Режиссер Борис Долина: Поиски формата «Событий недели c Андреем Данилевичем» продолжаются

6 Лютого 2013
20250
6 Лютого 2013
16:00

Режиссер Борис Долина: Поиски формата «Событий недели c Андреем Данилевичем» продолжаются

20250
О креативе, киноэстетике и событийной журналистике в информационном жанре – в интервью режиссера-постановщика итоговой программы
Режиссер Борис Долина: Поиски формата «Событий недели c Андреем Данилевичем» продолжаются

После старта в мае 2011-го «События недели с Андреем Данилевичем» обратили на себя внимание журналистов-информационщиков. Прежде всего - креативной подачей новостей и раскованной манерой ведущего. Создатели программы уделяют внимание графике и живой подаче аналитики. Кроме того здесь сюжеты на международную тематику не отодвигают в финал выпуска. А сам ведущий может и руки в кадре потирать, и разделить со зрителями досаду по поводу «авиапробок» или возможного повышения тарифов на коммунальные услуги.

 

С нового года, когда телеканал «Украина» активнее привлекает более молодую аудиторию, «События недели» подаются еще динамичнее. Об этом в интервью «Детектор медіа» рассказал режиссер-постановщик программы Борис Долина.

 

Сотрудничество господина Долины с командой Андрея Данилевича началось в прошлом году. До его назначения в «Событиях недели» было два режиссера, так что многостаночный опыт новичку пригодился. Как рассказал Борис Долина, до этой программы он работал на разных проектах и в абсолютно разных ипостасях: режиссером, монтажером, оператором, супервайзером... При этом на ТЕТ, 5-м канале, «Интере», «1+1» он получил опыт производства и развлекательных, и документальных программ, а также научно-популярных фильмов. А работа команды «Сніданку з "1+1"», частью которой был Борис Долина, в 2011 году была отмечена «Телетриумфом».

 

«Если бы полтора года назад кто-то сказал мне, что я буду работать в новостях, для меня это было бы за гранью добра и зла. И хотя "События недели" с Андреем Данилевичем - информационная программа, стиль публицистики отделяет ее от новостей», - говорит режиссер.

 

 

- Борис, какие изменения произошли в программе за период вашего сотрудничества?

- Увеличился хронометраж программы, обновилась форма.

 

«События недели» - коллективная работа. Мы увеличили штат журналистов - к команде присоединились журналист Ирина Юсупова, продюсер Елена Асина, журналист Ольга Лузан. Теперь появилось еще больше возможностей сделать программу интересной для зрителя, расширять границы. Например, теперь у нас есть интервью на социально и экономически важные темы, которые стоит смотреть.

 

Мне повезло, что я пришел почти одновременно с новым шеф-редактором Сашей Лукьяненко. Он как фабрика по генерации идей. Благодаря Саше поменялась стилистика и уровень сюжетов. Поиски нашего формата продолжаются. Есть новые идеи на этот счет, в обозримом будущем будем пробовать. Как обещает Андрей Данилевич в анонсах программы: «Будет интересно!».

 

«У нас есть интервью на социально и экономически важные темы, которые стоит смотреть»

 

- Каковы задачи ведущего в рамках авторского информационного проекта?

- Андрей Данилевич общается со зрителем персонифицировано. Не последнюю роль играют также искренность и естественность ведущего.

 

Мы выбираем темы, которые интересны нам и важны для наших зрителей. Порой незначительное событие может иметь значительные последствия. Случается, Андрей сам выезжает «в поля», как, к примеру, с сюжетом о военном наследии СССР. А в освещении церемонии вручения «Оскара» в прошлом году ведущий рассказал о киношедеврах прямо в их антураже.

 

Живое поведение и напористость Андрея естественны. Главное, что однозначно ему удается, - общение со зрителем. Андрей не зажат в кадре с тремя допустимыми эмоциями и выражением скучающего сочувствия. Ведь как автор и редактор программы, Андрей не равнодушен к ее темам и принимает непосредственное участие в работе над ними.

 

От самих журналистов также требуется обладание сложным сочетанием умений: эрудированности, креативности, способности работать в критических условиях, в которых готовится каждый прямой эфир.

 

«Аппаратная во время выпуска напоминает "центр управления полетом". 19:00 - и мы взлетаем»

 

Аппаратная во время выпуска напоминает «центр управления полетом». 19:00 - и мы взлетаем. И уже «в воздухе» всегда возможна ситуация, когда дойдет информация, которую не могли получить раньше. Нужно иметь возможность что-либо изменить, что-то дополнительно включить. От участников процесса требуется сочетание креативности и умений анализировать, выверять каждое слово в сюжете, делать его весомым. А еще не помешает «взрывной силы» - когда нужно сорваться с места и срочно ехать что-то доснять или дописать в сюжет.

