Виктор Приходько: «Государство должно действовать по принципу "не запрещать, а поощрять"»

13 Липня 2006
28026

Виктор Приходько: «Государство должно действовать по принципу "не запрещать, а поощрять"»

28026
"Все начинается с поп-культуры. В том числе украинский язык поднимется тогда, когда появятся хорошие книжки, абсолютно попсовые украиноязычные книжки, когда будут хорошие украиноязычные мелодрамы и люди массово станут это читать и смотреть".
Виктор Приходько: «Государство должно действовать по принципу "не запрещать, а поощрять"»

Виктор Приходько, генеральний продюсер телекомпании «ПРО-ТВ», оказался в центре внимания общественности и специалистов в период своего руководства киностудией им. А. Довженко. Слишком уж острым был его конфликт как с кинематографистами старой формации, так и с чиновниками из Министерства культуры и некоторыми народными депутатами.  Закончилось все инициированным же Приходько аудитом на киностудии. А после проверки ввереного ему кинохозяйства, в сентябре 2005-го года Виктор сам написал заявление и с облегчением покинул кабинет госслужащего. Сегодня Приходько не словом,  а делом, развивая собственную телекомпанию, доказывает правоту собственных взглядов на развитие кинематографа в Украине, которое по его твердому убеждению рамного лучше живет без всяких министерств. С какими-то его мыслями, высказанными в интервью,  согласятся не все.  Некоторые идеи нашего собеседника и вовсе покажутся слишком радикальными. Но, может,  только так и удасться «разбудить»  все еще находящееся в «полудреме» отечественное кино?

 - Виктор, расскажите,  пожалуйста,  для начала  о новой работе компании «ПРО-ТВ» - сериале под названием «5 минут до метро».

 - Это проект по заказу канала «1+1», стосерийный фильм, драма. Отличие его от других проектов  в том,  что это не мелодрама, не какая-то «циганщина с мексиканщиной», а настоящий «жизненный» фильм. Раньше, в советские времена,  в видеопрокате было три категории фильмов – триллер, комедия и «жизненный» фильм. Так вот,  это фильм о совершенно обычных людях, которые живут нормальной жизнью, у которых обычные проблемы. Драматургия заключается в том, что семья переезжает в другой район и оказывается, что  у них не все в порядке с купленной квартирой – распространенное и понятное многим, к сожалению, явление. Далее – новые соседи, новые люди, новые связи, старые связи - как у всех людей. Нормальная жизненная человеческая драма. В главной роли снимается Марина Могилевская, снимавшаяся и в других работах у нас.

Сценарий  сериала написал Саша Щербаков – автор сценария и предыдущего нашего хита «За все тебя благодарю», фильма, который с рекордными результатами осени прошлого года шел на ОРТ. Сейчас мы снимаем продолжение этого сериала. Режисер сравнительно молодой, выпускник нашого театрального института - Сергей Алешечкин.

«5 минут до метро» - это украинская работа на 100%,  за исключением, может, десяти российских актеров. Из украинцев в фильме снимается, к примеру, Алексей Богданович из театра им. И.Франко, известная телеведущая Маша Ефросинина, у которой актерский дебют в нашем сериале, театральная актриса и ведущая на „1+1” украинской версти „Форта Буаяр”. Ну и много других – персонажей в 100 сериях достаточно.

- На какие рынки планируете выходить с новым продуктом,  помимо украинского и российского?

- А сейчас все сериалы выходят на достаточно широкую аудиторию. Я могу назвать страны, которые покупают практически все, что мы производим. Всегда покупает Израиль, всегда покупает американское русское телевидение, всегда покупают Прибалтика, Белорусь, Казахстан, российские и реже украинские региональные телекомпании.

- А что еще находится сейчас в работе или уже отснято?

- Только что закончили два исторических фильма – о Леониде Утесове, 12 серийная лента «Я песне жизнь отдал сполна» и 12 серий о Махно «9 жизней Нестора Махно». Фильмы выйдут один на ОРТ, другой на НТВ.

