение. За рубежом украинская карикатура видна повсюду: на выставках, в СМИ, в интернете. За время независимости наши карикатуристы завоевали более тысячи наград на конкурсах. Из них более двухсот – первые премии и гран-при. Собственно, благодаря окошку в мир украинская карикатура и процветает. В своём же отечестве она больше используется как иллюстрация к текстам и публикуется в нескольких изданиях.

А что касается шаржа, у нас этих традиций нет и не было как таковых. Сейчас этот жанр в загоне, и я бы не сказал, что здесь наши художники всерьёз могут конкурировать с западными.

Владимир Казаневский: «Действующие лица экспозиции – сугубо  украинцы. Но если эти работы посмотрит китаец, то он подумает, что это про китайцев – настолько сходны наши социальные, политические и духовные проблемы»

Вячеслав: У нас шаржи ещё и не востребованы. Я это хорошо ощутил, когда работал в одном ресторане – рисовал шаржи и дарил их. Американцы и европейцы относятся к таким работам с улыбкой. Наши же принимают с большим недовольством, часто критикуют, а один раз даже разорвали рисунок. Возможно, проблема в том, что мозг украинцев не готов над собой смеяться.

Владимир: Здесь ещё вопрос культурных традиций... Американские президенты шаржи на себя принимают хорошо, и даже устраивают в Белом доме приёмы для художников-карикатуристов. А французский президент Миттеран всю жизнь собирал шаржи на себя, и когда вышел на пенсию, за свои деньги издал альбом таких карикатур. Он понимает, что шарж – это отражение его личности. А давайте попробуем представить наших президентов, которые с удовольствием принимают шаржи на них... Это ведь даже вообразить невозможно.

Я недавно был в Бразилии на Международном фестивале карикатуры в городе Пирасикаба. Так вот, бразильские шаржи – просто феноменальная штука! Там такой гротеск и бурлеск: бразильцы, иранцы, французы... В Бразилии шарж основан на глубокой традиции. А вот в Советском Союзе традиций шаржа не было, в те времена рисовали дружеские шаржи. То есть, у художников была задача нарисовать нечто добренькое. А шарж по природе – искусство не доброе и не вызывающее улыбку, а, в первую очередь, отражающее характер человека. Здесь самое главное – обострить характер.

К тому же, любой зарубежный политик шарж в СМИ сочтёт рекламой. А в постсоветских странах это воспринимают в штыки: это негатив, это плохо, нельзя. К примеру, в России шаржи на Путина практически невозможно нигде опубликовать. Не принимает человек шаржи эти :)

– Существуют ли национальные особенности или даже символы в карикатуре? Какие традиции сформировали украинские карикатуристы, что им ближе по жанрам?

Владимир: Кроме шаровар и оселедца, абсолютно никаких национальных особенностей нет и быть не может. Карикатура – жанр, который как на китах держится на юморе. А юмор – это архетип, его язык – международный.

В отношении символов небольшое исключение составляют шаровары, лики наших политиков, которые скучные, неинтересные и не дотягивают до таких монстров мирового масштаба, как, скажем, Тетчер. К тому же, политическая карикатура – это прикладное направление жанра. Никогда политические карикатуристы не ищут всерьёз настоящие гэги и шутки. Они просто используют то, что было, и «лепят» туда актуальные по теме лица.

– Чем обусловлен такой успех украинских карикатуристов на международной арене?

Владимир: Тут дело не в школе, а в бедности страны и в проблемах социальных. Где есть серьёзные социальные проблемы, где экономика рушится, там карикатура процветает всегда. Не случайно ведь так успешны художники Румынии, Болгарии, Бразилии, Ирана, Турции, где карикатуристы в тюрьмах сидят за свои политические работы. А в Америке и во Франции, где карикатура возникла, сейчас популярней комикс и развлекательные картинки. Ранее, в 1930-е годы, когда в этих странах остро ощущались социальные проблемы, там были востребованы серьёзные работы карикатуристов.

Поэтому наша заслуга не в том, что мы особенные, лучше, чем другие. Просто в Украине среда питательнее и живительнее для карикатуристов.

 «В карикатуре мы показываем, что такое плохо, и тем самым толкаем человека к прекрасному»

– Вячеслав, ваши шаржи посвящены украинцам? И по какому принципу обычно выбираете героев?

– Конечно, украинцы мне ближе. Шаржи посвящены отечественным деятелям политики, культуры и спорта.

Выбор всегда скорее эмоциональный: могу даже отложить работу, если в процессе станет ясно, что человек мне не нравится или неинтересен. Вообще, то, как я отношусь к конкретному герою, явно ощущается в самом шарже.