 

С другой стороны, мы стремимся к хорошей публицистике - к киноязыку, и в этом участвует вся команда.

 

«Мы стремимся к хорошей публицистике - к киноязыку, и в этом участвует вся команда»

 

В общей сложности над выпуском постоянно работает больше полутора десятков человек, и каждый должен быть настроен одним камертоном на единый стиль. Это касается идей, сценария сюжета, съемок, монтажа, подачи, графического дизайна, появления журналиста в кадре:

 

 

 

 

 

- Кто в наибольшей степени влияет на визуальную стилистику программы? Как взаимодействуете в коллективе?

- Весь коллектив постоянно друг с другом на связи, в течение недели обсуждаем любые «озарения». Так, журналист уже на месте событий может предложить свой вариант появления в кадре. Случается, что этот вариант лучше, и тут он звонит и говорит: «Я тут такое увидела, как мы это можем показать?». И случается, что это спонтанное решение гораздо ярче и лучше, чем мы планировали.

 

Многое зависит от операторов, монтажеров, С операторами программы - Ромой Ребрием и Пашей Холодовым - я вместе учился, а теперь мы вместе работаем над проектом. Они потрясающие профессионалы! Я рад, что у нас есть возможность сотрудничать и продолжать развиваться вместе. Здесь личностные конфликты исключены. Вообще, в командной работе все конфликты должны быть решены сразу, иначе маленький коллектив может легко развалиться.

 

- Как вы относитесь к видео и прямым включениям из Skype? Рассматриваете ли возможность использования любительского видео? В каких случаях считаете приемлемым этот вариант?

- Помимо статистики, авторских материалов, без контакта со зрителем выпуск не состоится. «Здесь и сейчас» - это прямое проявление телевидения, и мы используем все материалы, к которым мы можем получить доступ, даже если это любительское видео. Иначе в чём отличие прямоэфирной программы от выпуска в записи?

 

«Для нас включения важны лишь в контексте тем, которые мы рассматриваем: если важно показать зрителю развитие темы или в данный момент происходящее; если обновилась информация; если мало "ощущения присутствия" для зрителя»

 

Телевидение - это взаимодействие программы со зрителем, не лубочная демонстрация псевдореальности. Здесь киноязык работает на то, чтобы точнее донести мысль до зрителя. Прямое включение обязательно должно срабатывать, попадать в точку. Есть программы, в которых включения ставятся выше содержания в кадре, поскольку являются обязательной задачей. Для нас включения важны лишь в контексте тем, которые мы рассматриваем: если важно показать зрителю развитие темы или в данный момент происходящее; если обновилась информация; если мало «ощущения присутствия» для зрителя. Возможно, мы увеличим количество прямых включений в новом формате.

 

- Как это согласуется со стремлением к киноязыку в публицистике?

- Когда-то сама возможность выйти в эфир была чудом сама по себе. Вспомнить хотя бы «Пять вечеров» Михалкова, где соседи по коммунальной квартире приходят узнать, кто сегодня ведет новости, Лидочка или Валечка, и посмотреть на ведущую в ма-а-аленьком экранчике? Телетрансляция была чудом технической мысли, и, в первую очередь, это было царство технических специалистов. Хотя техника - всего лишь средство для выразительности кадра, это прием. Понятно, что если чего-то нет, - это усложняет воплощение замысла.

 

С учетом обострения борьбы за зрителя - что ему показывать, как ему показывать и когда (время, содержание, аудитория) - содержание часто превалирует над формой: лишь бы что-то показать примерно для зрительской аудитории. Здесь форма попроще, денег поменьше... В работе над «Событиями недели» мы стараемся уделять внимание как содержанию, так и форме.

 

«Если есть любая возможность воздействовать на эстетику кадра, это нужно делать вне зависимости от жанра - будь то репортаж или простое включение журналиста»

 

С другой стороны, на визуальный уровень информационных программ большое влияние оказывает событийная журналистика, и всё чаще каналы устраивает незатейливое, но актуальное видео очевидцев: это же целая армия желающих делиться материалом, зачастую бесплатно! Вспомните недавнее уникальное видео вылетевшего на магистраль самолета, снятое видеорегистратором автомобиля. Практика мобильных репортеров давно привычное дело и на «России-24», и на Еuronews. Есть и отдельные программы, контент которых полностью построен на присланных материалах. Мы балансируем сюжеты, которые выпускаем в эфир, не ограничиваясь только профессиональными съемками. Главное - помнить, что зрителю всегда должно быть интересно и полезно услышать то, что мы хотим ему донести.