Из того, что снимается – 24 серии продолжения фильма «За все тебя благодарю». Также нам заказали съемку еще 100 серий продолжения  сериала «Возвращение Мухтара».

 - Сможет ли увидеть ваши работы об Утесове и Махно украинский зритель?
 
 - Думаю,  сможет, хотя это зависит от того, какой из украинских каналов их купит. Права на показ находятся у россиян.

 - Насколько успешно реализовываются планы по съемкам полнометражного кино?

 - Действительно, мы планировали снимать комедию. Задержка с тем, что сегодня мы имеем более  чем достаточно других предложений. Больше, чем можем освоить. То есть,  проектов хватает, денег хватает, не хватает профессионалов. Набирать кого попало и снимать что попало не хотим и не будем. Потому что есть прецеденты в Украине,  когда сериалы произведены, и их никто не хочет покупать из-за низкого качества или покупают, но за такие деньги и ставят  в такое время….Мы  хотим делать только праймовскую продукцию и только класса люкс. Поэтому задержка только в людях, в нехватке профессионалов, причем,  всех практически, но,  в первую очередь,  сценаристов, режиссеров и дальше по цепочке.

 - Вы обещали к осени завершить постройку нового студийного комплекса. Успеете ли к назначенному сроку? Где будет располагаться студия, на какие мощности вы расчитываете?

 - Должны закончить к осени, вы же видите,  какие погодне условия у нас, так что теплое время нельзя упустить. Студия будет располагаться на житомирской трассе. Село с выразительным названием Мрия. Но хочу уточнить – к осени мы расчитываем закончить основные строительные работы. Потом начнется «обживание», обустройство интерьера и постепенный переезд.

Пока планируем завершить первую очередь из 4 павильонов по 1200 кв.м.  каждый и сопутствующие к ним помещения, – гримерки,  раздевалки и т.д.

 - Кто является инвестором данного проекта?

 - Одна американская и одна английская компании. Это наш совместный проект. Они тоже «киношники», наши хорошие партнеры, которые готовы вкладывать собственные средства в кинобизнес.

- Что побуждает  этих людей инвестировать в Украину?

 - Инвестиции всегда вкладываются в конкретное предприятие, в конкретних людей а не в страну. Давайте положим, к примеру, деньги в Африку! В Ливию или в ЮАР? Между ними большая разница, но и то,  и другое государства  географически находятся в Африке. Точно так же в Украине. В кого вкладывать средства - в «замшелых» братьев Ильенко  или в очумевших чиновников из Министерства культуры? В кого? Или в реальное производство, которое приносит деньги?.. Инвесторы смотрят на результат, рейтинги продуктов, и исходя из этого вкладывают в страну с повышенным риском, как вы догадываетесь, поскольку Украина пока - это не Швейцария.

- В течении этого и минувшего года разными компаниями анонсировались работы по возведению в Украине паралельно сразу нескольких студийных комплексов…
 
 - Но строится пока только один. Очевидно, Саша Ткаченко на  Одесской киностудии еще что-то делает. Все остальное – это пока набор благих пожеланий и великих обещаний. Не слышно уже ничего про «стомилионную» студию (братьев Константиновских, инвесторов фильма «Оранжлав» - «ТК»). На что люди собрались тратить эти деньги - я не знаю. У нас все значительно скромнее, но реальнее  пока что.

Знаю о других планах, но опять-таки – только планах. Мы общались с новым руководством канала «Интер», с Александром  Акоповым (советником Валерия Хорошковского, главы Наблюдательного совета телеканала – «ТК»). Они тоже собираются делать свою производственную площадку, поэтому выходили на меня с предложением отдать часть территории. Не исключено, что мы договоримся – в таком случае часть накладных расходов мы разделим пополам. Зачем, условно, нам иметь две Dolby Surround студии? На такую страну,  как наша,  одной хватит  с головой.

На «1+1», я знаю, искали площадку для создания собственной базы. И как реальные производители они ее рано или поздно создадут. Остальные проекты  пока - на стадии разговоров. Но то,  что наша студия будет построена первой – 100%. Через 3 месяца уже можно будет что-то показать.