Самое интересное, что работая над портретами для выставки, я изменил своё отношение к некоторым известным людям. Думал, что они достаточно развитые и интеллектуальные, а как только начал всматриваться в фотографии... :)

В общем, это взгляд художника на украинские реалии. И если гротескные портреты больше показывают характер, то пейзажи, скорее, открывают душу нации. Я писал их на пленэрах, и когда выезжаешь на природу, тебе социальные темы уже мало интересны. Ты наоборот радуешься, отдыхаешь, тебя не тянет обратно в Киев....

«Я говорю редактору: "А может, не надо? ". А он: "Надо-надо"»

– Украинские СМИ редко балуют читателей яркими публикациями. В основном журналисты обращаются к прямолинейным текстам, редко прибегая к иронии, гротеску и вообще нестандартной подаче. Не боитесь ли, что раскормленный этой простотой читатель ваших «Безголовых» не поймёт?

Владимир: Мои работы принимали в мире повсюду, от Бразилии до Китая. Они доступны и понятны всем.

В отношении СМИ, карикатура всё равно не должна быть прямой иллюстрацией к тексту. Это должна быть работа, которая символически, аллегорически отражает текст и его философские и глубинные основы. И, в какой-то степени, расширяет смысловое содержание всего текста.

У меня были такие случаи, когда редактор говорил: «Ну, Володя, ты такое прислал, что мне нужно заказывать журналисту текст под твою работу». Иногда под рисунок меняют заголовки статей. И это тенденция, вообще-то, мировая, и практика New York Times, к примеру. Ещё несколько десятков лет назад там были очень популярны карикатуры и иллюстрации, и мы учились у них. А сейчас на родине карикатуры в США в прессе публикуются развлекательные карикатуры, политические работы с использованием слов. То есть, американцы уже сами позабыли, что изобрели :)

– Вячеслав, а что с шаржем – есть ли у этого жанра, помимо живого контакта, аудитория в СМИ?

– Мои гротескные портреты пока не публиковались. А шаржи печатались в журнале «Параска» и в других изданиях в течение семи лет.

– Чем сотрудничество с украинскими  СМИ отличается от вашего международного опыта?

Владимир: Абсолютно ничем. Я отправляю те же карикатуры, которые были напечатаны в «Газеті по-українськи», и их публикует, например, парижский международный журнал Courrier International, или швейцарский журнал Nebelspalter, или же американский New York Times Syndicate, откуда они по всему миру расходятся. Обобщающие философские работы, которые понятны во всем мире.

Об украинском опыте отмечу, что когда меня пригласили в журнал «Країна» и спросили, как я хочу работать – на гонорарной основе или в штате, даже не успели договорить, я сразу сказал: «В штате». Потому что в этом случае чувствуешь себя уютнее.

Обычно мне присылают готовый материал и дают время на рисунок. Вот сегодня у меня было 15 минут на подготовку карикатуры. Ну, это совсем уже безобразие :) А обычно на серьёзный текст у меня есть два-три часа, и это напряжённая работа. Кроме того, в журнале мне предоставляют страницу для рисунка на самую яркую тему месяца.

Вообще, в Украине порядка десяти профессиональных карикатуристов, которые работают в СМИ. В Америке их 75, во Франции их порядка 20 всего – столько же, примерно, и в Бразилии. И, скажем, в Бразилии зарплата художника с ежедневной загрузкой составляет порядка 3 тысяч долларов. В Украине уровень оплаты труда примерно в три-четыре раза ниже.

У американских карикатуристов другая система. К примеру, часть художников входят в штат синдикатов изданий. За фиксированную оплату они присылают в синдикат несколько работ в неделю. При этом они могут сотрудничать и с другими изданиями.

В целом, за рубежом художники-карикатуристы востребованы и могут рассчитывать на хорошую зарплату.

– Приходилось ли вам сталкиваться с цензурой и давлением во время сотрудничества с украинскими СМИ?

Владимир: Ещё не было ни разу, чтобы мне сказали, что рисунок не подходит.

За семь лет работы в «Газеті по-українськи» у меня цензуры не было вообще. То есть, главный редактор мне говорит: «Рисуй, что хочешь». Больше даже, наверное, самоцензура уже начала работать. Вот нарисуешь что-нибудь не так, и закроют издание – я останусь без работы :) Был у меня опыт работы с Владимиром Рубаном в газете «Всеукраинские ведомости», которую в 1990-х закрыли за опубликованную информацию о том, что футбольный клуб «Милан» покупает Андрея Шевченко. Где-то в Черновцах состоялся суд, счёт выставили на 5 миллионов... Я часто вспоминаю этот случай, когда работаю над очередным рисунком...

– В каких случаях издание обращается именно к вашим услугам, а не, к примеру, работе фотографа?

Владимир: Дырку заткнуть :) А иногда просто не могут найти фотографию. Например, номер журнала «Країна» с безумно интересной статьёй политолога Карасёва. Редактор попросил меня придумать на обложку с анонсом «Почему оппозиция проиграла выборы» что-нибудь эдакое. Я предложений сделал штук пять, главный художник даже куклу-марионетку для фото на обложку купил. Закончилось всё тем, что обложка вышла с фотографией Карасёва.

