Коли публічна телемережа “Пі-Бі-Ес” навесні закінчила показ в США серіалу “Прикордонний будинок” (Frontier House) - гру формату реального телебачення, в якій трьом сучасним сімействам належало прожити в пустелі Монтана в умовах переселенців 1883 року – виконавчий продюсер Бетті Хопп розповіла, що вона була шокована тим, як одна з сімей викрала на складі і продала (!) іншим двом родинам речі, що аж ніяк не мають стосунку до 19-го століття: спальні мішки, матраци, пластикові упаковки для продуктів і навіть туалетний папір. Але більше Хопп вразило не це, а той факт, що сімейство звинуватило її в тому, що вона примусила їх красти і продавати речі для... популярності шоу. "Це абсолютна неправда!”, - сказала Бетті Хопп. - "Вся наша група була спантеличена тим, що ця сім”я порушила умови контракту. Але потім ми подумали і сказали їм: “Гаразд! Хай це буде елементом гри, оскільки це вже сталося”. Та хіба ми їх примушували? Жодним чином!".

З такого епізоду починає статтю про режиссуру на телевізійних шоу формату реального телебачення американський журнал “Голлівуд ріпортер”. І продовжує: “За таких нештатних випадків безсценарні, альтернативні звичному зрежисованому ТБ реальні шоу втрачають аутентичність матеріалу, гублять свій смак, руйнують сценарії”.

Штатні сценаристи працюють на цих шоу починаючи з перших “Родини Осборнів” і “Великого брата”. Американський варіант “Останнього героя” – батька нинішньої хвилі пригодницьких реальних шоу - закінчився судовими позовами зі звинуваченням продюсерів у маніпуляції реальністю задля режисерського задуму. У лютому 2001 року учасниця американского “Останнього героя” Стейсі Стіллмен подала позов у суд Сан-Франциско на телемережу “Сі-Бі-Ес”, виконавчого продюсера Марка Брунетта і фірму “Віаком”. Позов був на 14 сторінках, на яких зазначалося, що Брунетт зорганізував її зняття з шоу і, зрештою, на свій смак зорганізував фінал гри. Зі свого боку через якихось 2 тижні телемережа “Сі-Бі-Ес” подала проти Стрейсі зустрічний позов на 5 мільйонів доларів за порушення умов контракту, здирництво і дефамацію. Продюсер Брунетт роздратовано відкинув звинувачення. За словами адвоката телемережі Ендрю Уайта, процес “Стіллмен проти “Сі-Бі-Ес” ще не закінчений і він перебуває тільки на півдорозі до залу суду. Хоч і повільно, але слідство вивчає докази, опитує свідків. На думку адвоката, суд почнеться не раніше першої половини наступного року.

Ветерани реальних телешоу не роблять секрету з того, що їхній продукт редагується за принципом “бульварного ТБ” – найбільш сенсаційні моменти. Але тут є величезна різниця: чи скласти 44 хвилини передачі з сотні годин зйомок, чи зманіпулювати сцену перед тим, як її буде знято на телекамеру. "Кожен розважальний продукт мусить бути редагований," - каже президент фірми “Терміт арт продактс” студії “Ситі” Ерік Нельсон. Він - творець і виконавчий продюсер таких реальних шоу, як “Влаштуватися на роботу” (Busted on the Job) і "Упіймані на гарячому” (Redhanded). "Вам треба вибрати гарних епізодів і відрізати погані. Такий загальний підхід", - каже він.

Видання “Голлівуд ріпортер” ставить запитання: “Але під час просіювання реальності крізь продюсерське сито для створення гарної розважальної картинки, яку свободу дій повинен мати продюсер?” і зазначає, що більшість опитаних телевізійників відповіли на це так: “Залежить від драматургії”.

"Загальна картина виглядає не так, як на екрані”, - зауважує Кріс Коуен, співавтор і виконавчий продюсер шоу “Острів спокуси” (Temptation Island) мережі “Фокс”. "Як тільки ви починаєте конденсувати хвилини з годин і днів, це вже не реальність, а маніпульована форма реальності. Усе, що ви можете зробити, це представити квінтесенцію того, що трапилося на знімальному майданчику у найкращий спосіб, в який можливо. Усе це - драматургія". Підходи продюсера Коуена до реальності реального ТБ були піддані випробуванню під час першого туру “Острова спокуси” у 2001 році. Учасники Тахід Ватсон і Ітоші Паттерсон були зняті з шоу, коли виявилося, що парочка має спільну дитину, але збрехала про це у своїх анкетах. Пара одразу подала до суду. Ватсон і Паттерсон позивалися до шоу, Коуена і мережі “Фокс” за те, що вони примусили їх записати в анкетах недостовірну інформацію. Але суд тоді відмовив учасникам телегри у розгляді позовної заяви.