- Вы планируете творческое сотрудничество с новой командой, которая пришла на канал «Интер»?

- Да, у нас уже даже есть совместные проекты.

- Можете сказать,  какие?

- Пока нет. Идут переговоры.

- Помимо «Интера» и «1+1»,  вы сотрудничаете с какими-то каналами в Украине?

- Знаете, у нас немножко другая ситуация чем, к примеру, в Москве. Там сегодня есть 5-6 каналов, с которыми можно реально работать и у которых есть достаточные средства и желание что-то делать. В Киеве таких каналов, реально, два. Всё! Пока ни один другой канал ничего не делает. Они кое-как «затыкают дырки», покупают ток-шоу и,  условно говоря, недорогую продукцию. Но до уровня производства собственного телекино ни организационно, ни финансово они пока еще не доросли. Дорастут – мы будем рады оказать им всяческие услуги.

- Как вы относитесь к созданию в рамках Министерства культуры и туризма Государственной службы кинематографии, которую возглавила известная в «киношных» кругах Анна Чмиль?

- Скажу чесно – я не ожидаю от государства вообще ничего. Чем меньше роль государства в кинопроизводстве, тем полезнее для последнего. Как только государство начинает вмешиваться -  значит,  делу  конец. Это закономерный процесс, поскольку некомпетентные и незаинтересованные в результате люди (я не имею в виду конкретно Анну Чмиль)  «влазят» и начинают руководить.

Например, как только начинают отсматривать или лицензировать продукцию, сразу начинается глупость. Вот стали фильмы  к показу в Украине запрещать. Проснулись, вскочили с выпучеными глазами и запретили два каких-то безобидных ужастика (“Хостел” и «Земля мертвых» - «ТК»), сделали им PR непонятно зачем.

Потом запустили одновременно «шестнадцать» проектов под названием «Тарас Бульба».

У них своя параллельная жизнь, никак не пересекающаяся с реальностью... На меня это, надеюсь, никак не повлияет, я с ними никак не пересекаюсь и  готов дать письменное обязательство не взять у государства ни копейки денег, чего не делал и до этого.

Повлияет ли это на развитие кино в целом? Очень сильно сомневаюсь. Благотворно будет влиять,  в первую очередь,  работа частных продакшн студий, их достаточно много. Пусть у них нет своих возможностей, павильонов и всего прочего, но у них достаточно техники и, самое главное, – людей. Технику способен любой богатый человек купить, можно потом сложить ее в уголочке,  она там будет дальше лежать, без людей она безсильна.

Вот, выглядывая из нашего окна, прямо (запись интервью происходила в офисе компании «ПРО-ТВ» на территоррии киностудии им. А. Довженко) перед нами – студия компьютерной графики Валеры Бабича. Студия, которая работает для телеканалов, делает 3-дешные мультфильмы, спецэффекты для двух «Дозоров» - «ночного» и «дневного». Они не зависят от государства, не получают от него ни копейки и отлично себя чувствуют, зарабатывают и учавствуют в живых проектах.

За другой стенкой – студия звукозаписи «Гадюкины Рекордз». Бывшие «Братья Гадюкины» сделали профессиональную студию. Обслуживают музыкально все телеканалы в этой стране, часть каналов в Москве. Делают в месяц музыку для двух сериалов, причем музыку совершенно замечательную. Делают все за свои деньги и делают очень хорошо. Не ждут ни распоряжений, ни постановлений. Сидят и работают. Гарантию даю, что они не знают о существовании Комитета и, надеюсь, никогда не узнают.

Рядом следующая компания, которая сдает в прокат любые видеокамеры - от легких до тяжелых. На киностудии им. Довженко их тяжело взять – камера одна и то не полностью укомплектована, все остальные - устаревшие. А у них любую камеру вы можете взять в течении 5 минут, точно так вы можете взять у них любой свет и все остальное.

