Мелорамовский проект от программ подобного жанра, коих на територии СНГ не мало, будет отличаться формой подачи материала. Структурно программа будет состоять из минисериалов. Авторы программы Катя Виноградова и Сергей Лысенко решили отказаться от придуманных историй. Все постановочные сюжеты снимаются на базе реальных семейных ситуаций реальных людей, с которыми мы часто сталкиваемся в жизни. А прототипы этих минисериалов сидят в студии, смотрят и реагируют.

Из конфликтной ситуации всегда есть как минимум два выхода - хороший и плохой. Поэтому в программе моделируется два финала ситуации. Тот по какому ситуация развивалась и тот по которому могла бы развиваться. Сама студия схематически решена под план квартиры.

"С одной стороны мы может чего-то подскажем зрителям, с другой от чего-то предостережем", - говорит продюссер программы Дмитрий Колесников.

Это дорогой проект, наверно?

-- Да проект дорогой. Рано или поздно все равно придется снимать сериалы: это у нас на повестке дня. Наверное, после “Кинотавра”, где будет представлена работа Гурова "Вечера на Хуторе близ Диканьки", и куда руководство “Интера” едет, можно уже будет официально говорить о конкретике. Скажу лишь, что украинского зрителя ждёт бум сериалов.

Опыт Украины в современом кинопроизводстве маловат, если не сказать, что почти отсутствует. Люди, которые могли бы плодотворно работать, в этой сфере не задействованы. А бизнес этот довольно активный и требует больших ресурсов - человеческих и творческих.

Для меня програма показалась интересной: есть возможность привлечь дополнительные продюсерские, редакторские силы , выстроить взаимоотношения, которые обычно складываются во время производства сериала или художественного фильма. Это интересно всем. Проект кардинально отличается от тех, формат которых просто адаптируется к нашим реалиям. К примеру "Последний герой" или "За стеклом". Идти по пути готового формата не интересно ни каналу, ни зрителям. У нас своя психология, взгляды и не всегда они совпадают с европейскими или американскими.

Когда планируется запустить проект?

Думаю, ближе к осени. Если все будет нормально складываться, конечно.

На какой стадии сейчас проект?

-- “Киношники” говорят: "все готово - осталось только снять". Полностью прописаны сценарии по сериалам, подбираются актеры. Работает редакторская група из 9 человек.

Что с ведущими?

- Всё ещё ищем. Тема достаточно сложная, и задачи, которые ставят авторы, Катя Виноградова и Сережа Лысенко, не каждый ведущий сможет воплотить.

Темы программ будут разные: многодетные семьи, ранние браки, другие жизненные ситуации. Хотелось бы, чтобы ведущим был человек зрелый. Да и с ведущими у нас сейчас ситуация складывается не лучшим образом.

Отсутствие кинопроизводства привело к потере времени, школы серьезного актерского мастерства. Многие просто разбежались. А театральную манеру игры сразу видно... Чем интересен для меня опыт кино - оно "живое" и заставляет человека быть естественным и органичным.

Я слышала, что недавно на Интере проводился мастер-класс для ведущих?

-- В Голливуде есть школа актерского мастерства им. Чехова. Американцы не любят об этом рассказывать, но примерно половина актеров, получивших Оскар, её окончили. В их числе Джек Николсон и Мерилин Монро. Она и находится прямо напротив театра “Кодак”, где проходит вручение Оскара. В этой школе преподает Дмитрий Будрин, по происхождению киевлянин. Уже лет 10 проживает в Канаде и в Америке. С его помощью, мы провели здесь мастер-класс для ведущих Интера.

Сегодня подготовка ведущих и продюсеров в условиях современого аудиовизуального бизнеса - это какая-то новая материя, до сих пор неосвоенная. В Америке такая же проблема - ведущего ищут год - полтора : ведущий - это харизма. Его готовить сложно. Отбирают только тех, кто хочет быть ведущим. Никогода не проводят первоначальных кастингов. Как правило, человек который хочет быть ведущим, себя ищет, у него есть фотографии, видеозаписи и т.д. Это как хороший актер. Он должен внушать оптимизм и увереность.

В проекте ( семейное шоу) я, как продюсер, готовлю людей, чтобы в ближайшем будущем развивать кинопроизводство. Сегодня на украинском телевидении однозначно стоит проблема кадров: нет грамотных внятных людей, которые могут без лишних амбиций работать в современном аудиовизуальном бизнесе. У нас сейчас, особенно у режисеров старшего поколения, амбициозность невероятная. Она порой рушит практически все их планы, не позволяет им раскрепостится и мешает заводить контакты с нашими партнерами по ко-продукции, что на сегодняшний день крайне необходимо. Делать проекты без ко-продукции на сегодняшний день практически невозможны. Должна быть открытость по отношению к людям, к твоим партнерам в России, Белорусии, Польше, Германии - надо говорить с ними на одном профессиональном языке. Творцов переходного возраста заставляют готовить новых людей.

Наверное это хорошо.

- Да, в принципе, это так и получается: людям интересно, тем более, что есть перспектива.

-Дима , а как обстоят дела с вашим, нашумевшим в прошлом году, "Матчем смерти"?

- "Матч смерти", где планировали сниматься Шевченко и Рено, до сих пор находится в разработке. Там была такая трагическая история. Мой партнер по этому фильму попала в психбольницу. Оказалось, что у нее было что-то наследственное. На проект было уже все оформлено: Саша Шапиро написал сценарий, хотел заняться режиссурой, но в силу того, что у него опыта не слишком много, мы хотели пригласить Кустурицу. Как раз он должен был осенью приехать в Москву на матч, где играли звезды футбола и эстрадники. И ни Брегович не приехал, ни Кустурица. Не сложилось.

Хотя я ни копейки не потратил на рекламу, а пресса гудела: технологически Украина к производству дорогих фильмов не готова. В первую очередь, организационно, во вторую, человеческим ресурсом.

Что касается других проектов: на 10 - летие Независимости Украины я продюсировал фильм-балет "Кармина Бурана", режиссером которого был Виктор Придувалов. Мне тоже хотелось сделать такой фильм, но это очень дорого. Такое делают погодя. Сейчас заканчиваем документальный фильм "Страх" , режиссером которого является Галя Черняк.