Процес режисури на більшості будь-яких реальних шоу сам по собі вже є кінцевою метою, вимагаючи наявності безлічі окремих елементів, яких треба вищипувати з матеріалу і засовувати до телеверсій у послідовності, що надає продукту цілісного розважального вигляду. Автор і виконавчий продюсер шоу "Холостяк” (The Bachelor) для американської мережі “Ей-Бі-Сі” Майк Флейсс зазначив, що його шоу є тріумфом творчого конденсування. Реальна гра має вийти на екрани восени. "Заради телевізійної версії завдовжки 6 годин ми відзняли 700. Наприклад, коли ви знімаєте 7 годин, вам стає нецікаво. Але якщо з цього змонтовані тільки 7 хвилин, дійство починає виглядати наче фейерверк!”

Звісно, непередбачувані події стають невід”ємною частиною більшості шоу формату реального телебачення, особливо коли мова йде про зйомки прихованими камерами. Ерік Нельсон з “Терміт артс” пригадав момент на зйомках шоу “Готель-пекло” (Hotel Hell), коли одна з пар учасників виявила не надто замасковану телекамеру. "Замість того, щоб зупинити зйомки, ми використали цей момент у фінальній частині, щоб побудувати додатковий драматизм і підняти достовірність усієї фінальної частини. Адже глядачі досить упевнені, що усі шоу було зрежисовано з метою їх підманути!".

Отже підозра глядачів, що розважальні елементи в шоу навмисне запроваджує продюсер, оголилася і на мережі “Пі-Бі-Ес” у “Прикордонному будинку”. Там розігралася кровна помста у пригодницькому стилі між родиною Клуні з передмістя Лос-Анжелеса і сім”єю Гленн, що живуть на околиці Нешвілла. “Це була навіть не драма, а справжня “мильна опера”, - зазначила продюсер шоу Бетті Хопп.

Після виходу на екрани у травні шести епізодів “Прикордонного будинку” Клуні стали об”єктом щирого захоплення газетних критиків, за, на думку останніх, відмінне вміння приховувати правду і хитрувати. Зі свого боку, родина звинуватила продюсерів у навмисному провокуванні до таких дій, щоб виставити їх гіршими. Так матір сімейства Адріана Клуні в інтерв”ю “Лос Анжелес Таймс” пожалілася, що продюсери “Пі-Бі-Ес” примушували дві родини грати одна проти одної, щоб збільшити рейтинги шоу. "Вони організовували певні ситуації в нашій сім”ї, а потім прибігали до матері другого сімейства Карен Гленн із запитанням: “Ви чули, що сказали ваші суперники?” і записували її відповідь. "Я чудово ставлюся до Карен, і вона не зробила б половини тих кепських речей, якби підступні телепродюсери не намагалися вбивати клин між нашими родинами”, - заявила Адріана Клуні. Прочитавши закид у маніпулюванні реальністю, продюсерка шоу Бетті Хопп одразу “схопилася за кобуру револьвера”. "Це дуже негарно з її боку – говорити неправду про те, що ми ніби то маніпулювали. Ми були надзвичайно обрежні і уважно слідкували за тим, щоб ефірний матеріал акуратно відображав реальні події на знімальному майданчику з кожним із персонажів, так само як і те, що відбувалося вцілому".

Лауреат “Оскара” 78-го року, документаліст, а нині виконавчий продюсер “Великого брата” Арнольд Шапіро зауважив, що часом буває важко уникати того, щоб знімальна група і телекамера ставала частиною реального шоу. "Було кілька випадків на зйомках, коли хтось із учасників шоу підходив до об”єктива камери і питав: “Це те, що ви хотіли, Арнольде?” І нам доводилося брати до рук гучномовці і волати їм: “Будь ласка, припиніть думати про нас, говорити з нами і намагатися просити!!! Адже відтоді, як ви, учасники “Великого брата” переступили поріг знімального майданчика, ми вас не чіпаємо!” За його словами, ніщо у роботі над реальними шоу не може відповідати дійсності на 100%. “Проте незаперечний факт полягає у тому, що ми знімаємо унікальний розважальний продукт!” – сказав він.