Вот на них надежда, и на таких пацанов, которые сняли ту же «Штольню», тот же «Оранжлав», «Помаранчеве небо». Эти работы слабенькие, профессионально говоря. Это не хиты международного масштаба, не фильмы, которые могут выйти хотя бы на российский рынок. Но это – ростки. Которые, к тому же ориентированы на прокат – на массового зрителя. Ребята сами, независимо от государства, ни копейки не взяв у него, написали сценарий, сняли, смонтировали и добились результата. Они не ходят, как наш Союз кинематографистов, колонами  и не кричат: «дайте нам денег, дайте машини, дайте нам ордена и тогда мы вам покажем». Они взяли, и сняли кино. Вот что они сделали - самое главное.

Тот же Михаил Ильенко на одном ток-шоу подговорил журналиста сказать,  что я не дал ему снимать талантливое кино. В 2003 году он полностью получил финансирование на этот фильм. В 2003 году он палец об палец не ударил. Пришел ко мне и сказал – хочу две съемочные группы – на, собирай. Хочу группу не киностудийную, хочу со стороны – добро. Полтора миллиона в тот же год неосвоенными вернулись в бюджет. Весь следующий год что он делал? Писал на меня доносы во все вот эти организации – Госкино, министерства. Вот вам эта старая система. Вы спросили – может ли она работать? Не может. Потому что люди,  которые на нее уповают – это творческие импотенты.

 - Но ведь и сегодня достаточно много людей высказываются за воссоздание госоргана, который бы занимался кинематографом...

 - Это остатки советской системы. У нас большинство людей,  которые работают в правительстве и не только - советской закалки. Они вроде бы все понимают но, знаете, настоящая сущность  проявляется в стрессовых ситуациях. Спросите у них - а хорошо,  если мы приватизируем студию Довженко? Закричат «нельзя, должна быть национальной». Они не понимают того, что во всем мире очевидно - частное еффективнее. Давайте леса распродадим, пусть леса будут частные – кричат «ни в коем случае»! И получается, что в Прибалтике сейчас леса чище, там кабанов бегает столько, что на машине нельзя заехать – забодают вас, и нет ни одной бумажки, ни одной бутылки. А у нас они общественные, строительным мусором засыпаны так, что вы туда уже не заедете. Зверья нет, есть только мусор. Потому что они ничьи.

Вот это поколение, я прошу прощения за цинизм, но оно должно вымереть и тогда появится следущее, которое поймет, что если это чье-то – значит,  за него кто-то отвечает, а если ничье – то,  значит,   нет у него никакого будущего.

Это нам так кажется,  что если по улицам ездят мерседесы – мы уже американцы. Мы не американцы,  к сожалению. И не так скоро ими будем. Это все обманчивая штука – когда люди говорят по телефону такому же,  как у Спилберга, у него же,  наверное,  такой телефон (показывает один из лежащих на столе мобильников – «ТК») ну никак не принципиально другой, – думают - все, и я Спилберг. А у них все немножко наоборот. Недавно была одна интересная статья в прессе. Выяснилось вдруг, что Билл Гейтс, самый богатый человек мира, ездит на такой машине, как наш замминистра в лучшем случае или как заместитель руководителя банка средней руки. А его заместитель вообще ездит на какой-то дешевой машине, на каких ездят секретарши в наших банках. Спилберг до 30 лет ездил на наемной машине, у него не было своей. Он к тому времени уже снял первый в мире фильм, который собрал больше 100 млн. долларов, – «Челюсти». А у нас - вот у меня такая машина, вот у меня уже золотые визитки, там написано,  что я продюсер. Осталось только кино снять. К сожалению,  такое есть тоже.

- Созданы ли, по вашему мнению,  в Украине условия для развития продюсерского кино?

- Не надо только мешать. Во-первых - ничего нельзя запрещать. И во-вторых – нельзя ни за что наказывать и принуждать к чему-то.

Последние решения правительства очень сильно «лупят» по украинскому языку. Они губят дело становления украинского языка в кино. Все эти квоты, системы наказания за то, что будут выходить фильмы не на том языке…  У всех людей, и я стою первый в «очереди», как только начинают к чему-то принуждать и заставлять – нормальная и естественная реакция – сопротивляться. Кто вы такие - никому не нужные бюрократы? Какое право вы имеете рассказывать,  что мне делать, а что не делать? На моей студии, за мои деньги?..

