История многострадального храма от Киевской Руси до наших дней впечатляет сама по себе. Помноженная на качество картинки - доселе небывалое в отечественной кинохронике – просто потрясает. Пожалуй, даже вполне и даже слишком оправдавшая ожидания тенденциозность подачи и изложения материала не омрачила грандиозность впечатлений. А если учесть, что определенная затянутость и чрезмерная акцентированная пафосность – неотъемлемые стилистические особенности национального эпического официоза, то фильм следует признать практически безупречным.

Киногруппа под руководством режиссера Васыля Витера на протяжении пяти лет вела съемки (кинооператоры-постановщики – Игорь Примиский и Лесь Зоценко) всех видов работ, связанных с восстановлением Михайловского златоверхого монастыря. Это действительно уникальные хроники. Подробно и невероятно увлекательно и познавательно в них запечатлены усилия и усердие сотен отечественных профессионалов, на разных этапах вложивших свой труд и умение в практически беспрецедентный опыт.

Впрочем, беспрецедентен не только опыт реставрационных строительных работ такого масштаба и качества. Фильм «Михайловский златоверхий», по сути, - первый в нашей новейшей истории масштабный и осознанный опыт государственного заказа на документальное кинопроизведение. Без сомнения, опыт удачный, объединивший в торжестве технологического прорыва внятность идеологических построений и логику политической целесообразности.

В сущности, нет смысла отрицать: многолетний киевский мэр Александр Омельченко, оставаясь, пожалуй, одной из самых колоритных и одиозных фигур отечественного политического истеблишмента, при всей вопиющей вакханалии столичного архитектурного произвола, был и остается единственным реальным стратегом и тактиком своего дела. Раз и навсегда осознав беспроигрышную историческую рентабельность культового (во всех смыслах) градостроительства, он последовательно вмуровывает свой монументальный пиар в исторический облик Киева. В своих дерзаниях всегда мы правы: будни великих строек стали цементом его карьеры - и обликом, и атмосферой сегодняшней жизни столицы.

Ну что ж, честность – технологическая видовая особенность документалистики. Как бы тщательно и круто не замешивалось праведное с грешным в цементном растворе киевских новоделов и в идейной начинке воспевающих их киноопусов (состоявшаяся премьера, скорее всего – лишь первая ласточка). И, следовательно, сам факт и акт обращения к «государственной» кинодокументалистике – свидетельство и мудрости, и мужества, как ни удивительно, как со стороны заказчика, так и со стороны исполнителя. Кинолетопись, конечно, не протокол. Но все же со временем позволит судить о многом.