 

Конечно, если есть любая возможность воздействовать на эстетику кадра, это нужно делать вне зависимости от жанра - будь то репортаж или простое включение журналиста. В нашей итоговой программе есть возможность бороться за эстетику кадра, и мы это делаем. Знаю, что на некоторых итоговых программах режиссер-постановщик отсутствует как класс - есть выпускающий режиссер, есть шеф-редактор... Результат, в общем-то, виден :)

 

- Как вы относитесь к графике, музыкальному оформлению и спецэффектам в информационных программах?

- Это неотъемлемая часть современного проекта. Графика отлично позволяет визуализировать аналитику и элементы, которые сложно показать другими способами. Можно просто снять на видео подсчет на доске, листике - не важно. Когда мы подкрепляем информацию какими-то знаковыми элементами, - символами, графическими образами - это лишняя возможность запомнить, акцентировать внимание. Но она должна соответствовать: а) стилистике сюжета; б) драматургии истории; в) иметь под собой основание - не быть приемом ради приема. При этом работа со статистикой, визуализация такого рода материалов в итоговой программе идет постоянно.

 

«Дополнительная эмоциональная окраска в сюжетах важна - мы ею пользуемся весьма активно, хотя иногда интершумом можно достичь большего эффекта»

 

Особенные знаковые вещи мы «выносим» в формате инфографики в студию. Тут большая сложность в том, что она должна быть, с одной стороны, интересной, с другой - легко восприниматься и быть при этом динамической. Классическая инфографика - та, которую можно рассматривать и возвращаться к ней в случае необходимости - здесь не годится. Эффектно в студии смотрятся яркие образные элементы в стилистике происходящего, которые появляются и уходят.

 

Перед нашими дизайнерами стоит задача работать быстро и хорошо. Как им удается сочетать эти два качества - до сих пор ломаю себе голову :)

 

 

Что касается музыкального оформления, это дополнительный фактор для акцентирования внимания и подчеркивания драматургии сюжета. Дополнительная эмоциональная окраска в сюжетах важна - мы ею пользуемся весьма активно, хотя иногда интершумом можно достичь большего эффекта. Тем более что он естественен для достоверности, информационности и атмосферности сюжета.

 

- Какие режиссерские находки за период работы над проектом уже удалось воплотить в жизнь?

- К примеру, мы разработали хорошую динамичную форму интервью. Представьте себе, что вы приезжаете для интервью к собеседнику на его территорию, где даже стены помогают. В этом случае он готов к неудобным вопросам и полностью защищен от вас. Мы придумали, как избежать этого обстоятельства и сделать так, чтобы зрителю было одинаково интересно и смотреть, и услышать важные ответы на вопросы журналиста:

 

 

- В ньюзруме «Событий недели с Андреем Данилевичем» шесть мониторов, на которых вы изучаете выпуски новостей коллег из-за рубежа. Какие каналы для вас самые показательные? Какой опыт ближе всего вам?

- Мне очень нравится телеканал «Дождь». В частности, стиль их прямых включений. Это и есть максимальное воплощение телевидения. И это телевидение на 300%, где многое завязано на общении со зрителем, реакции на события, оперативном освещении новостей дня.

 

«На украинском телевидении ситуация информационно-аналитические программы находятся среди развлекательного контента. Должны быть серьезные и интересные поводы, чтобы привлечь зрителей к смотрению "Событий недели"».

 

Импонируют также Al Jazeera, Euronews. В свое время сильно впечатлил фильм про «шахты-копанки» из серии Неroes (Working Man Death) Al Jazeera. На информационных каналах всё вертится вокруг новостей. На украинском телевидении ситуация другая - информационно-аналитические программы находятся среди развлекательного контента. Должны быть серьезные и интересные поводы, чтобы привлечь зрителей к смотрению «Событий недели».

 

- Являются ли для вас рейтинги показателем качества вашей работы?

- Для меня важна и критика, и оценка сделанного. Как и в любой работе, здесь нужно критически относиться к себе и результатам: оценивать, что не удалось, анализировать... Каждый выпуск мы затем подробно разбираем, чтобы понять, что удалось, а что в следующий раз можно сделать лучше. Для меня важен прямой контакт с руководителем: когда есть возможность слушать и быть услышанным, тогда можно говорить о совместной работе.