То,  что они пытаются сделать украинизацию насильно – страшный удар. Они ведь жили в этой стране, они все видели. Они дураки, извините, но они дураки. Сколько пиарили Брежнева, все это приводило ровно к противоположному результату. Они все делают так, что все будут настроены против них и против украинского языка. Это совок, это не цивилизованно.

Поступать же надо,  как во всем цивилизованном мире. Надо поощрять украинский язык, только поощрять. Не нужно заставлять дублировать. Вы скажите:  тем,  кто будет прокатывать фильмы на украинском языке – такие и такие преимущества. Не важно – деньгами, льготами. И не прийдется прокатчиков уговаривать, принуждать, не придется  их мучить. Поставят на украинском хоть в прайм, куда угодно, ничего даже контролировать не надо будет. Когда у человека есть стимул, он сам все делает, зачем ему себя самого обманывать.
 
А то,  что они делают сейчас – это вред. Готов сколько угодно с ними спорить.  То есть, в целом направление правильное, стратегически я - за. Но то, что делается сегодня,  идет во вред и рынку, и прокату, и языку. Это по всем направлениям - в минус. Они «пришибут» прокат, люди потеряют прибыли. Это,  в свою очередь,  значит, что будет строиться меньше кинотератров, что не даст новым продуктам выходить на рынок, поскольку рынок маленький, не окупятся затраты...

 - Вас удовлетворяет качество современного украинского телекино? Скудость жанров, однообразие, временами – откровенный примитив?

 - Это все естественный процесс. Мы когда-то учили в школе, что была «чудесная» страна Монголия, которая «перепрыгнула» из феодализма в социализм,  минуя стадию капитализма, и вот тепер у них «все хорошо». Такая была легенда.

Был участок жизни,  когда мы вышли на обочину и 70 лет стояли там и «чесали репу» - что бы еще про дедушку Ленина придумать. За это время произошло несколько технических революций – радио, свет, звук в кино появились. Мы с большим опозданием это все догоняли. Появились сериалы,  в конце концов. Во всем мире радиосериалы появились еще до войны, а сразу после войны появились первые киносериалы. У нас они появились в период постсоветского производства. 7-8 лет назад. Во всем мире сериалы  - это не кино, отнюдь не кино. Во всем мире они такого качества…Но это «гумус», который нужно произвести, на камнях не вырастают розы…

 А «перегной» производится в таком количестве и в таком качестве, в котором его воспринимает публика. И сейчас, я надеюсь, на наших глазах происходит некоторый качественный рост. Потому что если еще 3 года назад спрос телевидения на те же сериалы был значительно большим,  чем предложение, и покупали все, что производилось, даже очень плохое, то уже в прошлом году предложение превысило спрос и самое плохое уже  не проходит. И я уже знаю украинские, не хочу называть, чтобы никого не обижать, проекты -  длинные, стосерийные, которые  здесь не берут и за рубежом не берут. И тепер их начинают за копейки куда-то втюхивать днем, в обеденный перерыв, чтобы хоть как-то их продать. Это и есть рост качества. Ведь единственная здоровая форма улучшения качества – это только конкуренция. Как только есть продукт лучше и хуже - выбирают естественным образом. Никого не надо уговаривать. И качество потихонечьку растет.

 - Как вы относитесь к перспективам экранизации «серьезной» литературы в Украине?

 - На самом деле у нас проблема с литературой, которую можно экранизировать. В Росии сделано несколько удачных, несколько неудачных попыток экранизировать классику. Удачный «Идиот» и очень неудачный, по-моему,  «Мастер и Маргарита». Но у них огромный запас этой литературы. А притворяться, что все наши провинциальные писатели такого же уровня,  как Чехов, Достоевский или Булгаков – глупо. Не вся литература поддается экранизации.

