5 октября в «Пинчук Арт Центре» состоялось открытие самого значительного для сцены современного искусства Украины (как минимум в 2007 году) художественного проекта. Выставка «Отражение» собрала целую плеяду современных украинских, российских и заграничных художников, а центральными фигурами проекта стали три звезды мирового масштаба – Такаши Мураками, Джефф Кунс и Дэмиен Херст.

 

Присутствие работ британца Дэмиена Херста в экспозиции и визит самого художника на открытие выставки – главный козырь «Пинчук Арт Центра» в истории с «Отражением»и с его центром современного искусства вообще. Причем козырь устрашающей силы - непонятно, что такого сможет еще устроить Виктор Пинчук, чтобы обойти свое собственное достижение.

 

 

 

Херст – одиозная медийная суперзвезда современного искусства, превозносимый своими почитателями с тем же исступлением, что и срамимый критиками. Последние не устают обвинять художника в плагиате, безыдейности, приверженности мистификациям и превращении искусства в мануфактуру. Не секрет, что произведения Херста – не только фирменные инсталляции с применением формальдегида, но и «точечные» картины, вроде выставленного в «Отражении» «Ксилостазина» - создают несколько десятков его ассистентов, а кассовые сборы обеспечивает подпись знаменитого художника.

 

 

 

И хотя все эти обвинения имеют под собой вполне твердую почву, они лишь указывают на своеобычность фигуры Дэмиена Херста – знакового художника эпохи позднего капитализма, в которую большее значение имеет разрекламированный товарный знак (в данном случае, имя), нежели качество продукта, или то, что произведен он был аутсорсинговой фабрикой.

 

К тому же, на своих оппонентов Дэмиен Херст смотрит свысока – несмотря на подчас разгромную критику и окружающие имя художника скандалы, работы Херста уже полтора десятка лет пользуются все возрастающим коммерческим успехом, и его выставки обычно распродаются полностью.

 

Интересно, что визит Херста в Киев (не первый, к слову) сопровождался медийной кампанией, представлявшей его как недосягаемо дорогого живого художника современности, ввиду его продажи этим летом платинового черепа с бриллиантами и человеческими зубами под названием «Ради Божьей любви» за $100 млн. Между тем, информация об этой сделке на поверку оказалась очередным трюком британского нео-концептуалиста – никаких документальных свидетельств продажи своего ювелирного изделия он предоставить не смог (утверждая, что деньги получил наличными), и в итоге факт продажи был поставлен прессой и арт-средой под вопрос и расценен как попытка поднять рыночную стоимость и без того чрезвычайно дорогих  произведений Херста.

 

 

 

Под стать звездному составу художников, администрация «Пинчук Арт Центра» попыталась создать ажиотаж вокруг пригласительных на пятничное открытие выставки.

 

 

 

 

 

 

Однако же если имел место замысел собрать на вернисаж «Отражения» рафинированную публику, то он провалился – рядом с разнокалиберными коммерсантами, художниками, арт-дилерами, и чиновниками оказались праздные модники и завсегдатаи столичных вечеринок, потому вернисаж превратился в стандартное киевское месиво тщеславия.

 

За первый год работы «Пинчук Арт Центра» в нем побывали, по утверждению администрации, 145 тыс. человек. Эта цифра, конечно, меркнет на фоне достижений, скажем, лондонского музея «Тэйт Модерн»  (5 млн. 235 тыс. человек за сезон весна 2006- весна 2007) или парижского Центра Помпиду  (около 6 млн. человек ежегодно), особенно если учесть, что вход в «Пинчук Арт Центр» до сих пор остается бесплатным. Тем не менее, эти результаты указывают, скорее, на интерес украинской публики к современному искусству вообще, а не только на состоятельность «Пинчук Арт Центра», как культурной институции.

 

«Отражение», впрочем, на эту ситуацию вроде бы в состоянии повлиять. В течение первых двух дней работы выставки на улице перед входом в «Пинчук Арт Центр» наблюдалась внушительных размеров очередь из желающих попасть на экспозицию. Что для выставок современного искусства в Украине до сих пор было, мягко говоря, нехарактерно.