 

Игорь Золотаревский, директор департамента информационного вещания канала «Украина», Дарья Огир, главный режиссер «Событий недели», всегда дают комментарии по программе. И это пожелания не только на этапе создания, но и по итогам эфиров. Иногда комментарии поступают и непосредственно во время эфира программы. Они уделяют выпускам «Событий недели» самое пристальное внимание.

 

- Насколько вам пригодилось в работе образование в Киевском национальном университете кино и телевидения имени Карпенко-Карого?

- На телевидении я начинал работать с первого курса КПИ, где получал образование физика-электроэнергетика. Сейчас четвертый год преподаю монтаж в университете Карпенко-Карого. И, к большому сожалению, сталкиваюсь с тем, что в Украине отсутствует практическая школа. То, о чём мы говорим на занятиях, нам не на чем посмотреть, запустить, отработать. Ребятам приходится искать компьютеры, изучать самостоятельно программы монтажа.

 

Кроме того, у нас нет практики синхронной работы «преподаватель - студент». Фактически наши выпускники заново учатся монтажу, когда уже начинают работать. Горе, если учителя попадаются сомнительные.

 

 

 

«Очень не хватает университету им. Карпенко-Карого учебных студий, которые бы производили что-либо на коммерческой основе»

 

Вообще, у меня есть идея создания учебного центра для работников ТВ. Подобные курсы повышения квалификации работников кино и ТВ я в свое время заканчивал. Опыт работы с другими курсами показывает, что за 4-5 месяцев вполне можно дать базисные знания, необходимые для работы по одной из ТВ-специальностей. По крайней мере, знания, необходимые для вспомогательной работы ассистентом, младшим специалистом.

 

Очень не хватает вузу учебных студий, которые бы производили что-либо на коммерческой основе. Будущему оператору, режиссеру, сценаристу важно понимать, что его продукт востребован, ощущать реакцию зрителей, финансовый результат работы. Это стимулирует, повышает мотивацию. Ведь овладеть ремеслом - просто, мастерством - сложнее, а когда это гармонично сочетается - рождается искусство.

 

Фото Павла Довганя

Команда «Детектора медіа» понад 20 років виконує роль watchdog'a українських медіа. Ми аналізуємо якість контенту і спонукаємо медіагравців дотримуватися професійних та етичних стандартів. Щоб інформація, яку отримуєте ви, була правдивою та повною.

До 22-річчя з дня народження видання ми відновлюємо нашу Спільноту! Це коло активних людей, які хочуть та можуть фінансово підтримати наше видання, долучитися до генерування спільних ідей та отримувати більше ексклюзивної інформації про стан справ в українських медіа.

Мабуть, ще ніколи якісна журналістика не була такою важливою, як сьогодні.
У зв'язку зі зміною назви громадської організації «Телекритика» на «Детектор медіа» в 2016 році, в архівних матеріалах сайтів, видавцем яких є організація, назва також змінена
* Знайшовши помилку, виділіть її та натисніть Ctrl+Enter.
20250
Коментарі
4
оновити
Код:
Ім'я:
Текст:
Дождь
3649 дн. тому
Вилами по воде! Мы придумали, мы то мы это! О чем вы вообще! Опустился уровень после Огир!
анадырь
3671 дн. тому
Воскресенье 09.03.2014 22:00 Ирина Юсупова выдала "Ривненская область".
atos
4067 дн. тому
Я неоднократно говорил,что Андрей Данилевич -это то лучшее, что мы имеем на сегодня, среди наших телеведущих. Он никому не уступает из Российских "спецов", скорее он выигрывает и у них. Но его все время недооценивают. Дай бог нашему теленку , волка сьесть и, Андрей получит право быть ТЕМ ,КЕМ ОН ЕСТЬ НА САМОМ ДЕЛЕ.!!!
Знавець
4068 дн. тому
Весь цей кріотиф - розкута манера, динаміка, графіка - робив Парфьонов на НТВ рівно 10 (!!!) років тому (у тижневику "НАМЕДНИ"). Тільки робив трохи краще, ніж Данилевич. :)
Долучайтеся до Спільноти «Детектора медіа»!
Ми прагнемо об’єднати тих, хто вміє критично мислити та прагне змінювати український медіапростір на краще. Разом ми сильніші!
Спільнота ДМ
Використовуючи наш сайт ви даєте нам згоду на використання файлів cookie на вашому пристрої.
Даю згоду