И,  по моему мнению, в целом культура развивается не с той стороны. Не с министерства нужно спускать разнарядку, какой высоколобой литературой нам надо заниматься. Все начинается с поп-культуры. В том числе украинский язык поднимется тогда, когда появятся хорошие книжки, абсолютно попсовые украиноязычные книжки, когда будут хорошие украиноязычные мелодрамы и люди массово станут это читать и смотреть. «Гарри Потер» вышел на украинском языке - бестселлер? Бестселлер! С этой стороны надо подходить. А уж, извините, на этом «перегное» вырастут когда-то цветы. И никак не наоборот. А если сейчас появится один автор, который напишет на уровне Хлебникова или Набокова, к сожалению, ничего это не решит. Его прочитают 20-30 профессионалов, скажут – великолепно, но на культуру и языковую среду это не повлияет. Как это,  может,  не неприятно, но нужно поощрять украинскую поп-культуру, только тогда украинский язык пойдет в массы.

Я готов большими буквами написать у себя на заборе и на машине, что для украинского языка реальный большой вклад за последнее время сделал сериал «Альф», который шел на IСТV и который очень здорово подготовил редактор Олэкса Нэгрэбецький. Потому что в языке важен вот этот слой, культурный пласт, на который вы делаете реминесценции, с которого вы употребляете словечки и т.д. Вот он сделал вклад, сделали «Океан Эльзы», «ВВ» и «Танок на майдане Конго». Вот те, кто внедрили какое-то колличество украинского языка в общественную среду. А все эти Танюки и отстойные писатели вокруг Комитета – это же бред, читать невозможно. Кроме того, что они сами себя издали и сами себе гонорары заплатили из государственных денег, это ни на что не влияет.

Нам надо сейчас убедить молодежь в том, украинский язык  - это красивый язык. А когда им говорят, что украинский язык -  это тот язык, на котором разговаривают министр культуры и окружающие его люди, они скажут - да вы с ума сошли, мы на нем не будем разговаривать.

 - Вы сами указали на дефицит квалифицированых кадров в нашей стране. Каким путем необходимо решать эту проблему, на ваш взгляд? Чем в данном случае может помочь система кинообразования?

 - Только работой. Никакая система кинообразования не помогает. Существует некоторое количество институтов, выпускники которых к нам приходят работать - после театрального или из университета «имени Поплавского», какая-то там американская киношкола. Ни один из них не пришел годным к работе. Во всех киношных профессиях есть только один путь – это работать в группе. И в театральном, и у Поплавского преподают люди на 90%, я их не хочу обидеть, я к ним очень хорошо отношусь, но это люди,  которые не нашли себя,  работая по специальности. И они пошли преподавать. Они оторваны от жизни. У них даже есть, мне недавно рассказал один студент, я думал,  это уже «умерло» - оказывается на курсе у того же Ильенко студентов учат – раз кино развивалось от «немого», то и вы должны снимать «немые» этюды, а потом уже звуковое кино. Это бред. Нужно же понимать, что «немое» кино снимать намного сложнее. Там принципиально другая стилистика. Это все равно, что сказать:  ты сначала освой наскальную живопись, а потом будешь учиться маслом рисовать. Формализованная мертвая система обучения – эффективность ее точно такая, нулевая.

А в группах у нас люди учатся,  очень много студентов. Если у нас сейчас три группы по 60 человек, то,  я думаю, 20 студентов работает. И они очень быстро учатся. И есть очень важная штука у многих  из них – они хотят этому научиться. Один день работы в хорошей, это важно, съемочной группе, даст больше, чем месяц или полгода обучения в институте. В институт качественный можно съездить,  когда вы уже что-то умеете.  Лучше,  конечно,  в западные вузы, смотреть на их технологию, потому что мы переходим на их технологию, отмирает наше, советское.

Потому что все у нас было по-советски, все было построено для того, чтобы был контроль – и идеологический, и производственный, и финансовый.  Особенно идеологический контроль.