– Как вы сморите на то, что карикатура в СМИ часто публикуется наряду с анекдотами или сатирой – как в журнале «Корреспондент», к примеру? И как на имидж издания способен повлиять хороший карикатурист?

Владимир: Разворот «Корреспондента» – неплохая находка. Единственное, не очень понятно, почему у них он в начале. Толя Василенко, чьи работы там публикуются, известный художник. При этом «Корреспондент» публикует карикатуру с использованием слов, а это уже прошлое. В этом развороте такая карикатура смотрится хорошо. Я не уверен, что она была бы уместна для серьёзного политического текста. В этом случае больше подходит социальная, графичная, философская карикатура, дающая почву для размышлений.

Издание – это продукт, который мы должны продать. И острая классная карикатура, наряду с фотографией, помогает в этом. Журнал с этими работами всё равно захочется взять и полистать, даже если оно не может похвастаться такими уж убористыми и крутыми текстами. Неслучайно в западной прессе карикатура шире представлена и более эффектно работает.

В случае с Украиной такие примеры – исключение. Как тут не вспомнить работы покойного художника газеты «День» Анатолия Казанского. Своеобразный подход к политической карикатуре в «Українському тижні»: там Марине Туровской ставят задачи, в рамках которых она и работает. А вот у Игоря Лукьянченко, который сотрудничает с этим же изданием, очень интересные работы.

Ранее в Украине была волна художников, которые поставили карикатуру на определённый мировой уровень. А сейчас художников молодых практически нет. И я не знаю, что дальше будет с этим жанром. Во-первых, стать карикатуристом – очень непростое дело: ни институтов соответствующих, ни самоотверженных трудоголиков. К тому же, помимо мастерства, карикатура требует интеллектуального похода, знания истории, к примеру.

Владимир Казаневский: «Я окончил  факультет радиофизики космической. А вообще, на постсоветстком пространстве  нет ни одного карикатуриста с художественным образованием. В основном физики да инженеры»

– Как вы относитесь к публикациям карикатур на пророка Мухаммеда? И что для вас определяет грань личной ответственности?

Владимир: Датчане, когда рисовали их, выполняли задание главного редактора, который заказал детские рисунки и попросил нарисовать пророка. Ни о каких протестах они и не думали. А закончилось тем, что автор рисунка с бомбой до сих прячется.

Французское же издание в открытую спекулировало на этой теме, рассчитывая поднять продажи.

Один раз я нарисовал карикатуру, из-за которой мог бы получиться скандал, выйди она во французском издании. Там у меня был изображён похожий на президента Ирана человек с рогами-минаретами. Я ещё говорю редактору: «А может, не надо?». А он: «Надо-надо. Может, газету заметят...». Никто не заметил.

Когда работал для «Столичных новостей», главный редактор меня просил: «Только пожалуйста, чтобы даже издалека, со спины не был похож на президента!». Но всё равно в этой редакции не обошлось без скандала. Однажды в сюжете рисунка фигурировала Юлия Тимошенко и тогдашний мэр Омельченко, выползающий из палатки. Мне перезвонили из приёмной Омельченко и пригласили на встречу. Я думал, мэр меня хочет отблагодарить. Но затем встречу вдруг отменили. Оказалось, был жуткий скандал, Омельченко спорил с редактором. И ссора закончилась тем, что биллборды с рекламой газеты спилили сотрудники мэрии.

– Какое влияние на жанр карикатуры оказывают компьютерные и цифровые технологии?

Владимир: На компьютере и планшете сейчас начали рисовать многие. И за эти десять лет казалось, вот-вот что-то произойдёт, и компьютеризация наложит отпечаток на творчество художника. Но как раз обошлось. И, наоборот, в наши дни редакторы многих изданий просят делать карикатуры вручную – холодный электронный свет уже начинает раздражать.

Фото Алисы Кравец

Справка «Детектор медіа»

Владимир Казаневский наиболее известен как художник-карикатурист. Его рисунки были отмечены наградами на престижных международных конкурсах карикатуры в 44 странах мира. На полках его мастерской более трехсот наград из них пятьдесят гран-при и первых призов. Немногие персональные выставки работ Владимира состоялись в Украине, большинство – в Сербии, Иране, Бельгии, США, Японии, Франции, Польше и Румынии. Работы Владимира Казаневского хранятся в музеях мира и частных коллекциях.

Вячеслав Казаневский – живописец. Получил образование в Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры в Киеве и Академии искусств в Лювене (Бельгия) в мастерской Поля Ван Эйка. Персональные и коллективные выставки живописи проходили в Киеве и за рубежом. Работы Вячеслава Казаневского находятся в частных коллекциях в Украине, Франции и в Бельгии.

Роботи надано художниками