И сценарии у нас не так пишут, и по форме они не так записаны. И учат не тому. Нас учили по-советски всю жизнь, что произведение - это тема, положительный герой, отрицательный герой. Все не так на самом деле...  В результате люди не знают ключевых понятий. Они считают что просто слова на бумаге – это уже сценарий. Чем красивее  написано - тем лучше. А ведь - не правда. Читать хороший сценарий очень тяжело и противно. Настоящие сценарии  - они как пьесы, это одни диалоги. Вон у меня на полке лежит  Тарантино,  «Криминальное чтиво» – читать тяжело. В сценарии  должна быть драматургия, конфликт, персонажи, характеры... А у нас как пишут: взошло солнышко, пахнуло ветерком. Как из этого делать кино?

 - Тогда скажите, как украинским молодым и немолодым актерам иметь практику в ситуации,  когда они нередко играют роли второго плана при приглашенных звездах, в основном российских?
 
 - Я с вами не согласен. Есть Богдан Сильвестрович Ступка. Где он снимается? Во всех главных ролях, к тому же в российских проектах. Систему звезд никто не отменял. Нет зависимости - украинский актер или нет. Такая практика существует во всем мире. Такая схема работает и во Франции, и в Англии. А система звезд строится на успешных фильмах.

Марина Могилевская, Леша Горбунов, Ада Роговцева, - киевляне, работающие сейчас в Москве – они чьи актеры, российские или украинские? Деревянко – родом из Кировограда или Днепропетровска, в московском театре сейчас работает, снимался у нас в роли Махно – чей он актер? Если честно, это во многом искуственное деление. Разделились страны, но это произошло совсем недавно. Нельзя сказать сразу – русский язык «не понимай», русских акторов - не снимай. Изоляционистская позиция в данном случае  - не лучший выход.

 - Тем не менее профессиональная среда  должна за счет чего-то развиваться.

 - Смотрите, у нас снимаются сериалы. Скажем, «Возвращение Мухтара» – 100 серий. В прошлом году мы также сняли 50 серий этой картины. Съемки идут по заказу НТВ, не мы это придумали. Шесть главных героев, - москвичи. Но они снимались и до того, как картина, после первой неуспешной экранизации, перешла к нам. За год в съемках приняло участие 800 украинских актеров. Это наше производство или не наше? 800 человек снялось в профессиональной работе, которая была показана здесь на всю страну и в России, и прошла с большим рейтингом. В этом году снимаем 100 серий,  и еще больше будет украинских  актеров задействовано.

«5 минут до метро». Половина актеров наша, половина московских Мы должны продавать в Москву, естественно, что они не купят незнакомые лица. То есть,  эти звезды в данном случае выступают «паровозами», которые «тянут» всю группу. Если дальше по сериалу та же Маша Ефросинина окажется достаточно яркой актрисой, в следующий раз ее возьмут уже самостоятельно. Мы ей, как и другим актерам, предоставили возможность показать себя, дали шанс.

Так же, как и в течение прошлого года, я наиболее этим горжусь:  мы дали возможность четырем  режисерам-дебюдантам снять по четыре, некоторым больше, серии в «Мухтаре». Валера Шалыга, который снял в прошлом году впервые профессиональный дебют, «Мухтара», сегодня снимает самостоятельное кино с большим бюджетом. Коля Каптан, который у нас впервые снял фильм, в прошлом году сделал «Махно» с большим бюджетом. Вот что мы делаем-то. За академический год я имею 5 стартанувших дебютантов, из которых 4 продолжают профессиональную работу, если захотят это делать без меня, самостоятельно, - им уже есть, что показать. Все, они «в обойме». Самое сложное – прорвать этот круг. Вы приходите, говорите - хочу снимать кино, вам говорят – вы раньше снимали? Нет. Кто ж вам разрешит? А вот я разрешаю. Поверьте, это стоит больших усилий. Каждый раз со скандалами и с интригами, но я настаиваю. Даже на того же «Махно» два раза ездили в Москву, лоббировали Колю, доказывали, что он будет лучше предлагаемого московского режисера, добились свого, Коля снял прекрасный фильм и слава ему за это.

- Недавно в Киеве была создана Ассоциация украинских кино- и телепродюссеров. Вы принимаете участие в ее работе? На что такое объединение может реально повлиять?

 - Честно говоря,  я не очень много знаю об ее работе. Меня приглашали несколько раз, но я даже написал им письмо, чтобы не беспокоились. Дело в том, что продюсеров на сегодняшний день мало, и когда мне прислали список из 150 человек и все оказались продюсерами, включая Чмиль… . Тех, кто является реальными действующими лицами – Роднянский, Влад Ряшин, Саша Ткаченко, Леня Мазор, Акопов  - таких наберется, может,  десяток в этой стране, я с ними общаюсь каждый день, с некоторыми по четыре раза в день.

Наверное, это полезно на будущее, но для меня не так интересно, как хотелось бы. В нужном направлении,  в принципе,  двигаются ребята, но,  как всегда,  не с той стороны, сверху вниз, создали структуру и под нее  начинают придумывать, чем она будет заниматься. Я,  будучи директором киностудии (Довженко – «ТК»), посидел на заседаниях в министерстве, послушал по 4 часа переливание из пустого в порожнее. Теперь то же самое, только со словами продюсер, гонорар, контракт и все остальное. Не вижу никакого смысла.

А должно происходить наоборот - как профсоюз. Когда собирается условное количество людей и вырабатывают правила поведения в данном бизнесе на данной территории, чтобы друг-другу не наступать там,  где можно,  на ноги и соблюдать нормы вежливости. Но такая структура должна строиться снизу вверх. Думаю, со временем она тоже вырастет. Я бы назвал ее ассоциация снимающих продюссеров. В отличии от объединения продюссеров «говорящих».

 

"ТК" обратилась за комментарием к Юрию Ильенко и готова представить  его точку зрения.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Інтерв'ю та інші матеріали читайте у номері журналу "Детектор медіа" за червень 2006 року.
Нагадуємо, що триває передплата журналу на друге півріччя 2006 року. Про умови передплати докладніше можна дізнатися тут" .
Також журнал можна придбати на розкладках преси СП "Столичні новини" у вестибюлях станцій метрополітену м. Києва та в магазинах:
1. «Наукова Думка», вул. Грушевського 4, м. Київ
2. Книгарня «Сяйво», вул. Червоноармійська 6, м. Київ
Проекти ГО "Детектор медіа" реалізуються за підтримки Агентства США з міжнародного розвитку (USAID) за угодою № F11158-TK-01. Погляди авторів не обов'язково збігаються з поглядами Агентства США з міжнародного розвитку.
"Telekritika" projekt were made possible through support provided by the United States Agency for International Development, under the terms of Award No. F11158-TK-01. The opinions expressed herein are those of the authors and do not necessarily reflect the views of the United States Agency for International Development.
Реалізації проектів ГО "Детектор медіа" сприяють Тhe National Endowment for Democracy /NED/, Internews Network.

Команда «Детектора медіа» понад 20 років виконує роль watchdog'a українських медіа. Ми аналізуємо якість контенту і спонукаємо медіагравців дотримуватися професійних та етичних стандартів. Щоб інформація, яку отримуєте ви, була правдивою та повною.

До 22-річчя з дня народження видання ми відновлюємо нашу Спільноту! Це коло активних людей, які хочуть та можуть фінансово підтримати наше видання, долучитися до генерування спільних ідей та отримувати більше ексклюзивної інформації про стан справ в українських медіа.

Мабуть, ще ніколи якісна журналістика не була такою важливою, як сьогодні.
У зв'язку зі зміною назви громадської організації «Телекритика» на «Детектор медіа» в 2016 році, в архівних матеріалах сайтів, видавцем яких є організація, назва також змінена
Разговаривал Евгений Булавка, «Детектор медіа»
* Знайшовши помилку, виділіть її та натисніть Ctrl+Enter.
28026
Теги:
Коментарі
0
оновити
Код:
Ім'я:
Текст:
Долучайтеся до Спільноти «Детектора медіа»!
Ми прагнемо об’єднати тих, хто вміє критично мислити та прагне змінювати український медіапростір на краще. Разом ми сильніші!
Спільнота ДМ
Використовуючи наш сайт ви даєте нам згоду на використання файлів cookie на вашому пристрої.
Даю згоду